November 29,2007
身體的速限
擁有線性、空間、幾何，感覺得到結構體的，為我所喜愛。小二一次數學考題，卷上要大家辨識的是幾何形狀辨識能力，正確答案是畫了斜線的數個幾何體。當卷子發下來的時候，成績還行的我那單元拿了鴨蛋零分，我一格都沒選。當老師發回勾改後的卷子，我提出異議，考題要選的是標著右斜線的幾何，但被選的項目，所謂正確答案的斜線皆為左斜的線條。這讓我選不下去，正確的選擇應該是一個都不能選。
後來我的成績獲得平反，但其他人的分數也沒因此扣去。下一次拿到考卷我注意到老師這回不打斜線以為標示了，而是全部塗滿，變成實心的方正、圓，以及三角。而對圖像的直覺，則化約進勞作課裡，正統的素描與水彩從來沒法達到精準，但紙雕幾何，以及近似電腦刻字效果的海報設計則深陷其中，一點都不勉強。
前幾年（現在還是）被我強力推崇的小說《黑暗的速度》，小說家以自閉兒家長的經驗，寫出了一本立於現實之中，卻又無比透出科幻感的傑作。扭曲現實感最好下手的點就是扭曲時間，非時空穿梭或回到未來的時間差把戲，而是剪裁、框圍出一種特意的速度感，近乎那種從現實中生出的夢境，歷歷在目卻沒了時間的座標。這狀況好似迷失，其實清晰無比；感受不到時間的線條，是因為深陷於狀態之中，簡單地說，就是專注。
●
歷經上一次兩廳院二十週年雙人舞展系列的演出（〈低語〉），令人為之亮眼的年輕舞者／編舞家黃翊，在驫舞劇場下半年公演《速度》當中的兩段雙人、一段獨舞當中，呈現截然異於其他舞者的「速度」，以他一貫的舞作風格為基礎，繼續衝撞雙人、以及探究個人身體的可能，有條件的類同嘗試。
兩段雙人舞延續〈低語〉兩名舞者的關係，但力道卻從先前的貫穿承接，變成了近身相撞的抗衡，無法確定這是編舞者有意識的「用力」，還是對舞者的對抗意識，幾輪下來，展舞的元素沒變，還是以連接著的雙人軀體為重心流轉的疆域，但那個力與力之間的轉移，宛如電壓落差，兩個人使來皆十分吃力。往回推想可能出自這回的總標題「速度」，也許其被「分派」到「快速」這樣的子題上，身體就很誠實的反映出來了，就像是沒了冰鞋的雙人冰舞，為了營造出速度要有多用力可想而知，這是條件被侷限的雙人舞。
翻開雲門下一季的文宣，黃翊果然開始被看見，08年雲門二團春鬥公演，他的舞作將與林懷民、羅曼菲、鄭宗龍等前輩們的作品同台展舞。二十四歲的編舞家是不是能隨著舞台的轉變，從雙人舞的關係以及個人身體的探索中脫出，在來年的春天十分期待能看見他下一個階段的萌芽，他與舞台這個空間的關係。
..............................................................................
雲門舞集2春鬥2008
林懷民〈鳥之歌〉、羅曼菲〈羽化〉、鄭宗龍〈變〉、黃翊〈身音〉
演出日期：2008年3月28日至3月30日
演出地點：新舞台
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雲門舞集：曼波搶先報之春鬥2008拍照花絮(上)
斯人讀舒適：擊空明兮溯流光──黃翊〈低語〉
圖片：驫舞劇場《速度》
聽首「速度」十足的歌曲，The Walker Brothers的〈Nite Flights〉，請把喇叭音量開到最大。
前幾年（現在還是）被我強力推崇的小說《黑暗的速度》，小說家以自閉兒家長的經驗，寫出了一本立於現實之中，卻又無比透出科幻感的傑作。扭曲現實感最好下手的點就是扭曲時間，非時空穿梭或回到未來的時間差把戲，而是剪裁、框圍出一種特意的速度感，近乎那種從現實中生出的夢境，歷歷在目卻沒了時間的座標。這狀況好似迷失，其實清晰無比；感受不到時間的線條，是因為深陷於狀態之中，簡單地說，就是專注。
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歷經上一次兩廳院二十週年雙人舞展系列的演出（〈低語〉），令人為之亮眼的年輕舞者／編舞家黃翊，在驫舞劇場下半年公演《速度》當中的兩段雙人、一段獨舞當中，呈現截然異於其他舞者的「速度」，以他一貫的舞作風格為基礎，繼續衝撞雙人、以及探究個人身體的可能，有條件的類同嘗試。
兩段雙人舞延續〈低語〉兩名舞者的關係，但力道卻從先前的貫穿承接，變成了近身相撞的抗衡，無法確定這是編舞者有意識的「用力」，還是對舞者的對抗意識，幾輪下來，展舞的元素沒變，還是以連接著的雙人軀體為重心流轉的疆域，但那個力與力之間的轉移，宛如電壓落差，兩個人使來皆十分吃力。往回推想可能出自這回的總標題「速度」，也許其被「分派」到「快速」這樣的子題上，身體就很誠實的反映出來了，就像是沒了冰鞋的雙人冰舞，為了營造出速度要有多用力可想而知，這是條件被侷限的雙人舞。
翻開雲門下一季的文宣，黃翊果然開始被看見，08年雲門二團春鬥公演，他的舞作將與林懷民、羅曼菲、鄭宗龍等前輩們的作品同台展舞。二十四歲的編舞家是不是能隨著舞台的轉變，從雙人舞的關係以及個人身體的探索中脫出，在來年的春天十分期待能看見他下一個階段的萌芽，他與舞台這個空間的關係。
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