玥璘書窩

　　之後經過一個不知該念「一票票人畫空間」還是「一票人票畫空間」的畫廊，門牌丟在盆栽內，不能不說是不顯眼。剛好這時老闆開門，就進去參觀。之前相機沒電，借了小左的相機來拍。

　　可能我是家具控吧？先拍的不是畫，反而是門口旁的桌椅，古樸風格的斑駁銅綠色桌子(附輪子)和極簡現代俐落風的白色椅子形成反差極大的對比，桌子的造型讓我想到醫院護士用來推器材的車架，只是銹跡斑斑，椅背有著一個個摟空的圓形排列成的長方形圖樣，座椅的四個角都鑲著四個組成倒放的四方形的金屬物，有點小釦子的味道，細細的金屬椅角從裡向外岔出，並不是很牢固的樣子。

　　畫作的色彩強烈，沒有表框，感覺色彩就會像前衛的MV一樣，從畫作擴張到白色牆壁上。只有幾幅格局比較小的畫作，被裱起來，低調了些許，比較平常。

　　廁所的氣窗被塗成紅色，門口有著一個紅色的圓，用書法寫了些墨跡。

前記：

　　照例，於小左返家的時候，帶著要還的書和漫畫，還有自己奉上的貢品(書)，去找她。

　　也照例，在辦正事前，先在她家先聊天打屁一會兒，順便接受左媽的午餐招待。

　　小左提出一個很有趣的論點，就是在閱讀各種文類內，人們尋求的其實只有某項東西，只要找到那個東西，其他的元素又配合的可以接受，他們就能接受其他旁人可能無法忍受的缺陷，讀得很愉快。

　　譬如，羈絆。

　　如果世界以個人來看，是從自己這個圈圈開始畫出的範圍越來越遠的同心圓的話，有些人會無法忍受自己站立的最裡邊的圈圈，單位是以依個人的形貌存在，他們嚮往的是一對，不管是朋友情人夫妻搭檔的兩人式的單位，所以他們會在小說或者其他形式的虛構作品中，尋找那種生命共同體的兩人存在。

　　在那些作品中，或許會有一對搭檔，儘管兩人都互相鬥嘴，口頭嫌對方的不是，卻永遠不會背棄彼此，像是動畫似的，就算再危急的狀態，對方都已經喊著你別管我！先怎樣怎樣，還是咬牙絕對不會苟且離去，還是笨蛋熱血的留下來和同伴一起共渡難關。儘管是很不聰明的選擇，很多人都還是為這種幾乎不可能存在於現實的無條件忠誠落淚。

　　奇怪的是，就算內心多麼喜愛這類有著羈絆元素的作品的人，當他/她真的在真實人生中碰到一個很可能跳入自己所站的這個圓圈的人時，他/她的態度不一定是歡欣鼓舞的，反而可能是戒慎恐懼的猶疑，畢竟在那類作品中出現的羈絆，是在某種特定時空和場域內的，何況，故事內的羈絆如何的令人嚮往，在現實中恐怕都會被過度束縛而感到難受。

　　而這種具備強烈羈絆的作品，尤其單位是兩個人的作品，最常出現在日本作品中，尤其是在動漫畫或者輕小說，或許一般有著明確客群的小說內。雖然並不是很確定，但我在日本作品中，的確常常嗅到那種「如果我死了，有誰會在意，有誰會心碎，爸爸媽媽會吧？不過那是他們的責任。那到底還有誰會真的，完完全全的在意我呢？」的對自我的不可替代性感到遲疑的味道。日本人的作品，也經常散發出那種愁悶的孤獨感，對情感虛偽的懷疑，對絕對真實的東西(感情)的渴慕，對背叛的恐懼，這些東西破裂出來的某種空洞的碎屑，常飄盪在日本作品的氛圍內。

