November 10,2008
你的眼光，在誰身上。吉田修一《惡人》
在當今日本的暢銷小說家陣容中，吉田修一無疑是出書的第一時間、自己立即會拜讀的一位。以書店從業人員為票選標的、年度最想販售的書獎「本屋大賞」，去年榜單上的第四名，即為吉田修一最新的長篇《惡人》。初看書名的時候，即有一種會跟先前不太相同的直覺出現，向來擅長捕捉都會底下男女之情的吉田修一，《惡人》以犯罪事件開場，路線宛如走向了社會派推理路線宮部美幸那樣的作品，犯罪僅為事件，看透入裡的依然是平常如你我的人呀，為什麼走到了這部田地的強力質問。
有別於宮部美幸的熟練，吉田修一的社會派推理路線（？）貫穿著其一貫冷調的氣質，直白的筆法甚至暴露篇章與篇章連接處的笨拙（多以個人獨白出現），但因此反替犯罪事件落出了個無法拼湊真相的「現實感」，真相是什麼在事件發生之後其實已經無可究何謂真實，其影響如何巨大的影響著相關跟不相關的人，才是小說最值得也想探究的部分，這類作品得以動人的核心。如要更為要求的，是小說到最後所有的個人音才有了交集，有沒有其他寫法？又如此是否容易落於一廂情願？都是可以再往下看小說家日後發展的注目要點。
（但我自己是喜歡這種一廂情願到有殘缺的小說的。）
《惡人》所書寫觀照的，並非想寫特殊狀態、像是小說當中的犯罪事件人們的反應，而是藉由事件，看看人們內心的天平如何毀壞，讓其正面對決身為一個個體，縈繞終身可能不得解、存在己身良久的心魔。因為身分的關係，在群體中個人被馴化成一種非得去依循什麼的動物，對自身的狐疑跟不滿多數採取壓抑的路子走去，因此跟群體產生相互牽絆、奇異的關係感；而又遭逢變故，所謂的尋常才得以被打破。甘願委身關係當中的心情，久了之後（或是無從選擇，例如親子關係）的那份珍視也許變得淺薄（或也許一開始就不知所謂何的走再一起了），不這樣做還能怎樣的，日子理所當然變得尋常；於是乎，值得珍惜的關係也變得理所當然，有人迷失自己，有人生出另一個自己（陪伴或是取代？），習慣性活在謊言中；或將自己委於他人身上（如小說裡那條非常隱約的雙胞胎關係，不一定是非常武斷的對或不對）。現實的人生，騷動是如此不絕。
一直找不到很好的形容來說對這位來日還很久的小說家的熱愛，恰恰中文版的出版社請了台灣的小說能手駱以軍為此書作推薦語，駱以「快棋手」形容吉田修一，非常強力說明了其書寫的冷靜特質，而在此份特質底下的，吉田修一對尋常人的殘缺、那雙我觀看到了的眼光，更是其作品動人的重要所繫。在幾部代表性的作品、寫都會移入者漂零心理身世的《同棲生活》、《東京灣景》後，《惡人》無疑昭告了小說家關心對象層面的擴大化，從地域流轉產生的邊緣身世感，到不分場域、群體社會每個人可能都有的浮世畸零感，現代生活的寂寥。被歸於普普文學的吉田修一以此走入大眾，也將為我們帶來更為真實的現實。
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圖片：吉田修一／《惡人》中譯本書封。圖片來源
（但我自己是喜歡這種一廂情願到有殘缺的小說的。）
《惡人》所書寫觀照的，並非想寫特殊狀態、像是小說當中的犯罪事件人們的反應，而是藉由事件，看看人們內心的天平如何毀壞，讓其正面對決身為一個個體，縈繞終身可能不得解、存在己身良久的心魔。因為身分的關係，在群體中個人被馴化成一種非得去依循什麼的動物，對自身的狐疑跟不滿多數採取壓抑的路子走去，因此跟群體產生相互牽絆、奇異的關係感；而又遭逢變故，所謂的尋常才得以被打破。甘願委身關係當中的心情，久了之後（或是無從選擇，例如親子關係）的那份珍視也許變得淺薄（或也許一開始就不知所謂何的走再一起了），不這樣做還能怎樣的，日子理所當然變得尋常；於是乎，值得珍惜的關係也變得理所當然，有人迷失自己，有人生出另一個自己（陪伴或是取代？），習慣性活在謊言中；或將自己委於他人身上（如小說裡那條非常隱約的雙胞胎關係，不一定是非常武斷的對或不對）。現實的人生，騷動是如此不絕。
一直找不到很好的形容來說對這位來日還很久的小說家的熱愛，恰恰中文版的出版社請了台灣的小說能手駱以軍為此書作推薦語，駱以「快棋手」形容吉田修一，非常強力說明了其書寫的冷靜特質，而在此份特質底下的，吉田修一對尋常人的殘缺、那雙我觀看到了的眼光，更是其作品動人的重要所繫。在幾部代表性的作品、寫都會移入者漂零心理身世的《同棲生活》、《東京灣景》後，《惡人》無疑昭告了小說家關心對象層面的擴大化，從地域流轉產生的邊緣身世感，到不分場域、群體社會每個人可能都有的浮世畸零感，現代生活的寂寥。被歸於普普文學的吉田修一以此走入大眾，也將為我們帶來更為真實的現實。
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