玥璘書窩

　　我終於要來寫《會動的怪影》的書評囉～大心

　　自從2007年出版《貓婆婆》以來，繆思終於在暌違將近兩年後良心發現出版了《娑婆氣》的第四集《會動的怪影》。自從聽聞這項喜事，我立刻在當週頻頻埋伏探查水準進貨了沒有，泡泡袋更是隨時放在包包內以備萬一，錢包也都很謹慎地不讓它開腸破肚，就是為了確保能在第一時間抓拿到《會動的怪影》。

　　先說一下看到書體的感想，封面的底色似乎選的太過明亮了，和之前《致當家大人》和《貓婆婆》的厚重有點不搭，不過看到封面上六隻鳴家，嘴角彎了，抱怨也回去了。這次封面上的鳴家應該是歷上最多也最逗趣的一次吧？被阿琳脫褲子、玩起妝扮遊戲，塗著白粉的臉底下還有鬍渣、掉入水中、騎在鯉魚精身上、坐在裡破碗興致高昂地要探險。都可愛極了！更別提轉過來後面還有隻隱藏版的，實在是大滿足啊！插畫的柴田尤老師真的是辛苦了，深深一鞠躬。

...繼續閱讀

《香魚師》

　　菊村在小田原市內經營一家相機店。每年香魚期一到，他就連忙把生意交給妻子，跑到早川拋竿。有一天，菊村在水中的岩石表面上發現一條異乎尋常的香魚咬痕。他無法相信這世上竟然存在著能留下這種咬痕的大香魚。

　　過了幾個月，他認識了因香魚而賠掉人生的黑淵。黑淵用過世妻子的陰毛製成「黑水仙」毛鉤，執拗地追尋那尾長達六十公分的大香魚。同樣受到大香魚吸引的菊村也決定拋下工作，放手一搏……

 

　　這本前年夢枕貘老師來台時，因徵文活動可以和老師共進午餐，獲遠流出版社致贈的《香魚師》，可能是沒即時嚐鮮吧，如今已黃斑點點，雖然沒蔓延到書頁內，但看到外表上的黃點就痛心啊！

    (拖回來書本上)

...繼續閱讀

　　宮廷畫家尼可拉斯浪子玩心，但也具備著對女性細膩心神的敏感。他透過商人里昂從中接洽，接獲了花了錢擠身宮廷的尚•勒•維斯的委託，設計大廳要懸掛的壁毯的畫作，並幫忙監工。原本尚•勒•維斯要求畫作是「南錫之役」(Battle of Nancy)，然尼可拉斯在看到他口語引誘克勞黛的珍妮芙，也就是克勞黛的母親和尚•勒•維斯的妻子的要求與威脅下，被迫說服讓尚•勒•維斯將戰役替換為仕女藉著六種感官引誘著獨角獸的過程。

　　十四歲的克勞黛，正處於尷尬的年紀，對於父母冰冷的感情知情，卻又難以給予同理。愈為所欲為的她，想透過了尼可拉斯，得到自由；但現實中的她，是父親重要的商品，是理當端莊賢淑的名門小姐。兩人差點發生關係的事被珍妮芙的女僕碧翠絲察覺，告知了主人。明白兩人交往可能會對家族帶來多大危機的珍妮芙，命令了碧翠絲對克勞黛緊盯不放，二步不離。

　　另一方面，尼可拉斯在雇主要求下，擔任了壁毯的監工。也認識了壁毯師喬治•夏佩爾的女兒艾莉埃娜。天生眼疾的她，有著細膩的心思和忍讓的個性，尼可拉斯為她溫柔樸實的性格著迷，幾番言語挑逗也逐漸撐破她堅韌的心防。但世間的無情卻要將她於未來嫁給大青染工雅各，大青要浸在發酵的羊尿中以固定色澤，這是嗅覺敏感的她無法承受的可怖，母親克麗絲汀雖然明白她的痛苦，但迫於現實只能接受丈夫消極的說法。得知此事的尼可拉斯默然離去。

