by  Pedro Almodóvar

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經過四五天，Marguerite Duras的聲音縈繞在腦裡不去，她在《大西洋男人》L' homme atlantique所營造長達40分鐘的黑，其好友Dominique剪輯這黑色畫面時說─『空無的黑也是一種影像』；對我而言，是我見過最幽美而具魅誘的黑色畫面，其上僅流動著Duras磁性而附著缺殘靈魂的獨白聲音，她將鏡頭移開而唸著：『我不曉得我該放進什麼畫面，不，我無法放進任何一個畫面。』

Meredith Monk （From 4 American composers）

Directed by Peter Greenaway

1985/Documentary Film

『語言自有其”美”與”完整性”』（Dolman Music）

(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2319461.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2319461.html m'O'vie【開眼記】 Wed, 18 Oct 2006 00:06:44 +0800 O'Keeffe：我總是被教導著如何去把別人的畫畫像，但我知道自己再怎麼努力永遠都不可能超越原作，所以我對那種方式不感任何興趣。我希望的是有人可以教我怎樣畫出自己的畫？但從沒有人可以...（笑）所以我只好自己尋求。 

Chantal：妳對未來有什麼看法？

Pina：（靜默）...恩～我不知道！這個世界正面臨巨大的問題，我不知道如何看待自己的未來。但我希望可以找到一種能量，強大的表演能量─愛的能量！

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(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2295733.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2295733.html m'O'vie【開眼記】 Sat, 14 Oct 2006 02:55:03 +0800

『Michael Pitt stars as a reclusive rock star drifting towards suicide in Gus Van Sant's minimalist, documentary-style drama, inspired by the death of Kurt Cobain』

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     SEE Trailer  

 

 

 

 

這一張照片暗示誰？還有誰？

當然就是妖魅的David Bowie

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Philip Glass：很多人認為我只是一直在重複，但鮮有人會聽出來它一直在變化，細微地在變化跟移轉。

Robert Wilson：很多會問我的作品到底要表達什麼？其實，我認為一個藝術創作者不必然有責任去瞭解他自己的作品！

電影配樂跟記錄影片，甚至整齣劇的拷貝版（應該找不到吧，這齣劇碼長達四小時半）都想找來再看一次，非常感興趣，但哪兒找呢？天上掉下來個線索吧！

(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124217.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124217.html m'O'vie【開眼記】 Fri, 25 Aug 2006 15:20:46 +0800 這部片裡， Tadeusz Kantor 曾說，如同門，窗戶是一個很神奇的東西，它隔絕人與世界，它可以保護人不受侵犯，但也是人通向、接觸世界的必開窗口！這也是我很喜歡用窗戶來比喻藝術的原因，作為認識、涉入世界的觀景窗，以及當是強塑自我、捍衛心靈的防護罩。似乎未有一齣戲劇像這部記錄戲劇的影片，令人如此熟悉得可一腳踏入戲劇的境地裡自在摸索與挖掘，對我來說，Tadeusz Kantor 就是一扇讓我面向戲劇視野的窗戶，這讓我不在感到陌生恐懼和隔閡，難以言喻的心領神會。很幸運，原本不列入欲看片單，我卻突然看了這部片，受益匪淺啊！

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see the trailer: Smoke

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g

 

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(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/714040.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/714040.html m'O'vie【開眼記】 Sat, 12 Nov 2005 03:12:56 +0800 2005是我向金馬報到的第三年，原因無他，只因一部Peter Greenaway的史師巨作三部曲─《塔斯魯波手提箱（The Tulse Luper Suitcases）》，讓我準時每年報到，因為我等待著它的完結篇─《The Tulse Luper Suitcases PartⅢ: From Sark to Finish》，很想知道這個玩弄電影形式、框架到瘋狂的老頑童會把這部片搞到什麼地步？是否有結局？Tulse Luper的身份是否真有那麼重要？92隻手提箱裡頭到底是要裝出什麼鬼模樣或有沒有意義？

(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/635052.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/635052.html m'O'vie【開眼記】 Tue, 25 Oct 2005 16:28:54 +0800 話說，前天跟捻兒去看壞教慾，一部完全男同的美麗與哀愁記，這個小妮子從頭笑到尾，頓時讓我很後悔邀她去，雖說阿莫多瓦的幽默感很高超，但也不至於像看喜劇般，壞教慾有太多不好笑的片段，太多反轉人念頭的詫異。...不過，敘述同志情慾的影片不是廣泛被人接受的主流，讓人覺得尷尬、不習慣跟奇怪而害羞的笑、大笑、與訕笑，可能只基於大開眼界的新鮮感。令人感到驚訝的是自己，完全可以接受跟浸淫在那樣的異色世界裡，人性的複雜與詭變遠遠超越性別與X、Y染色體之分，高度富有原創性的主題。 (繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2122640.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2122640.html m'O'vie【開眼記】 Fri, 22 Jul 2005 02:00:45 +0800

(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124452.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124452.html m'O'vie【開眼記】 Mon, 04 Jul 2005 16:50:05 +0800   (繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124427.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/2124427.html m'O'vie【開眼記】 Fri, 01 Jul 2005 16:38:08 +0800 「30歲以下不左的人，是沒靈魂的人；30 歲以上還在左派的，是沒大腦的人。」

