November 7,2009
張大春《我妹妹》
《我妹妹》，並不是一本將趣味和諷刺再現的《少年大頭春的生活週記》，而是一抹充滿騷動的紊亂身影，小說虛假與真實交媾，零散的篇章，串連出的並不是很好捉住的影子。
就如同從新版自序〈重逢的告別〉叼叼絮絮的三十多頁的話，我們似乎拾不起一個確切的重點，而讀這本《我妹妹》，似乎也混亂於這種難以掌握的混亂。
而回頭閱讀《少年大頭春的生活週記》，也可以發現這種混亂，但公式化的週記讓多元化的理解變得整齊，《我妹妹》則不然。
《我妹妹》就我讀來，是有些迷惘的，小說本身很好理解也很難理解，主要是看你要不要把它當作一個整體來看，以整體來概括這本書是很難的，它是那種比較適合以個別主題一一切入的作品，小說探討的與其說是我妹妹的成長，更像是一種投射，一種檢視，一種失敗的理解。
整部小說讀起來，似乎的確有點像自序內提及的「隨手」，但如果再仔細想的話，又不會認為這些看似零散、無規則的篇章，真的是「隨手」，沒有完整構思、信筆而寫的書寫。我妹妹的角色與其說是個真實的人物，更像是個投射，反映了欲述的主題，只是太多太雜，太試著連繫成一塊可拼湊的面，於是成為目的就是為了失敗的失敗。
因為是這樣理解，我才比較能接受大頭春敘述我妹妹那種觀察者的筆調，妹妹那些奇怪的特質，張大春並不是以敘述人物的方式去寫，他寫的立場與其像是哥哥，反而更像是個全知的陌生人，疏離而親近，小說並沒有呈現出兄妹感情那種溫度，反而無機質地，更像是作家對待必要角色那樣，全知而冷淡。我妹妹並不是一個單純的人物，而是個時代的謎的集合體，是作家欲以明白終告失敗的具象。
而相對於妹妹的虛擬，大頭春這個角色的「實」更顯突出，小說並不避諱大頭春即是張大春的畫上等號(儘管這個等號還要上下再加兩個小點，表示為「約等於」)，而小說的重心更有極大部份更是分給大頭春的，而如果按照我的理解，我妹妹是作家張大春用來檢視、用來疑問、甚至用來自問的人物的話，那其實整部小說，說不定想要了解的，更是作者自己吧。
而就像小說的提辭是獻給實際上並不存在的我妹妹，穿梭於虛構與真實之間的小說，就如同讀者徬徨於書內大頭春和書外張大春重疊間的混亂、大頭春對我妹妹理解的註定失敗，是那樣迷惘而因此愁鬱，唯一可以確信的，是那種不確定，也因此確定的破碎流離。
張大春《少年大頭春的生活週記》
但是當小說的面向如此廣大而充滿多種可解讀的面向的話，會不會變得半吊子呢？當小說欲承載的，是如此多的時候，會不會有種不真切的感覺呢？
整部小說讀起來，似乎的確有點像自序內提及的「隨手」，但如果再仔細想的話，又不會認為這些看似零散、無規則的篇章，真的是「隨手」，沒有完整構思、信筆而寫的書寫。我妹妹的角色與其說是個真實的人物，更像是個投射，反映了欲述的主題，只是太多太雜，太試著連繫成一塊可拼湊的面，於是成為目的就是為了失敗的失敗。
因為是這樣理解，我才比較能接受大頭春敘述我妹妹那種觀察者的筆調，妹妹那些奇怪的特質，張大春並不是以敘述人物的方式去寫，他寫的立場與其像是哥哥，反而更像是個全知的陌生人，疏離而親近，小說並沒有呈現出兄妹感情那種溫度，反而無機質地，更像是作家對待必要角色那樣，全知而冷淡。我妹妹並不是一個單純的人物，而是個時代的謎的集合體，是作家欲以明白終告失敗的具象。
而相對於妹妹的虛擬，大頭春這個角色的「實」更顯突出，小說並不避諱大頭春即是張大春的畫上等號(儘管這個等號還要上下再加兩個小點，表示為「約等於」)，而小說的重心更有極大部份更是分給大頭春的，而如果按照我的理解，我妹妹是作家張大春用來檢視、用來疑問、甚至用來自問的人物的話，那其實整部小說，說不定想要了解的，更是作者自己吧。
而就像小說的提辭是獻給實際上並不存在的我妹妹，穿梭於虛構與真實之間的小說，就如同讀者徬徨於書內大頭春和書外張大春重疊間的混亂、大頭春對我妹妹理解的註定失敗，是那樣迷惘而因此愁鬱，唯一可以確信的，是那種不確定，也因此確定的破碎流離。
張大春《少年大頭春的生活週記》
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