...繼續閱讀

西洋：
傑西．凱勒曼：
《殘酷天才》

　　雙線平行的故事，主線還不錯但不算愛。可能是我對主線的基本支脈沒有享受到吧，和老爸有心結的畫廊老闆小夥子莫名奇妙沾上某案子，臨時被迫湊合的合夥人突然應主蒙召死亡。然後他繼續調查，順便把身邊的麻煩事解決解決，外加展開感情故事。說是畫作內驚傳受害男童的點子新歸新，但主線的整體發展真的頗熟悉的說呢～(汗)
　　所以我認為家族內的陳年往事那一條故事線就這樣被浪費了很可惜呢，感覺可以寫成具有歌德風的懸疑奇情故事，結尾再添上像《不存在的女兒》或者《贖罪》那種沉重的道德感就很到位了。
　　也因此我在心中，陳年往事的副線地位就高過主線許多，加上我一直認為，作者那種很適合主線的不修飾大剌剌風格，轉換到副線時還是保留那種文字過於簡單的味道，也因此我認為附線的故事其實可以換個方式，添增更多的氣氛鋪述的。
　　另外，如果把副線的故事的情節基本不動，變成小維克多在療養院沒認識那位人物，大衛和伊森父子心結換個方式表現。故事以伊森發現維克多存在，一路推衍到家族歷史，情節序列重新編排，慢慢地把這個影響整個家族歷史的罪惡心結給揭發，整本書就很有力道了。
　　(其實換句話說，我喜歡它用《第十三個故事》那種歌德風表現勝過脫軌的推理小說）
　　不過回到這本書來講，我認為故事其實沒多大的問題，要說驚艷也驚艷到(只是我喜歡副線勝過主線太多了，伊森不過就是個OO罷了嘛)，唯一可惜的就是我總認為裡面的女性角色似乎有點太模式了，靈魂好像只灌了一半進去，有個性但魂似乎尚未出來。還有湯尼這個角色交代的不全有點難過～畢竟以他在故事內的定位，他是如何看待父子倆的內心戲也應該頗精采。
　　反正就是不滿足。

...繼續閱讀

　　話說皇冠最早出版的《尋狗事務所》其實是米澤的第六部作品，《再見，妖精》是他的第三部作品。而《春季限定草莓塔事件》則是第四部作品。其實我覺得滿有趣的是這三本書的風格都不太相同，後兩者雖然都是關於青春的日常之謎但走的取向差異滿大的。《春季限定草莓塔事件》算是我目前出版的米澤的書中，最喜歡的小說了，我還在想為什麼推理謎沒有這本，原來是放在別的系列啊！(YA！)難怪我就覺得之前在栞那裡看到的封面圖和推理謎的風格不一樣Orz

　　原來是因為昨天讀了《春季限定草莓塔事件》，想說在讀書和瑣事小記內小提一下前兩本好了，沒想到後來發現長度已經可以自成一篇了。那就乾脆獨立出來好了。
　　《尋狗事務所》故事大約是：原本在東京擔任銀行員的紺屋長一郎，因罹患嚴重的皮膚病，只好回故鄉八保市休養。病癒後在當地開設一家事務所『紺屋Ｓ＆Ｒ』，想專門做找尋走失小狗的簡單工作。但這個語意不焉的事務所開業後，上門來的兩個案件居然是尋找失蹤的女性佐久良桐子，以及解讀古文書的工作。另一方面，紺屋的學弟半田平吉（外號半平）抱著成為歐美那種帥氣的冷硬派偵探的偉大夢想，死命央求紺屋收他為部屬，在無奈之下，紺屋只好把古文書的工作交給他，自己則去調查失蹤的桐子下落。

...繼續閱讀

...繼續閱讀

　　從一開始的安詳轉切到戰慄，戰鬥機化身為黑色大鳥，人類只剩下形似外星人的臉，充滿對戰爭和世界的隱喻。最後血水流到排水孔，似乎有種黑色美學。
       再見藍天。

...繼續閱讀

...繼續閱讀

同上。
大家如果知道的話可以在底下留言給我唷！謝謝。

(文概作業。入內請注意，此篇為爆雷，以及個人對此書的想法散亂地統整，不過有些太牽強或不夠完整，待修)

