因為東野圭吾，讓我一腳踏進日本推理小說的世界，無可自拔。從三月中旬讀了《放學後》開始，到現在我已經讀完…〈我數一下〉12本來自4位作家的推理小說了，其中東野圭吾便佔了6本。目前床邊還有3本推理小說未讀，已申請跨館通閱的有8本。
這幾年，出版社陸續將東野圭吾已出版的作品改版，封面也全都重新設計過；不過我借到幾乎都是改版前的書，姑且就按改版後的出版時間為先後，介紹我這三個月來讀過的5本東野圭吾吧！他的書借閱率太高，能借到這幾本我已經深感幸運。
書 名：《雪地殺機》
出 版：林白出版社
出版日：1996年12月30日
本書原作於1992年，算是東野圭吾早期的作品，原名為《ある閉ざされた雪の山荘で》，意即「在某座閉鎖的雪山莊」，顧名思義，事件就發生在這個山莊裡。但你只要讀了書就知道，哪來的雪啊！這個題目得要看過書才會知道，原來書名就把書裡特別安排的殺人計劃給點出來，它是個被構築出來的殺人事件。更有趣的是，理應被殺的三個人，最後為什麼又出現了？究竟安排這個殺人計劃是誰？
說真的，雖然我的第一本東野圭吾是他的出道之作《放學後》，是很典型的本格派推理小說，意即以推理解謎為主要走向，讓讀者一起跟著書中人物掌握同樣的證據和資料，共同找出謎底。但我在這之後看的東野圭吾如以下要介紹的幾本，有些已脫離本格推理的範疇，因此我再回過頭來看這本《雪地殺機》的時候，覺得有點無聊；雖然我還是很想知道兇手是誰，不過我似乎更喜歡在超越個人情感及喜惡的殺人動機所架構出來的故事。
題外話。我借到這本書的時候，看到封面的圖很直接就想起繪者的名字：徐秀美。這個繪者在很多年以前的國內出版市場應該很紅吧，那時有非常非常多的書籍封面都是由她繪製的，跟我同齡又愛看書的朋友們應該會有印象才是。那種有點粗糙又不太精細，好像用毛筆畫出來的圖，老是讓我覺得那應該是神怪故事才會有的氛圍，隔了很多年再看到這樣的封面作品，很懷念但還是不喜歡。
書 名：《宿命》
出 版：獨步文化
出版日：2006年10月01日
這本《宿命》可以算是到目前為止我最喜歡的東野圭吾作品。太有趣了！你一定要按照作者的指示，千萬不要先翻到最後一頁看最後一行，因為最後一行有爆點。作者的這個警語是我在看完書之後才看到的，我忍不住笑出來，確實是啊！結局會讓沈重的故事好像久旱未雨的大地突降甘霖般，讓人打心底輕快起來。
這本書是比《雪地殺機》更早的作品，初版是在1990年，不過這個故事跟本格推理有點不一樣，環繞太多線索但又很模糊。這本書裡看似單純的殺人動機和殺人事件，其實得串連起前上一代甚至上上一代的故事，才有辦法重現原貌，讓一切水落石出。雖然他用了「宿命」這個我相當討厭的名詞，但他卻也不露痕跡地在事件還原的過程中，巧妙地否定了它。這本書，有時間我會再看第二次的，太有趣囉！沒有得獎真是太可惜。
看這個故事也不難理解為什麼東野圭吾寫得出《偵探伽利略》這一系列的作品，東野圭吾非常聰明也很科學，就像他筆下的湯川學一樣對於所有事物都抱持著「理性」的看法，有清爽的感覺。
書 名：《惡意》
出 版：獨步文化
出版日：2006年10月01日
這本我剛看完而已。是一本讓我覺得有點牽強的作品，我不是指東野圭吾寫得不好，而是兇手的殺人動機很不能說服我。殺人事件的發生，跟殺人動機有很大的關係，如果是長時間預謀殺人的話，那個動機應該強烈到讓人覺得不寒而懍；不過這次的兇手並未說服我他有足夠的殺人動機，或許也跟作者用的描述方法有關係，他採用了偵查員警的自述闡明，而非兇手的自白，也非作者第三者說書人角度的敘述，感覺上就少了一點說服力。
