VAI e VEM

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凌晨三點三十三分，被迫清醒

身後悠悠傳來Slowdive極致揉合噪音與美化氛圍的夢幻曲。這幾天日夜反覆一直聽，愈聽愈潛入那片空靈國境，渙散成遊絲靈魂，擦身宇宙微塵間神馳飄浮

不離即興原則，我看到這張似乎是超級精選輯的"Catch the breeze"（唯一在誠音驚見之作），二話不說就拿去結帳，即便我所知僅是不復存在的一個叫Slowdive的樂團。後來，我才發現這場美麗的邂逅，可溯自驚豔、探尋Lost in translation背後絕美的配樂。拜這部電影所賜，我開始認識這群Shoegazer，真正接觸Dream Pop這類令人迷戀、耽溺不已的曲風。

至今，我仍在引頸期盼，望穿秋水地等著另外一片向Slowdive致敬的夢幻合輯─"Blue Skied an' Clear"，不曉得夏天來臨前能否到手？

(其他：改天來研究怎麼突破語言、信用消費障礙，直接在Amazon Music網購，可能迅速多多...）

有些事情不用特別記錄，也用不著說，仔細地說，比如我現在正在作啥，明天有何計畫...（不變的計畫是計畫隨時在變化）

我不需要刻意展露什麼來表現發乎正常人的行為舉止，或者表明你我他的屬性同質否，更不用突顯自己異於常人的獨特性或神秘感...（若本質不會變，其他不過是多添的附加價值，那這有啥好疑惑？藍色石頭、紅色黏土、黑色磚塊還白色沙礫，不都是種無機物質，對顏色的觀感並不發射自對象物本體，而是我看到的人本身，是我讓它不再靜默，於是我忽略了靜默才是它不變的本質....）

我對你的印象是我強加上的，而你對我的認知也是你強加出的，在自以為是跟多餘自擾的角力過程裡，是一連串的失焦與框架....

老實說，Mar不喜歡法國佬的程度跟討厭美國佬的等同，專吞速食文化的美國佬，其煽情與自我英雄主義讓Mar渾身起哆嗦與厭惡；相反地文化程度普遍高的法國佬，其眼睛長在比頭還高的變相與傲慢則是讓人不想去領教。套用法國人凡事講究精確的語意來說，Mar喜歡法國的一切，唯獨法國佬的自大成性。不過，民族性的差異並非這篇文章的主題，Mar要講的是最近看的一隻片─“敢愛就來”（Love me if you can），一部飄出醇郁酒香的法國片。

　

 

　

 賭或不賭？

　

這個賭注遊戲的玩法非常簡單，只需要一個漂亮的魔法盒跟一位漂亮的女孩/男孩就可以開始，而且一直地持續下去。

　

　

某天早上，某個小男孩─朱利安接受某個小女孩─蘇菲的賭注，為證明他有本事拿回剛送她的魔法盒，朱利安蹬腳跳上學校巴士，光明正大開走司機未在座上的車子，於是乎揭起這齣失控荒謬劇之帘幕。劇中的兩隻小鬼無所不賭，無論課堂上拿性器官拼字、當訓誡的主任面前脫褲撒尿、搗亂婚禮，笑鬧喪禮等，極盡調皮搗蛋之能事，只為要贏回開啟這場賭局的魔法盒─或者說是潘朵拉的盒子，一經打開，禁忌、貪婪、慾望、嫉妒、憎恨、猜疑等罪惡全都跑了出來。隨著朱利安與蘇菲成年，兩人互博的賭注也隨之擴大，並因賀爾蒙激素的作祟、好強、猜忌與背景差異，賭的內容變得愈來愈不可理喻與悖離常軌，從嬉鬧到感情傷害、結婚、父母親、友誼、未來甚至是生命，全都下注在這場本質即荒謬的互賭遊戲裡。

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我不知道自己在懼怕什麼？也不曉得自己究竟仍剩多少個四年可孤注一擲？

書籍是點亮文明的火把，我確信裡頭一定能找到渴求的真理。

書籍也是開啟隨意門的鑰匙，任人隨意穿梭時空去想望之地。

但自由意志對我撂下話，說它不願光寄身書籍裡。

確實超想呸它口水，說你只會讓我無能為力。

Damn it! It says:

So fucking what, you're crazy about me!!!

