臨時演員編號6787。

當芬芳在二十一歲那年填完一張申請表，取得這個編號時，她告訴自己：

「就從今天起，我的人生再也不會像一顆被遺忘在黑色土壤深處的番薯。」（p.11）

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　　只要活得夠久，或許每個人一生至少曾有一次探索過存在的問題。也許有人是在第一次嚐到失敗的苦果，感到自己被全世界遺棄時，懷疑自己存在的意義；也許有人是在凝視著摯愛熟睡的臉龐時，洞澈了生命降臨的真諦。

　　「為什麼我們在這裡？我們存在的目的是什麼？」

　　我們問父母、問老師、問朋友，請他們給我們答案。但終究你會發現：別人給我們的答案，總無法百分之百適用，即使是青少年時期最景仰的師長給我們的答案，也會在人生的某一個挫敗的階段，讓我們質疑那個答案正確性。

　　原因不在於他們隱瞞了什麼，而是因為這個問題的答案，你得自己思考，因為別人給你的答案，有時像是在咖啡裡加入糖的分量，對別人而言也許甜度適中，卻未必合你的胃口。

　　生命中總有一些時刻，令我們忍不住思索、一再問自己「我為何而生？」、「我的存在是否有一個重要的使命必須完成？」

　　第一次質疑自己的存在意義是在高中的叛逆期。之後又曾在挫敗的婚姻中迷惘著生命存續的必要性。回想起來會令自己意圖探索「存在意義」的這個大哉問，總是在人生的低潮期要來得多。除此之外，就是閱讀了。

　　閱讀大衛．伊葛門的「死後四十種生活」時，令我再度探索著生命的存在。因為這是一本由四十篇揣想死後國度的短篇。我因而在閱讀過程中，至少重新思考了存在目的達四十次。

　　作者虛擬的四十個死後的國度，有如四十道生存的命題。 ...繼續閱讀

即使在一個不公平的體制內，我們也不必甘於做一顆任憑擺佈的棋子。

故事是這麼開始的

在北美洲一個名為「施惠國」的國度，曾經是由一個和平與繁榮的閃亮都城，及十三個行政區所組成。然而在「黑暗時期」行政區叛變，對抗都城結果：十二個行政區被擊敗，第十三個被消滅。為了懲罰及杜絕「黑暗時期」叛亂的重現，都城制定了所謂的「飢餓遊戲」。遊戲的規則是：十二個行政區每年必須提供少男、少女各一名，稱作「貢品」。這二十四名貢品會被圈禁在一個遼闊的戶外競技場，在為期數週內，拼得你死我活，最後一個存活下來的貢品便是贏家。

最後一位活下來的貢品將榮歸故里，富貴一生；都城也會賞賜獲勝的行政區一整年的米糧、油、糖等大量獎賞，而其他地區則必須忍受飢餓。

都城的用意很明顯：從各行政區帶走孩子，強迫他們互相殘殺，提醒人們只能任他們擺佈、宰割。 諷刺的是：為了折磨與羞辱這些體制壓迫下民眾，都城要求將一場血腥殺戮戰爭包裝得宛如嘉年華會。

一個以奢華、虛偽、權力、物慾包裝的都城，以缺乏公平、人性的控制十二個邊境區城。在都城的極權管理下，十二個區的人們只有功能角色，而未曾被視作人的身分對待。

　　一場從立足點就不公平的殺戮遊戲，是都城噬血的娛樂。被迫參與這場勝者生、敗者亡的來自十二區的「貢品」，卻是以生命搏鬥的浴血戰爭。

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每一天 都會有人死去

死亡並不平常 也是如此平常

因為人生總會有結束的那一天

所以我們的每一天是如此美好

日日美好（全力出版）作者：SALLY

冗長的前言

在關魚家看到他介紹這本漫畫。我原本就是看漫畫長大的小孩，小時候一到星期天，拿到十塊錢和弟弟一起到巷口買早餐，當時的台灣物價還是一碗陽春麵5元的年代，市面上也還有一角的硬幣在流通，10元的早餐費，是父母估算巷口的早餐店的價格，足夠我們兩人買豆漿和飯糰。但那時候總是設法省下一塊錢到附近的「尪仔書店」，一角可租一本漫畫，和弟弟花了一塊錢各選自己喜歡的五本，看完自己的五本交換著看，花一塊錢可看十本漫畫，許多個星期天，兩個小學生就這麼坐在書店角落的小板凳上，沈浸在諸葛四郎、真平，以及阿三哥、大嬸婆的迷人世界。 ...繼續閱讀

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看了動畫版的「跳躍吧！時空少女」後，隔天立即跑去圖書館借了筒井康隆的原著。

無關小說內容的瑣事

    先前曾在架上看到過幾次我都沒借，這次想借卻全都被借走了，查了一下預約狀況，即使預約順位也都落在相當後頭，但幸好有一本館藏的筒井康隆選集，可能因為不是開架的書，得另填調借單，請館員調書的緣故吧，所以還能借到。填了調借單後到櫃台請館員幫我調書，館員用電腦查了一下後，跟我說：「請稍待一下！」然後就消失在櫃台後的房間了。

    等的時候，不覺想起村上春樹的「圖書館奇譚」。不過圖書館人多，館員也很親切，想來應該不會像村上描寫的那個怪怪老人那樣，把我關到地下室的神秘牢房後，限我在館內一個月閱讀完畢，然後咻咻咻地把我的腦漿吸光吧？再說，我找的書已確定是可以外借的，這種事想必不會發生．．．

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星期六晚上日本富士電視台播放改編自筒井康隆原著的動畫電影「時をかける少女」。（台灣譯作「跳躍吧！時空少女」）

故事是描述17歲的女高中生紺野真琴，在一個偶然的情況下發現自己擁有「穿越時空」的能力。

我對這一類型的題材幾乎沒有抵抗力，即使它的劇情粗糙而荒謬。然而我喜歡這一類的題材，並不是因為我羨慕故事中的人物擁有這樣的力量，期望去改變過往中的某個人生片段。事實上，幾乎所有關於穿梭時空的電影或小說，都試圖告訴我們：

即使重返過去，有機會修正某些事件，歷史仍然無法按照我們想要編寫的劇本發展。 ...繼續閱讀

最近看了一部日本TBS電視台去年秋季拍攝的劇──「馬拉松」。


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Always當中其實最感動我的並不僅僅是勾回童年往事。而是其中的幾個沒有血脈相連，心靈卻緊緊相繫的人物情節。

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「携帯もパソコンもテレビもなかったのに、どうしてあんなに楽しかっただろう。」

「連手機、電腦、電視都沒有的年代，為什麼那樣的快樂？」

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