如標題。

原因：

　　我很確定我又會被這件事困擾下去。

　　當初在閱讀魚頭叔叔的文章時(嘖！忘了是收錄在《生涯一蠹魚》還是《天上大風》了)，就已經打定主意了，這位宮本爺爺的書，是人生非讀不可的。

   　總之呢，被我列入這個目的的作家們，我通常會先記住他們的處女作(除非某些書本台灣沒有翻譯)，日後等待緣份到來(在圖書館萍水相逢)，就乖乖地捧回家拜讀，之後就看有無一見鍾情、保持好感，來慢慢決定彼此關係的經營模式。(決定要水深火熱還是天長地久XD)

　　根據魚頭叔叔所言，宮本輝是父親晚年才得來的愛子，自小體弱多病，加上妻子也有氣喘，父親宮本熊市就毅然決然放棄了二戰後黑市的大好事業，舉家攜往四國愛媛縣鄉下調養。後來宮本熊市再復出時，時勢已經改變，經歷幾項事業，都失敗了。在宮本輝青春期後，開始和別的女人同居，幾乎不回家了。宮本輝也因而不想和他見面，相較於過去的親暱和隨興，可以說是相當大的對比，父子倆的疙瘩，也是宮本輝難以忘懷的悔意。

　　宮本熊市對教養孩子自有一套看法，他並不避諱帶兒子去聲色場所，對於學業也不甚要求，認為身體重要就好，種種一切都帶給宮本輝寬闊的視野，也讓他累積了許多創作的媒材。而對父親的記憶，和自身的投射，也是宮本輝寫作上常見的媒材。

福特

〈１．聖米榭廣場上一家雅淨的咖啡館〉

P33

有時候在某個地方寫作會比在另一個地方寫更好。這或許就是所謂的把自己移植到他處；我想，人和其他生物也都需要同樣的移植。

P34

　　一個女孩走進咖啡店，獨個兒在臨窗的桌子旁坐下。她長得很美，臉蛋清心有如新鑄的錢幣──假如可以用柔軟的肌肉和雨水洗過的皮膚來鑄錢幣的話。她的頭髮黝黑得好似烏鴉的翅膀，剪成一刀齊，斜遮住她的臉龐。

(文字待補)
Green day──Boulevard Of Broken Dreams live

文學：

《擊壤歌》

　　雖然可以看出少女的情思和在高三壓力下竊取自由歡愉的浪漫，但總覺得結構和文字不是很成熟。雖然結構因為是半紀實散文的關係，本來就有點冗贅的稍嫌漫長和重複性質，不能太強求。不過文字雖然有可觀之處，但還是可以看出作家在青澀時期常犯的過於雕琢的文風，雖然不到矯揉造作的地步，但有些意圖還是太明顯了，我好像對文句中引用古文有種反感，可能是覺得搭配上古文的情思就嫌有些太作文的虛假吧。然部分句子有詩化的意象(像「好喝的空氣」)，讀起來很舒服。

　　而人物也因為是真實人物的關係，在描繪上似乎缺乏明確的圖像(雖然在之後查詢的時候，才發現裡面不乏大名赫赫的人物)。不過朱天心仍把少女那種天真浪漫、直爽率真的心情表露出來，雖然有部分友情有女女的嫌疑，不過就我在中山女中的印象來看，女校的友情本來就有點曖昧的成份在。

　　又：看到有人在博客來只給此書一顆星的原因是：「用字做作 內容會誤導高中生以為不努力就能上台大」忍不住噗哧一下。

P19

    「擁有黑暗的心的人，只做黑暗的夢。更黑暗的心連夢都不做。」死去的祖母老是這樣說。

　　祖母死去的那夜，我所做的第一件事，是伸手悄悄將她的眼皮閤上。我把她眼皮閤上的同時，她七十九年之間繼續擁抱的夢，就像降落在柏油路上的夏日陣雨，安靜地消逝，過後什麼都沒留下。

P38

    所謂文明就是一種傳達，他說。如果有什麼不能表達的話，就好像不存在一樣。

P40

在別人家裏醒過來，每次都會覺得像是在別的身體裡，勉強塞進別的靈魂一樣。