2008年07月30日
新書介紹──《莊靈．靈視》 作者／莊靈
「靈視 70- 莊靈攝影回顧展」
7 月 31 日～ 8 月 31 日 ● 國父紀念館展出
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| 莊靈在長江三峽 鐘永和／攝影 1997 |
家學淵源的薰陶與自身對藝術文化的喜好，莊靈從 15 歲開始拍攝第一張攝影作品起，歷經 55 載，無論是紀實、唯美或抽象的攝影呈現，總透露出一份深沉細膩的人文氣質。
而長達 24 年，擔任電視台第一線採訪攝影記者（台視）的實務經驗內化影響，讓莊靈的攝影作品總是以「自然」和「真實」的觀點和手法，來呈現人世間家族親人與藝壇人物自然流露的真情，和宇宙山川、岩石草木的本然原相。
七十，從心所欲不踰矩。 《莊靈靈視》 一書的出版 ，我們不僅能與 莊靈一同回首他的攝影生涯，也可以藉由一張張的作品，得以「視靈 70」。
...繼續閱讀2008年07月29日
北縣美展水彩類評審感言
作者／李賢文
以水彩寫生山水曾是我年少時代的至愛，故樂於參與評審北縣美展中的水彩類，並藉以重溫年輕人的美術憧憬。北縣美展即將於八月七日至三十一日在北縣藝文中心展出，為北縣美展畫冊撰寫的評審感言，今亦發表於雄獅美術部落格，盼以此文與美術同好共勉。 ...繼續閱讀
以水彩寫生山水曾是我年少時代的至愛，故樂於參與評審北縣美展中的水彩類，並藉以重溫年輕人的美術憧憬。北縣美展即將於八月七日至三十一日在北縣藝文中心展出，為北縣美展畫冊撰寫的評審感言，今亦發表於雄獅美術部落格，盼以此文與美術同好共勉。 ...繼續閱讀
2008年07月16日
美國新寫實大師──佩爾斯坦訪問錄（四）
曹：你曾從事工業美術設計，你這方面的工作經驗，對你裸體畫中的技術過程，有無心得提供？
佩：我認為繪畫除了「空間」、「形體」，還有第三種的畫法。這所謂的第三種，就是「平面設計」。對我而言，埃及藝術、日本木刻、馬諦斯、立體合成主義以及蒙德里安的藝術，都和書頁和海報設計相類似。你工作的素材，都是平面的，兩度空間的長方形的。我的畫總經過三個階段──空間、平面、形體。我覺得這三者，包含了所有的繪畫的可能性了，我很自覺地這樣想的。在我創作的過程中，我先在空間中找形體，然後為各部畫輪廓、下定義。然後我再視光線投灑到物體上的情形，畫出體積。（這時，佩君拿出一幅剛開始的水彩，闡明他所謂的「平面設計」的第二步驟。）
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2008年07月14日
美國新寫實大師──佩爾斯坦訪問錄（三）
曹：在你的人體畫中，你總使用不同的方式，來觀察空間呢？還是說，這些年來，你對空間的看法，曾經經過了數次轉變呢？
佩：觀察空間的方式，是有許多種的。在我教學時（佩君在布魯克林大學執教），教的大部份就是這些。我試著使學生明白，我所知道的傳統東、西繪畫，其空間觀念相異的地方──中國南宋繪畫的空間，和十五世紀義大利文藝復興藝術的建設性的空間，不同之處。這兩者不僅想法不同，技法也是不同的。我覺得今天的語言，就是在這兩個極端中變動著。大部份的西方人，對中國和日本的藝術傳統，都一無所知。
...繼續閱讀2008年07月11日
跟米勒合照
文／李賢文
這是一張老照片。
一九七五年五月，奚淞與我在巴比松看完「巴比松畫派百年展」之後，我們信步走到小鎮的盡頭；進了楓丹白露森林後，在林蔭的岩石上，看到鑄有米勒（1814~1875）與盧梭(Théodore Rousseau, 1812~1867)的頭像，他們兩位同是巴比松畫派的主角，也是一生的摯友，我們在此歇息並跟頭像合照留念。值此「驚艷米勒」大展之時，三十三年前的往事不禁浮上心頭。