改變　　
　　你可以稱它是撈錢，只不過我撈得不多。通常是工作來找我。我拒絕的比接手的多，而我接下的工作又都是我想不出該怎麼拒絕的那些。現在我正在想，不知道這個女人想從我身上撈到什麼，我又該找個什麼藉口回絕。　　
　　「我不知道該怎樣稱呼它，」我告訴她，「你可以說我在幫朋友的忙。」(P14) 　　
　　幫朋友的忙，是史卡德給自己這種既沒領執照，所以不能光明正大稱為私探的工作一個名字。而在這本書之前的《在死亡之中》內，史卡德說他自己反而喜歡幫那些他不尊敬也不喜歡的人，因為這樣沒有成效時比較沒有愧疚感。而在前幾集內，史卡德對委託者並沒有太大的愛與厭(呃，《在死亡之中》的傑瑞•布羅菲爾例外)，那種招牌的固執並沒有太大的展現。這可能是因為從《父之罪》到《黑暗之刺》的時候，故事仍就比較接近古典推理，人物都是依附著事件這個存在的肌理而生，史卡德的部份個性和這系列的冷硬調子雖然出現了，都並非整個故事的核心。而八百萬種死法算是這系列的脫胎換骨之作，案件的主體性逐漸退位，史卡德的個人私生活慢慢成了陳述的重點，案件逐漸變成某種意義的表徵，例如說《屠宰場之舞》和《行過死蔭之路》的案件是對於將人命的不屑一顧、物體化的反抗，後者甚至在充斥暴力美學的案件中將人性的光輝散發出來。到後來我們會發現卜洛克在這系列逐漸擺脫了傳統的包袱，案件慢慢變得無理可推了，但這不代表這系列不再也看頭了，只能說是作者試圖把我們引導到另一種方向。就像是《八百萬種死法》內，妓女琴所講的：　

　　「如果朝這方向想的話，我永遠沒好日子過。很多人把一切簡化成兩個選擇：如果A行不通，就非選B不可，英文還有其他二十四個字母。」(P15)

...繼續閱讀

British Sea Power - Man of Aran 　　似乎在音樂中，有個莊嚴且不可侵犯的東西升了出來，化成感受，用浪花侵蝕了心靈。
 　　一頭鯨魚躍入我的心。 ...繼續閱讀

　　剛剛，錄完某個廣播回來，不是很開心。
　　其實早在5/28之前的某天晚上，就有收到一通晚上11點才打來的留言，說是要請我上電台，我腦袋的直覺反應就叫做”詐騙”，之後再想要詐騙這樣也騙不到什麼吧，想說可能是真的，但因為時間實在太詭異了就沒回電。
　　後來在小左家弄散步地圖的時候，就有某電台的某主持人打電話來邀請，但一來對方講得不清不楚，連錄的內容應該是找一群學生部落客來談部落格經營也都是旁敲側擊而來了，加上對方的態度讓我不是很舒服(感覺我的＂不想留下讓日後羞恥的紀錄＂和＂那天那個時段不方便~有社團的聚會＂兩個理由都沒有被認真看待)，那種先把人邀到再講詳情的感覺不是很被尊重，就很努力推掉了。
　　沒想到前陣子因為得了教育部部落格大賽大專組第三名人家又來了，這是總算是在平常的八點鐘打來。我也是極力回絕，可是沒想到我竟然傻傻地直接說因為你上次對於內容都沒講清楚，讓人家有機可趁地要解釋，我只好佯托現在不方便，匆匆掛掉。
　　沒想到人家第二天在八九點沒打來，在我11點還在鬆一口氣的心想還好還好的時候，妹妹拿手機下來說姊有人打來！結果又是她Orz這次人家逮到機會講清楚，是兩分鐘介紹或者三十到四十分鐘的專訪。我當然是很努力回絕了。但沒想到後來在言談之間(因為我很不會強勢地拒絕別人)就演變成必須要去錄的局面。我深深懷疑這是因為我突然動念到這樣其實可以免費幫娑婆氣做宣傳而一不小心就鬆懈的結果。反正我想說應該沒什麼傷害，想想就說服自己接受了。
　　然後就繼續了不太愉快的過程。　　 ...繼續閱讀