從基隆坐台馬輪往馬祖的航程中，一早醒來，暈船的情形仍持續著。

躺在床上，看見影子在窗外，望著大海。

 

「我把主人推進了海裡。」影子頭也不回的說，全身體籠罩在沉鬱的氣氛中。

 

「這可是謀殺。」我說，「況且，你失去了主人，就失去了存在的依憑。你不可能是真實的，我一定是在作夢。」

 

「自從人們從柏拉圖的洞穴中出走後，我就不再被視為是真實了。」影子說，「但令我更悲傷的是我必須模仿主人的舉止來成就我的價值，我沒有自由。」

 

「你捨棄主人以求取自由，但是你同時也捨棄了唯一能肯定你存在價值的對象，沒有了外在的價值判準，你的自由就成了茫然的虛無。」我說。

 

沈默片刻之後，影子縱身躍入海中。

我想它是尋找主人去了，但願他們能夠團圓。失去影子的溺斃者，想來就覺得孤單。

 

剪自於聯合報副刊新詩一首，但忘了留下日期與作者。

 

現在再來讀這首詩，已經是另番體會。本來只是一位旁觀凝視者，如今也跟著縱身跳入海裡去......                        一場虛影的追尋

 

藝術家只有在被人所知的時後才存在。 這句話很實際，也很一針見血地指出所謂的藝術家，其實也如同偶像明星的發跡過程一般，不是被慧眼獨具的星探發掘，即是不懈的向媒體自我推銷，以爭取愈高的曝光率，作為其成名的必要手段。首要在於知名度的建立，才能打開藝術工作者與廣大群眾的接收頻寬，作品或才能因而更有機會為人所認知並進而被賞識。若通不過媒體宣傳的這道門檻，只好像顆遺落大海的珍珠，就此埋沒消失或是曖曖內涵光地等待著被撈起的渺茫運氣。 這部開台有史以來最暢銷的紀錄片─樂士浮生錄的產生即是不可多得的機運促成，尤其主角之一─伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）就是一顆被遺落掉再打撈起的幸運珍珠，重新在世人面前展現它的絕代風華。

1996年著名藍調吉他手兼音樂製作人萊庫德（Ry Cooder）受片商建議，前往哈瓦那灌製一張古巴鄉村樂手的專輯─即後來「記憶哈瓦那」，而這趟後勁十足的古巴音樂旅程，竟就此如魔咒般緊扣萊庫德之心神。萊庫德（Ry Cooder）曾替德國導演文溫德斯（ Wim Wendes）製作電影配樂─「巴黎德州」而結下深切友情。當他結束哈瓦那的錄音工作而暫返洛杉磯，欲為文溫德斯製作下部電影配樂時，便趁機大力引薦這段令他魂牽夢縈的古巴樂士的傳奇經歷。之後，文溫德斯被Ry Cooder澎湃熱忱所打動，稍後並也跟著醉心於哈瓦那不可思議的樂音流轉中。1998年，Ry Cooder應World Circuit之邀，準備為72歲的伊布拉印飛列（Ibrahim Ferrer）錄製其個人唱片而再次返回哈瓦那，文溫德斯遂而率領一批電影班底前往，即時用鏡頭捕捉這一群幾近凋零樂手之生命圖像。 鏡頭從古巴飛彈危機與幾張卡斯楚紀念照開始帶上，但只輕拂一下過往政治情景，便轉接至老人乘車四處探問，尋找當年好景樂團（Buena Vista Social Club）輝煌一時的駐唱處，於焉開始拼整起散落於昏街矮巷裡團員的一角身影與風采。而不時穿插進98年樂團受邀至阿姆斯特丹─可瑞劇院的開頭表演實況，像是預告看此片的觀眾們，把對古巴常連結起的嚴肅政治印象抽離掉吧，以最單純的心思隨著鏡頭一同來尋找、感受並重新發掘這個封閉島國的血脈活力根源─音樂，就無私專注地聆聽一場精彩的樂音表演吧。

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Blog這只會在腦中敲出許多問號的新名詞，由於自己健忘症頗嚴重，竟忘記新聞台密碼，記不得自己動啥手腳，反正它就是死命地不讓我進去，只好棄守別無他法。試圖尋找替代的網路空間，找著找著，部落格三個大字就閃亮在眼前，並以一種召喚的姿態來引我入局。 說真格，連如何使用它都是個大問題時，我想都沒想就參入一腳，總歸是嘗鮮的心態，來玩玩看是否玩得出啥心得。我通常不怎喜歡看使用說明書這類的咚咚，即便它鉅細靡遺地詳述各個環節，就連最簡單的一個步驟也能分析得異常複雜，對先天就患懶人症的我，與其花大把時間搞懂這些外星球電腦語法而抹煞掉我的熱誠之際，不如玩起瞎貓碰上死耗子的遊戲會比較有趣，搞不好真被我矇上的成就感可真是不足為外人道矣。 Let's Enter..