(繼續閱讀...); ]]> http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/199775.html http://blog.roodo.com/lhooq0503/archives/199775.html m'O'vie【開眼記】 Sat, 18 Jun 2005 03:02:52 +0800

　

　

　

上帝的使者：我是上帝的使者！

老人：我蒙主寵召了嗎？

　

　

　

　

　

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比起希臘大師─安哲羅普洛斯（Theo  Angelopulos）可見清晰的文化脈絡、寓言、意圖與揉合史詩、哲學的美學作風，João César Monteiro所表現出的完全是一種不甚明晰的囈語，且常是很跳躍又似乎含帶某種象徵，即便象徵多呈曖昧不明的狀態，常是嘲諷語調卻又極其弔詭，常帶有教化意味卻又玩世不恭。

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窺視的鏡頭之眼穿過屋頂那扇窗，照見主角橫躺沙發呼睡的反射鏡像，而後一路探進那面鏡框。鏡框裡的人像隨之鼓脹起，在一陣急促叩門聲響，真實與虛擬的分際被消弭。就在此時，我如變身柯南抖了抖眼鏡，預知殺人的兇手並極速模擬出真相。藏在秘窗背後的不是變態殺人魔...

              

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『我要怎麼懷念一個我不知道的世界？』

同樣地，我要怎麼遙想那個我不知道的格瓦拉（Ernesto Che Guevara）的世界？

象徵性的頭像、幾張黑白照片、手記、傳記、頌揚事蹟，或是場電影？

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 賭或不賭？

　

這個賭注遊戲的玩法非常簡單，只需要一個漂亮的魔法盒跟一位漂亮的女孩/男孩就可以開始，而且一直地持續下去。

　

　

某天早上，某個小男孩─朱利安接受某個小女孩─蘇菲的賭注，為證明他有本事拿回剛送她的魔法盒，朱利安蹬腳跳上學校巴士，光明正大開走司機未在座上的車子，於是乎揭起這齣失控荒謬劇之帘幕。劇中的兩隻小鬼無所不賭，無論課堂上拿性器官拼字、當訓誡的主任面前脫褲撒尿、搗亂婚禮，笑鬧喪禮等，極盡調皮搗蛋之能事，只為要贏回開啟這場賭局的魔法盒─或者說是潘朵拉的盒子，一經打開，禁忌、貪婪、慾望、嫉妒、憎恨、猜疑等罪惡全都跑了出來。隨著朱利安與蘇菲成年，兩人互博的賭注也隨之擴大，並因賀爾蒙激素的作祟、好強、猜忌與背景差異，賭的內容變得愈來愈不可理喻與悖離常軌，從嬉鬧到感情傷害、結婚、父母親、友誼、未來甚至是生命，全都下注在這場本質即荒謬的互賭遊戲裡。

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藝術家只有在被人所知的時後才存在。 這句話很實際，也很一針見血地指出所謂的藝術家，其實也如同偶像明星的發跡過程一般，不是被慧眼獨具的星探發掘，即是不懈的向媒體自我推銷，以爭取愈高的曝光率，作為其成名的必要手段。首要在於知名度的建立，才能打開藝術工作者與廣大群眾的接收頻寬，作品或才能因而更有機會為人所認知並進而被賞識。若通不過媒體宣傳的這道門檻，只好像顆遺落大海的珍珠，就此埋沒消失或是曖曖內涵光地等待著被撈起的渺茫運氣。 這部開台有史以來最暢銷的紀錄片─樂士浮生錄的產生即是不可多得的機運促成，尤其主角之一─伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）就是一顆被遺落掉再打撈起的幸運珍珠，重新在世人面前展現它的絕代風華。

1996年著名藍調吉他手兼音樂製作人萊庫德（Ry Cooder）受片商建議，前往哈瓦那灌製一張古巴鄉村樂手的專輯─即後來「記憶哈瓦那」，而這趟後勁十足的古巴音樂旅程，竟就此如魔咒般緊扣萊庫德之心神。萊庫德（Ry Cooder）曾替德國導演文溫德斯（ Wim Wendes）製作電影配樂─「巴黎德州」而結下深切友情。當他結束哈瓦那的錄音工作而暫返洛杉磯，欲為文溫德斯製作下部電影配樂時，便趁機大力引薦這段令他魂牽夢縈的古巴樂士的傳奇經歷。之後，文溫德斯被Ry Cooder澎湃熱忱所打動，稍後並也跟著醉心於哈瓦那不可思議的樂音流轉中。1998年，Ry Cooder應World Circuit之邀，準備為72歲的伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）錄製其個人唱片而再次返回哈瓦那，文溫德斯遂而率領一批電影班底前往，即時用鏡頭捕捉這一群幾近凋零樂手之生命圖像。 鏡頭從古巴飛彈危機與幾張卡斯楚紀念照開始帶上，但只輕拂一下過往政治情景，便轉接至老人乘車四處探問，尋找當年好景樂團（Buena Vista Social Club）輝煌一時的駐唱處，於焉開始拼整起散落於昏街矮巷裡團員的一角身影與風采。而不時穿插進98年樂團受邀至阿姆斯特丹─可瑞劇院的開頭表演實況，像是預告看此片的觀眾們，把對古巴常連結起的嚴肅政治印象抽離掉吧，以最單純的心思隨著鏡頭一同來尋找、感受並重新發掘這個封閉島國的血脈活力根源─音樂，就無私專注地聆聽一場精彩的樂音表演吧。

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