　　大家要趕快去書店買和推薦給圖書館喔～大心
　　先來看看文案：
　　娑婆氣：受俗世間名譽、利益得失等各種慾望所控制的心
　　──國語大辭典「言泉」(小學館)　　
　　《會動的怪影》是日本目前大受歡迎的江戶時代妖怪傳奇小說系列「娑婆氣」的第四部，長崎屋少爺再度率領眾妖怪演出精彩而溫情的推理短劇！長崎屋的少當家一太郎已經長成十八歲了，但依舊體弱多病，守護他的大妖怪佐助（犬神）與仁吉（白澤）這次又如何保護他呢？在這五篇有趣的故事中，這熱鬧的一家又會發生什麼驚天動地的大事？　　
　　「娑婆氣」系列生動細膩地描繪出熱鬧活潑的江戶景象與人情世故，也道出妖怪與人微妙的關連與對照。 
本書特色　　
　　繆思部落格詢問度最高的日文小說，幾乎每隔幾天就有讀者上來詢問續集出版進度……Orz←←然後出版社竟然在距離上集《貓婆婆》翻譯出版後將近兩年後才出這本真是……　　
　　輕鬆有趣的妖怪推理物語，字裡行間，日本江戶時代風情躍然紙上，人物刻畫生動活潑，很有視覺動感。←←個人是越讀越溫暖，越讀越好看，越讀越想吃甜點，今天還邊炒晚餐的炒麵邊回想故事內容，好開心喔～(開小花中)　　
　　開宗明義點出「人比妖怪更可怕」，與「陰陽師」系列的核心主旨相互呼應，有異曲同工之妙。←←打滾～比起陰陽師個人更喜歡娑婆氣(夢枕貘叔叔人家對不起你 )　　
　　能幹而忠心耿耿的妖怪守護體弱多病的人類少主，卻不斷意外捲入是非糾紛。在保護少主安全與解決困境的過程中，彼此之間微妙的依靠信任關係，令人會心一笑！←←編輯請不要把你的妄想放進去推薦詞內！這本書很乾淨！！！ ...繼續閱讀

　３愛麗絲：

　　一八五六年，一位新的院長：Henry Liddell，帶著他的家人來到牛津大學基督堂學院，這個家庭都在未來發揮著對道吉森生涯的深遠影響力。

　　利德爾一家人除了院長Henry外，還有他的妻子Lorina，他們的孩子，尤其是這三位女兒Lorina、Edith 和 Alice Liddell，尤其是愛麗絲(1852~1934)，被公認在《愛麗絲夢遊仙境》的誕生影響重大。而愛麗絲另外還有兩位比她年長的哥哥：Harry (出生於1847) 和Arthur (出生於1850，但1853死於猩紅熱)，和六位比她小的兄弟姐妹，包括了和她同紀相仿，出生於1854年的Edith，和一位是小嬰兒時就死亡的弟弟。　　
　　由於一些顯而易見的事實，例如出現在《鏡中奇緣》文本內拼寫她名字的詩句(離合詩acrostic poem)，愛麗絲•利德爾被認定是《愛麗絲夢遊仙境》裡的女主角。但道吉森於晚年幾度否認自己筆下的「小英雌」little heroine是出自真實世界內的任何一位孩童，他也對他的詩句組合中經常出現認識女孩的名字是用來提獻的意涵予以否決。而儘管在他的另一著作The Hunting of the Snark這首詩的開頭也有以相同的形式出現另外一位女孩：Gertrude Chataway的名字，卻沒有在日後的研究上，有任何指稱這位女孩的人格和詩的敘事有關。這是頗具有意義的兩個例子對照。 ...繼續閱讀

小介

　　路易斯‧卡洛爾(Lewis Caroll)，原名查理斯‧道吉森(Charles Lutwidge Dodgson)，他於一八三二年一月二十七日生於英國柴郡達斯伯里的一個牧斯家庭，一八九八年一月十四日去世，享年六十六歲。

