毒書會

作為一本新出版的文學雜誌，《字花》的勢頭可謂亮麗動人。這群生於七十年代末，卻剛剛冒出頭來的年輕人曾經說過，他們要在這個褪色的時代裡，創造一個屬於新一代的文學空間，讓文學重新介入社會和生活。的確，當學院中的香港文學仍舊只談西西和也斯、曾一度被稱為新生代作家的董啟章也步入中年，《字花》正好適時為我們打造一個全新的文學階級，既成就香港文學，也讓香港文學成就他們。事實上，《字花》創刊號設計精巧、編排活潑，稿件選取亦不流於推銷新作，創作、評論、介紹兼容並蓄，大大脫去了過去文學雜誌予人的陳腐印象。但更旗幟鮮明的，是他們銳意創立他們一代的文學特徵，既上觀名家，亦下攜新手。創刊號中有不少老牌，如西西、李歐梵、關夢南等，顧問團名單中更有不少響噹噹的學者名字，但同時亦格外重視提攜新秀，高調為新手開拓上場空間。在這片文學貧乏的土地上，這群應時出世的新生代文學人，似乎仍有力量將文學帶回生活之中。（摘自鄧正健在《月台》上開出《字花》—文學雜誌輕裝上路）

《字花》，一本深受年青人歡迎的香港文學書誌，將於2007年11月正式登陸台灣，並由遠景出版社代理發行。發佈會謹定於2007年11月17日下午2:30至4:00，在台北誠品信義旗艦店隆重舉行，屆時將是台港兩地新生代文學力量交流的好時機。

自2006年四月創刊以來，《字花》已出版了十期，已成為了近年香港文學以至文化界中蔚為奇觀的現象，也同時象徵了一股香港文學新生代勢力已經誕生。編輯團隊中有文字創作者（謝曉虹、袁兆昌、陳志華）、有年輕學者（張歷君、郭詩詠）、有文化評論工作者（鄧小樺、鄧正健）、也有視藝工作者（智海、江康泉）。九人各有專長，也各有堅特，但都同樣深信，社會是需要文學、創意及想像力的介入。藉著《字花》，一眾年輕編輯均懷著極大的熱情，向讀者和社會呼喚出一條關於文學的真理：「文學是有趣的，而且有著深刻的力量，不是省油的燈。」(鄧小樺語)

《字花》作為一本活力充沛、以年輕人為目標的青年文學書誌，絕不會局限於傳統文學雜誌的格局。在風格上，《字花》銳意消解文學高不可攀的形象，活化文學，也將文學注入生活之中，提倡一種輕巧而深刻的「生活態度」。正如編輯之一鄧小樺所言，《字花》應該是一本風格不同的文學雜誌，必須跟陳腐的文藝想像劃清界線。因此，《字花》創作與評論並重，著力於在文字跟視覺藝術之間的張力，亦能在排版和封面上不斷創新，務求打造出活潑跳脫的文學形象，既可貼近生活，亦能打入年青人的閱讀圈子裡。

除了曾有各路名家好手如西西、也斯、駱以軍、董啟章、鴻鴻、廖偉棠、銀色快手、陳黎、羅喬偉等人亮相的創作園地(「植字」)，以及為廣開創作大門，讓一眾潛質優厚的年輕作者一試身手的地盤(「植字練習」)之外，還有更多令讀者目不暇給的新鮮文學趣味欄目，一洗陳腐的舊文藝腔調。像把生活瑣事中「玩」、「飾」、「衣」寫進文學裡的「玩物喪誌」、文字和圖畫互動創作的「交叉感染」和「漫畫騎劫文學」、或者是讓文學性與遊戲性互相滲透的「字花花」等，凡此種種，皆折射出一種文學與生活的共生精采。

當然還有每期《字花》的重點專題欄目「特集」。以一些能引發不同想像的單字作為主題，廣邀作家寫手互動激發，務求開發文學中的實驗性和遊藝性。例如十月出版的第十期，便以「拾」為題。

另一方面，《字花》亦深信，「文學性」不只在文學作品裡，也潛藏於社會之中。《字花》既有嚴肅認真的深度評論(「喧囂與躁動」)，也有一針見血的評論短打(「眉批」)，越過了文學評論的枯燥無味，在文化評論的介面上與文學共舞，好讓文學真正介入社會。此外，各種即時性的社會專題企劃，也是《字花》不定期的好點子，如第九期的「皇后碼頭書店企劃」和第十期的「十年，我們失去的」等。足以證明，當文學遇上社會，正好是改變世界的上佳機遇。

《字花》真切盼望，文學既能成為聚集生命的平台，也可作為介入社會的工具。「字花」本身已暗示了這本書誌的真正任務：讓文學的花朵從過去、現在，伸展至未來，使更多文學花朵相繼茁壯成長。編輯之一謝曉虹曾言道：「『字花』不只是一種已經老去的賭博活動，也是一個已經老去的名字，我希望它能在這裡重生。《字花》編委對「字花」並沒有既定的解釋，而我認為這正是這個名字之力量所在──語言文字一直在生長、變化，正如還沒有開謝的花。」

《字花》登陸台灣，意味著這種文字力量，已在華文閱讀界蔓延開去。這本從香港來的文學雜誌，勢將重繪台灣的文學地圖，也將使讀者生活變得充滿文學性。編輯之一袁兆昌建議讀者：「適宜帶到捷運閱讀。」

文學之花將繼續盛放，就在台灣。