不過，整體來說，推理的過程真是有夠困難的，也玩心理遊戲；對讀者來說是一種折磨，解開謎底之後也沒有快慰的感覺。
書 名：《殺人之門》
出 版：獨步文化
出版日：2006年10月04日
唉，這本書超厚，但我實在是超不喜歡。《殺人之門》談一個很有趣也很難解的問題，即「人要有怎樣的動機和意念，才會跨越最後防線，越過那道殺人之門」。我最近也常想到這個問題，甚至也夢過自己殺了人之後慌張不知如何是好的畫面，回到現實生活中我很常清楚地攫住自己的瞬間思考，發現自己腦子裡並不是不可能出現「真想殺了你」的念頭，只是一閃即逝且動機薄弱，再加上自己並未受到突如其來危及生命的脅迫，或者長時間身心上的凌虐，是以殺人動機很難成形。
故事裡的主角自童年起到他知道事實真相的一連串生命，我倒覺得比較適合用「宿命」為題來命名，或許跟《惡意》的兇手有點像，只是這個故事裡的主角成了受害者。總之，這是個灰暗到無以復加的故事，那個讓主角陷入這種灰暗人生的那個人，雖然讓人討厭，卻也無法不說：主角的意志真的太容易搖晃了！
哦！對了，這本書裡出現很多詐騙集團的行騙手法，沒想到現在用同樣的手法還是會有人受騙，唉！人只要一有貪念，無論古今，不管科技發達與否，都會變成笨蛋啊！詐騙集團壞歸壞，但不也是因為有這樣以錢立命的人，才能回應詐騙集團的存在嗎？
書 名：《信》
出 版：獨步文化
出版日：2009年03月06日
這是一個悲傷的故事，但不是個推理故事。只是，我在看到封底摘自內文的文案時，非常不能接受；它是這麼寫的：「歧視是理所當然的。排斥罪犯和罪犯的家人，是非常正確的行為。我們必須歧視你，這麼做是為了讓所有罪犯知道自己犯罪會使家人連帶受苦。」雖然在看完全書之後，對於東野圭吾有意以充滿希望想像的結局來圓滑整個故事的苦澀，但我以為並沒有達到效果。
歧視固然成立，但東野圭吾所說的理由是不成立的－－這麼做是為了讓所有罪犯知道自己犯罪會使家人連帶受苦。這點我並不以為，如果罪犯在犯罪之初有想過家人可能遭遇的後果，那或許就不會有這麼多罪犯了！又，若已犯罪的人和他的家人都受到歧視的痛苦，世人也都看到了，那為什麼還是有一而再、再而三的讓家人受苦的罪犯出現呢？
還有另一個要考慮的點是，發生地是在日本這個非常重視人脈關係的社會；日本的公司及學校等單位，對於個人的家庭及其家庭成員的背景之重視程度，跟在台灣若要當憲兵時祖宗三代都會被調查一樣〈現在是不是這樣我不知道〉，家裡只要一有問題人物出現，哪怕是先天性疾病都會讓人避之唯恐不及。看完這個故事真的覺得在日本生活是件異常辛苦的事啊！我非常慶幸台灣在這部份並沒有日本這麼變態，台灣在某種程度上說來是很寬容的。
這本書被拍成電影《手紙》，我已經在DVD出租店上看過它好幾回了，卻還是拿不定主意要不要租回來看，原因當然很多，比方怕改編的不好，怕自己又陷入那個難以掙脫的無力悲劇故事…等，總之，目前還沒有想要看它的強烈慾望就是了。
=========〔R．E．P．L．Y〕=========
目得借得到的、看完的，都寫在這裡了！
〔Bird at Jun 16,2009 23:27〕