年表：

1832年：1月27日，出生於英格蘭柴郡。

1834年：全家搬至約克郡North Yorkshire。

1844年：8月1日進入約克郡的列治文學院Richmond School就讀。

1846年：1月27日進入拉格比學校Rugby School就讀。

1850年：5月23日，註冊就讀牛津大學基督學院。

1854年：取得數學期末考試第一名、古典文學期末考第二名，獲文學士學位。

1855年：任基督學院圖書館副館長及數學講師。

1856年：第一次結識利德爾(Liddell)一家。

1857年：獲文學碩士學位。

1861年：12月22日被任命為教堂執事。

1862年：7月4日在與利德爾三姊妹出遊的小船上，首次講述《愛麗絲夢遊仙境》的前身：《愛麗絲地下探險》(Alice’s Adventures Under Ground)。

1865年：7月出版《愛麗絲夢遊仙境》(Alice’s Adventures Wonderland)

1868年：父親於6月21日過世。全家在九月一日搬到吉爾福德。　

1871年：12月出版《愛麗絲鏡中奇緣》(Through the Looking-Glass and what Alice Found There)。

1876年：3月出版長詩《狩獵的魅》(The Hunging of the Snark)。

1881年：辭去數學講師一職。

1882年：擔任基督學院教職員聯誼會會長。

1886年：出版《愛麗絲地下探險》。

1889年：出版《色爾維和布魯諾》(Sylvie and Bruno)。

1890年：出版《幼幼版愛麗絲》(The Nursery Alice)，將丹尼爾的畫放大著色

1892年：辭去基督學院聯誼會會長的職位。

1893年：出版《色爾維和布魯諾完結篇》(Sylvie and Bruno Concluded)。

1898年：1月14日於吉爾福德過世。

...繼續閱讀

      是低！我之後會拿一堆報告來部落格更新XD
報告：

1紅樓文學獎散文評審紀錄(45分鐘)(打了大概十二個小時以上，不包含在網海浮沉的時間)

2愛麗絲專書閱讀報告(國文)(暑假會自己把該補的研究給補完)

3楊照〈黯魂〉的聚焦分析(小說敘事學的報告)(我弄錯聚焦要重做，非聚焦幹麻弄得那麼像固定式內聚焦啊～哭哭)

4散步地圖(國文)

5博物館探索小組報告

6自然探索讀書心得

7博物館學習檔案

8填詞(國文)(自選曲棉花糖＜2375＞加指定曲＜小手拉大手＞)

9小說敘事學期末報告
10文概的《八百萬種死法》文本分析
11文明的探索學習檔案(完成率：50%)
12文明的探索閱讀分享(PPT)
13詩集分析(新文藝新詩)
14新詩60行(新文藝新詩)
15桃花源文本流變(小組報告)
16新詩期末報告

...繼續閱讀

李黎《悲懷書簡》，印刻出版

 

封面圖：

畫家：Mary Box Carlsson

題目：Glory Be
Description: Acrylic and wax on canvas

Media: Painting
Size: 24 x 36
http://www.svos.org/artist.php?id=1926

。評價：因為簡單，所以深刻

...繼續閱讀

　　之後經過一個不知該念「一票票人畫空間」還是「一票人票畫空間」的畫廊，門牌丟在盆栽內，不能不說是不顯眼。剛好這時老闆開門，就進去參觀。之前相機沒電，借了小左的相機來拍。

　　可能我是家具控吧？先拍的不是畫，反而是門口旁的桌椅，古樸風格的斑駁銅綠色桌子(附輪子)和極簡現代俐落風的白色椅子形成反差極大的對比，桌子的造型讓我想到醫院護士用來推器材的車架，只是銹跡斑斑，椅背有著一個個摟空的圓形排列成的長方形圖樣，座椅的四個角都鑲著四個組成倒放的四方形的金屬物，有點小釦子的味道，細細的金屬椅角從裡向外岔出，並不是很牢固的樣子。

　　畫作的色彩強烈，沒有表框，感覺色彩就會像前衛的MV一樣，從畫作擴張到白色牆壁上。只有幾幅格局比較小的畫作，被裱起來，低調了些許，比較平常。

　　廁所的氣窗被塗成紅色，門口有著一個紅色的圓，用書法寫了些墨跡。

...繼續閱讀

前記：

　　照例，於小左返家的時候，帶著要還的書和漫畫，還有自己奉上的貢品(書)，去找她。

　　也照例，在辦正事前，先在她家先聊天打屁一會兒，順便接受左媽的午餐招待。

　　小左提出一個很有趣的論點，就是在閱讀各種文類內，人們尋求的其實只有某項東西，只要找到那個東西，其他的元素又配合的可以接受，他們就能接受其他旁人可能無法忍受的缺陷，讀得很愉快。

