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September 29,2007

誰在寫筆記．之二三：吳子嬰／莊培園


筆記本使用者另外兩篇。原文刊載幼獅文藝10月號(9/25出刊)


今年是舞蹈大師年，幾位重要編舞者親臨，這檔的碧娜鮑許是近來的高潮，
否定式肯定式柏拉圖式的，都是。


筆記本使用者二
吳子嬰（節點文化負責人）


吳子嬰是另一種類筆記本使用者。


其所代理新加坡設計團隊Asylum以當地八○年代大學教科書為題設計出的系列筆記本，在節點代理的一掛音樂產品中顯得「另類」，主力銷售管道依靠網路通路以及特定獨立書店販售。說到這系列筆記本生成的原因，吳子嬰點出附在筆記書內裡的「創作說明」，不禁讓人大笑，是因為很多人心目中的設計師都是只會包裝沒內涵，手捧整體經濟學等硬皮教科書看起來總應該有智識得多吧，但一打開書本內裡卻是白雪雪的空白頁，等著人來填充些什麼，設計者反作用力幽了知識一默，吳子嬰說，這也是一種平衡工作的方法，設計者做來並沒有刻意大量發行。


看到有意思的東西都想做做看的吳子嬰，與Asylum結緣是因為音樂，Asylum雖然是一個設計團隊，但在推展新加坡當地音樂人的專輯卻十分積極，年初偶然得知大學教科書筆記本的新玩意，笑說自己比較貪心的吳子嬰也就一起代理販售了。無可界定的除了上面這種筆記本設計，提起西洋樂團樂手唱片包裝等等一手通包的「傳統」，吳子嬰說沒太系統地去研究這個，但國外樂手擁有多重創作身分的確不少，「觀念打開基本上任何媒介都可以創作」，吳子嬰說。近期讓他印象比較深的是一位挪威年輕藝術家KIM HIORTHØY的作品，一系列Supersilent專輯的簡約設計跟他自己的塗鴉本風格全然不同，從作品輯中看到，KIM HIORTHØY用的是再簡單不過、騎馬釘裝幀的筆記本。自身沒有使用筆記本習慣的吳子嬰說，「很羨慕人家又畫圖又文字又貼東西上去，（筆記本）是很個人的記憶容器」，臺北－澳門等多處跑的吳子嬰，好奇他在沒有手札、筆記本的情形下如何排序處理日常事務，他不好意思的說，「把女朋友當祕書」，果真是「另類」的保留記憶法。


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筆記本使用者三
莊培園（大田出版總編輯）


「日本沒什麼筆記書」，問到公差外出旅行會不會留心國外筆記書的設計，大田出版總編輯莊培園回了一個意外的答案。


約從一九九九年開始，大田出版以自家合作的插畫家、繪本家為主，合作出系列的「大田筆記書」，在出版社多半將筆記本當成書籍附加贈品的狀態下，顯得獨樹一格，出版多年獲得不少女孩們的青睞，日本藝人麻衣也是愛用者之一，握在手裡盈盈輕巧一本，放在女孩的包包裡剛剛好，可愛的設計風格，都是大田筆記本受年輕女孩青睞的原因。但在開發之初，編輯臺卻也吃了不少苦頭，莊培園說，要做筆記書的初始其實沒有想得太多，單純覺得自家合作的插畫家作品，很適合做成手札、筆記書，就這樣開了端。單從通路來看，同是平面出版品的筆記書，跟書籍其實是兩碼子事、不同的通路，筆記本走的是文具店，書籍則是在書店看得見；撇開通路不說，在製作端這頭，嘗試再嘗試，幾乎是大田筆記書製作的不二法門。自封面到內頁編排，就如一開始所想的，不把筆記書設定成書籍的附屬品，以全新的商品品項出發，成本相對飆高，但也才維持得著筆記書的獨立樣貌，成為插畫家們另一種玩樂、嘗試的機會，「像可樂王就很有自己的想法」，莊培園說就跟出書一樣，大田筆記書與插畫家的合作也是長長久久的。


平常習慣用無印良品筆記本的莊培園，旅行時帶的反倒是自家的筆記書，多種功能設計的頁面與輕巧的特質，旅途中發揮了極佳的「手札」功能。筆記做為一種書寫，表示自己沒有收集物件癖好的莊培園，這幾年則透過電子郵件與朋友往返，分享彼此日常瑣事，也是一種筆記了。







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