October 19,2008
日子過到了尋常該如何收拾？何致和的《外島書》以及其他
一本書該以什麼樣子面世，是工作還有私下朋友閒聊每天都會談到的話題。選擇一種樣子等同選擇了希望看見書的族群，很難用一個樣子去通吃所有人的，當然名家或是話題書不在此列，長得圓還是方都不太折損這些書被搜尋的機率（讀者會自行找去），但大多數的出版品都需要如GPS般定位，準不準或對不對，攸關書吸引到的群眾的準度以及廣度，散譜拿捏的學問可以玩一輩子。換到讀者這端來說，書如果不是那麼天天必然的東西，生活一忙日子一緊，資訊的消化一定是趕不上產出的速度的。像這陣子忙碌非常，工作時常碰觸的電影卻也出現資訊的析離，電影公司刻意略過導演名字不提，使得差點錯過柯恩兄弟、錯過伍迪艾倫，雖然理解此為的定位心情由此何來，但情緒上還是有些無奈也徒生悶氣。
近日一本小說同樣地也引起我不小的「義憤填膺」，理由無他，也是直覺此書不該長成這樣，以一款偽裝成翻譯小說風格的封面設計出現，真的因此抓到了所謂閱讀翻譯小說的讀者？還是更模糊了作為一本華文創作小說的本質？在諸多偏斜之下，書的樣子怎麼看都是一種精神分裂的打混戰結論。而「義憤填膺」的緣故更來自這是本好看的小說，絕對有本錢以更忠於自我的方法跟讀者接觸。
以不算快的速度經營著小說的小說家、翻譯者何致和，以軍旅主題入筆，交出個人第三本長篇《外島書》，有別於慣習的軍隊題材，體制面只落於描寫，不下批判重筆，更常操作的男性情誼也輕點即止，形成一種個人星球在局促的狀態下，依然輕輕相碰的輕微相交狀，角色之間不太發展故事，多是當下狀態的即時反應，無需多問也承擔不起。《外島書》在這些軍旅生活的基本元素建構下，隱然也要實說的是一種鋪天蓋地、被拋棄的孤絕感。小說搭架在離島最邊疆境地，沒有人可以逃離也沒有人能來探顧，出口的渺茫清晰地點出男子軍旅生活的孤絕心境。所以小說發生在邊疆，必須在荒境，心無旁騖丟棄軍旅小說的種種習慣，成功地捕捉到最內裡、一份最難言的男性心情。小說顯在書外像是文案等等皆以愛情的哀傷浪漫情懷為旨，但愛情於荒境狀態所擔負的，其實是遠方以及自身來處的一個遙想美樂地；因此有人能以家人為想望，有人能以寵物為心的掛念處，為的是保留、記住那個平常生活的自己（是的，自我也是需要守護的）。小說到了後半段隨著異常變成了尋常而陷入疲軟，把愛情的主題調得更高到此也只是更顯出無能為力。小說結束於外島，未來與她的尋常日子無論要如何走下去或要不要走下去，相對外島的時光，都算是風平浪靜的尋常日子。如同同梯弟兄的名字過去了即忘，《外島書》成功記住的是軍旅生活當下的感受與衝擊；透過小說，那段石化的男性青春記憶也娓娓被招喚了過來，未以嘻笑憤恨的樣貌現身，這才是抒情力量的來源呀。
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圖片/何致和以及《外島書》。圖片來源寶瓶書BAR。
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結束了工作第一個十年，在切換跑道的前夕，送一首1976最新專輯的歌給自己，也謝謝幫助過居Ｑ的好朋友們。
歌名是〈壯遊前夕〉。
真是好呀。
以不算快的速度經營著小說的小說家、翻譯者何致和，以軍旅主題入筆，交出個人第三本長篇《外島書》，有別於慣習的軍隊題材，體制面只落於描寫，不下批判重筆，更常操作的男性情誼也輕點即止，形成一種個人星球在局促的狀態下，依然輕輕相碰的輕微相交狀，角色之間不太發展故事，多是當下狀態的即時反應，無需多問也承擔不起。《外島書》在這些軍旅生活的基本元素建構下，隱然也要實說的是一種鋪天蓋地、被拋棄的孤絕感。小說搭架在離島最邊疆境地，沒有人可以逃離也沒有人能來探顧，出口的渺茫清晰地點出男子軍旅生活的孤絕心境。所以小說發生在邊疆，必須在荒境，心無旁騖丟棄軍旅小說的種種習慣，成功地捕捉到最內裡、一份最難言的男性心情。小說顯在書外像是文案等等皆以愛情的哀傷浪漫情懷為旨，但愛情於荒境狀態所擔負的，其實是遠方以及自身來處的一個遙想美樂地；因此有人能以家人為想望，有人能以寵物為心的掛念處，為的是保留、記住那個平常生活的自己（是的，自我也是需要守護的）。小說到了後半段隨著異常變成了尋常而陷入疲軟，把愛情的主題調得更高到此也只是更顯出無能為力。小說結束於外島，未來與她的尋常日子無論要如何走下去或要不要走下去，相對外島的時光，都算是風平浪靜的尋常日子。如同同梯弟兄的名字過去了即忘，《外島書》成功記住的是軍旅生活當下的感受與衝擊；透過小說，那段石化的男性青春記憶也娓娓被招喚了過來，未以嘻笑憤恨的樣貌現身，這才是抒情力量的來源呀。
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