　　譬如，羈絆。

　　如果世界以個人來看，是從自己這個圈圈開始畫出的範圍越來越遠的同心圓的話，有些人會無法忍受自己站立的最裡邊的圈圈，單位是以依個人的形貌存在，他們嚮往的是一對，不管是朋友情人夫妻搭檔的兩人式的單位，所以他們會在小說或者其他形式的虛構作品中，尋找那種生命共同體的兩人存在。

　　在那些作品中，或許會有一對搭檔，儘管兩人都互相鬥嘴，口頭嫌對方的不是，卻永遠不會背棄彼此，像是動畫似的，就算再危急的狀態，對方都已經喊著你別管我！先怎樣怎樣，還是咬牙絕對不會苟且離去，還是笨蛋熱血的留下來和同伴一起共渡難關。儘管是很不聰明的選擇，很多人都還是為這種幾乎不可能存在於現實的無條件忠誠落淚。

　　奇怪的是，就算內心多麼喜愛這類有著羈絆元素的作品的人，當他/她真的在真實人生中碰到一個很可能跳入自己所站的這個圓圈的人時，他/她的態度不一定是歡欣鼓舞的，反而可能是戒慎恐懼的猶疑，畢竟在那類作品中出現的羈絆，是在某種特定時空和場域內的，何況，故事內的羈絆如何的令人嚮往，在現實中恐怕都會被過度束縛而感到難受。

　　而這種具備強烈羈絆的作品，尤其單位是兩個人的作品，最常出現在日本作品中，尤其是在動漫畫或者輕小說，或許一般有著明確客群的小說內。雖然並不是很確定，但我在日本作品中，的確常常嗅到那種「如果我死了，有誰會在意，有誰會心碎，爸爸媽媽會吧？不過那是他們的責任。那到底還有誰會真的，完完全全的在意我呢？」的對自我的不可替代性感到遲疑的味道。日本人的作品，也經常散發出那種愁悶的孤獨感，對情感虛偽的懷疑，對絕對真實的東西(感情)的渴慕，對背叛的恐懼，這些東西破裂出來的某種空洞的碎屑，常飄盪在日本作品的氛圍內。

...繼續閱讀

如標題。

原因：

１
　　昨天噴泉詩社的成發，感冒突然加重，聲音從上午開始沙啞，聽起來幾乎不是我的聲音，後來近乎失聲，講幾句話喉嚨就很痛，演練的時候根本撐不下去。後來正式上台時總算勉強有聲音，但不是很好聽。練習幾個禮拜的成果就這樣因為感冒而破壞。(歷程：星期六頭昏昏的、星期天發燒、星期一感覺好起來、星期二反撲、今天早上身體發熱，現在？)　　
　　結果今早起來好像昨天下午灌下的六瓶還是八瓶的溫水終於發揮效用，聲音雖然還是聽出來怪怪的卻不會沙啞了。感覺很不爽，身體好像在跟自己做對。雖然我本來就知道自己的體能不好，最近又太強迫自己了，但發生這種事也是很難過。
2　　
　　留言被人抓漏洞了。　　
　　我並不是很討厭被人指責，對方也說的很正確。只是會很難過，因為我知道自己常常會講太多或講不全，自己每次回想起自己在留言中的問題，有些對方可能沒發覺，但自己就會很汗顏，也都盡量不留言。　　
　　但每次發現自己雖然已經小心了，但還是犯下陳述上的價值觀偏移錯誤還是會讓我覺得難受，我每次在留言和寫信的時候都會不加節制，談書還好，一提到別的就偏掉了。　　
　　而且指責者，很不巧的是我以前雖然無惡意但的確冒犯過的人，而且我不知道對方有沒有原諒我，那件事到底該看做小事還是大事我也不知如何判定，又發生這件事，這讓我格外的憂鬱。

　　我很確定我又會被這件事困擾下去。

...繼續閱讀