猜猜看！誰是誰？（圖片取自《雄獅美術》57期（1975年11月），〈巴比松之旅〉／奚淞。）
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這是一張老照片。
一九七五年五月，奚淞與我在巴比松看完「巴比松畫派百年展」之後，我們信步走到小鎮的盡頭；進了楓丹白露森林後，在林蔭的岩石上，看到鑄有米勒（1814~1875）與盧梭(Théodore Rousseau, 1812~1867)的頭像，他們兩位同是巴比松畫派的主角，也是一生的摯友，我們在此歇息並跟頭像合照留念。值此「驚艷米勒」大展之時，三十三年前的往事不禁浮上心頭。
猜猜看！誰是誰？（圖片取自《雄獅美術》57期（1975年11月），〈巴比松之旅〉／奚淞。）2008年07月7日
美國新寫實大師──佩爾斯坦訪問錄（二）
訪問印象速寫 文／曹志漪
一九八三年九月七日的紐約，依然暑氣未消。下午一點半正時，筆者依約抵達西八十八街上，佩爾斯坦的褐石砌的住所前。這一帶，與蘇荷區不同，是古老而安靜的住宅區，來往的是大學分子和各色種族人物。
按鈴後，應門的就是佩君本人。現年五十九歲的他有紅潤的膚色和淺藍的眼珠，他銀質細邊眼鏡後的雙眸，閃露著誠懇的神情。這天與筆者身高相仿的佩爾斯坦，穿著的是米色運動衫，和米色長褲。
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按鈴後，應門的就是佩君本人。現年五十九歲的他有紅潤的膚色和淺藍的眼珠，他銀質細邊眼鏡後的雙眸，閃露著誠懇的神情。這天與筆者身高相仿的佩爾斯坦，穿著的是米色運動衫，和米色長褲。
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2008年07月3日
印象派創始者之一 ── 畢沙羅
文／張心龍
印象派重要創始者之一的畫家畢沙羅（Camille Pissarro，1830～1903年），一生過著平凡家居生活，是印象派畫家中生活最穩定而缺乏變化的一位畫家。他在一八六一年結婚，兩年之後，他的長子路希安（Lucien，後來也成為一位有成就的印象派畫家）誕生。畢沙羅是早期印象派畫家中年紀最大的一位，其影響力僅次於莫內。他比莫內年長十歲，當他發展出成熟的風格時，莫內還在實驗摸索的階段。畢沙羅認為藝術家的視野與人類的自由解放有直接的連帶關係，他是一位無政府主義分子，也是印象派畫家群中最不喜歡爭辯的人，由於他具有不妥協的個性，故在印象派早期發展的歲月中，成為維持這個運動凝聚的中堅分子。
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| 畢沙羅自畫像 畢沙羅 1873年 油畫 56x46.5公分 |
2008年07月2日
美國新寫實大師──佩爾斯坦訪問錄（一）
文／曹志漪
編按：新寫實大師菲利普．佩爾斯坦（Philip Pearlstein），6月26日至8月8日於紐約康寧漢畫廊 ( Betty Cuningham Gallery )展出「今與昔」個展（http://bettycuninghamgallery.com）。定居紐約多年的台灣畫家曹志漪，多年前曾以畫家的角度，就創作和文化與佩氏進行深入對話，並將這紐約畫壇的精彩筆錄，收入於她的著作《時光的痕跡──曹志漪紐約藝談》中。今天，我們從書中節錄出這段訪談，讓讀者對於這位馳名西半球的現代畫大師有更深入的了解。
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| 籐椅裡的兩模特兒和鏡子 佩爾斯坦 1981 油畫 183×137公分 紐約 喬治．艾當斯畫廊提供 俄亥俄州 多黎多美術館收藏 |
