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上帝的使者：我是上帝的使者！

老人：我蒙主寵召了嗎？

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比起希臘大師─安哲羅普洛斯（Theo  Angelopulos）可見清晰的文化脈絡、寓言、意圖與揉合史詩、哲學的美學作風，João César Monteiro所表現出的完全是一種不甚明晰的囈語，且常是很跳躍又似乎含帶某種象徵，即便象徵多呈曖昧不明的狀態，常是嘲諷語調卻又極其弔詭，常帶有教化意味卻又玩世不恭。

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窺視的鏡頭之眼穿過屋頂那扇窗，照見主角橫躺沙發呼睡的反射鏡像，而後一路探進那面鏡框。鏡框裡的人像隨之鼓脹起，在一陣急促叩門聲響，真實與虛擬的分際被消弭。就在此時，我如變身柯南抖了抖眼鏡，預知殺人的兇手並極速模擬出真相。藏在秘窗背後的不是變態殺人魔...

『我要怎麼懷念一個我不知道的世界？』

同樣地，我要怎麼遙想那個我不知道的格瓦拉（Ernesto Che Guevara）的世界？

象徵性的頭像、幾張黑白照片、手記、傳記、頌揚事蹟，或是場電影？

老實說，Mar不喜歡法國佬的程度跟討厭美國佬的等同，專吞速食文化的美國佬，其煽情與自我英雄主義讓Mar渾身起哆嗦與厭惡；相反地文化程度普遍高的法國佬，其眼睛長在比頭還高的變相與傲慢則是讓人不想去領教。套用法國人凡事講究精確的語意來說，Mar喜歡法國的一切，唯獨法國佬的自大成性。不過，民族性的差異並非這篇文章的主題，Mar要講的是最近看的一隻片─“敢愛就來”（Love me if you can），一部飄出醇郁酒香的法國片。

 賭或不賭？

這個賭注遊戲的玩法非常簡單，只需要一個漂亮的魔法盒跟一位漂亮的女孩/男孩就可以開始，而且一直地持續下去。

某天早上，某個小男孩─朱利安接受某個小女孩─蘇菲的賭注，為證明他有本事拿回剛送她的魔法盒，朱利安蹬腳跳上學校巴士，光明正大開走司機未在座上的車子，於是乎揭起這齣失控荒謬劇之帘幕。劇中的兩隻小鬼無所不賭，無論課堂上拿性器官拼字、當訓誡的主任面前脫褲撒尿、搗亂婚禮，笑鬧喪禮等，極盡調皮搗蛋之能事，只為要贏回開啟這場賭局的魔法盒─或者說是潘朵拉的盒子，一經打開，禁忌、貪婪、慾望、嫉妒、憎恨、猜疑等罪惡全都跑了出來。隨著朱利安與蘇菲成年，兩人互博的賭注也隨之擴大，並因賀爾蒙激素的作祟、好強、猜忌與背景差異，賭的內容變得愈來愈不可理喻與悖離常軌，從嬉鬧到感情傷害、結婚、父母親、友誼、未來甚至是生命，全都下注在這場本質即荒謬的互賭遊戲裡。

藝術家只有在被人所知的時後才存在。 這句話很實際，也很一針見血地指出所謂的藝術家，其實也如同偶像明星的發跡過程一般，不是被慧眼獨具的星探發掘，即是不懈的向媒體自我推銷，以爭取愈高的曝光率，作為其成名的必要手段。首要在於知名度的建立，才能打開藝術工作者與廣大群眾的接收頻寬，作品或才能因而更有機會為人所認知並進而被賞識。若通不過媒體宣傳的這道門檻，只好像顆遺落大海的珍珠，就此埋沒消失或是曖曖內涵光地等待著被撈起的渺茫運氣。 這部開台有史以來最暢銷的紀錄片─樂士浮生錄的產生即是不可多得的機運促成，尤其主角之一─伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）就是一顆被遺落掉再打撈起的幸運珍珠，重新在世人面前展現它的絕代風華。

1996年著名藍調吉他手兼音樂製作人萊庫德（Ry Cooder）受片商建議，前往哈瓦那灌製一張古巴鄉村樂手的專輯─即後來「記憶哈瓦那」，而這趟後勁十足的古巴音樂旅程，竟就此如魔咒般緊扣萊庫德之心神。萊庫德（Ry Cooder）曾替德國導演文溫德斯（ Wim Wendes）製作電影配樂─「巴黎德州」而結下深切友情。當他結束哈瓦那的錄音工作而暫返洛杉磯，欲為文溫德斯製作下部電影配樂時，便趁機大力引薦這段令他魂牽夢縈的古巴樂士的傳奇經歷。之後，文溫德斯被Ry Cooder澎湃熱忱所打動，稍後並也跟著醉心於哈瓦那不可思議的樂音流轉中。1998年，Ry Cooder應World Circuit之邀，準備為72歲的伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）錄製其個人唱片而再次返回哈瓦那，文溫德斯遂而率領一批電影班底前往，即時用鏡頭捕捉這一群幾近凋零樂手之生命圖像。 鏡頭從古巴飛彈危機與幾張卡斯楚紀念照開始帶上，但只輕拂一下過往政治情景，便轉接至老人乘車四處探問，尋找當年好景樂團（Buena Vista Social Club）輝煌一時的駐唱處，於焉開始拼整起散落於昏街矮巷裡團員的一角身影與風采。而不時穿插進98年樂團受邀至阿姆斯特丹─可瑞劇院的開頭表演實況，像是預告看此片的觀眾們，把對古巴常連結起的嚴肅政治印象抽離掉吧，以最單純的心思隨著鏡頭一同來尋找、感受並重新發掘這個封閉島國的血脈活力根源─音樂，就無私專注地聆聽一場精彩的樂音表演吧。