July 3,2007
河流一樣夢見街
算是一個段落，前陣子占卜運勢拿到戰車牌，日夜都工作的生活到最近已經有點茫然，也因為界線混亂到了一個盡，開始慢慢把作息調回常態，做著原本平常的應該與不應該，一切反而顯得格外清晰了。暫且打個商量停戰休息，這幾個夏日夜晚睡得香甜多了。
十分疲倦的緣故，沒法讀小說（這是一個很好的啟示？），近來一年以傷痕為主體的小說潮更是另人疲倦。相信作品是好的，但擺出哀傷所以哭泣，這類同情訴求的操作方法。自嘲說著，有著失落、遺失、不存在等關鍵字的小說，都可以統稱一類，稱它「費比西影評人」類小說？讀者這樣自嘲真是帶了三分無奈，當小說的獨特性全被唯一的一端統治，面目模糊冶為一爐，籠罩以大量的哀傷，如此的閱讀氣氛，一切變得浮躁。真實的哀傷之眼通常是殘忍而冷靜的，給予刺激然後反應，這樣的哀傷是用得太盡。
但小說還是要讀的。新出版的除了先前忙裡偷閒一口氣讀完的《深夜特急》，另一本不是新書，是宮本輝的《夢見街》。這是去年買的書了，當刻沒有讀的原因大概是那陣子讀了太多日本小說吧，連看到「XX子」之類的角色名都想反彈，很巧合，《夢見街》裡頭就有一個叫做幸子的角色。我很喜歡讀小說家早期的作品，從最初的開始去理解小說家所關注的初心，尤其從非長篇的作品當中，更可看見寫作者如何完成一個規模以內，控制得宜的圓。如果最早的《河川三部曲》可以當作宮本輝寫作的基礎，後面一點的《夢見街》，就是架於其上，隱含河川意象，把一條尋常街廓寫成如河川一樣的生命有機體。
小說在多年前曾譯為《枕邊濤聲》，新版書名以故事場景「夢見街商店街」為名，從一個懷有詩人之夢的青年開始寫起，一篇篇道出夢見街裡的人群百像。小說每篇章節的方法都一樣，以單一主要人物或組合為主，牽引出自身不為人知的那一面。很多段落寫到商店街深夜的無聲，隱藏在黑夜底下的秘密。但這秘密卻不會是秘密，深夜成為街道跟住民最好的掩護，窺看他人只是生活花絮，經過白天一日的勞動折騰，夜晚靜聲，自己心裡所隱含的秘密，反倒無可躲藏了。
有趣的是，小說家所寫的人物們，其實無時無刻都在「為自己著想」，盤算如何有更多的營收，盤算如何抵抗奪房產的威脅，盤算如何與心愛的人遠走高飛，盤算如何離開，唯一顯露出些許善良（其實是軟弱的），就是一開始起了故事引子，有詩人之夢的青年。青年如同夢見街的其他住民當然也有自己的夢想：自費出版一本詩集，在夢想之前，可以把自己放得極低，委身在小小的閣樓房間。無形無鮮明特質，反倒成為他可供依賴、傾倒的特質，成為一位可以穿織在所有人的故事裡的串場者、紀錄者。不只是為了寫作上的便利，宮本輝把這種尋常的、小說裡常見的作家角色發揮得出色，沒有賦予任何一絲絲的知識份子氣息。小說一開始青年詩人被同詩社成員輕忽羞辱的情節，已經點顯這個角色某一程度的覺醒能力，對於自己作品的評斷不卑不亢，不依賴主流（有意識要跟詩社不同調），也感受得出自己詩作「似乎還少了一點什麼」。小說最後收束在青年詩人提筆完成給母親的信，看來是向現實妥協，但其實是看得更透徹了，那夢想中的詩集，時候到了自然能收錄出版的，就像夢見街上的故事，書末了，故事還繼續走著。
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圖片：宮本輝。（來源：宮本輝公式網站http://www.terumiyamoto.com/）
《夢見街》書籍頁面連結
但小說還是要讀的。新出版的除了先前忙裡偷閒一口氣讀完的《深夜特急》，另一本不是新書，是宮本輝的《夢見街》。這是去年買的書了，當刻沒有讀的原因大概是那陣子讀了太多日本小說吧，連看到「XX子」之類的角色名都想反彈，很巧合，《夢見街》裡頭就有一個叫做幸子的角色。我很喜歡讀小說家早期的作品，從最初的開始去理解小說家所關注的初心，尤其從非長篇的作品當中，更可看見寫作者如何完成一個規模以內，控制得宜的圓。如果最早的《河川三部曲》可以當作宮本輝寫作的基礎，後面一點的《夢見街》，就是架於其上，隱含河川意象，把一條尋常街廓寫成如河川一樣的生命有機體。
小說在多年前曾譯為《枕邊濤聲》，新版書名以故事場景「夢見街商店街」為名，從一個懷有詩人之夢的青年開始寫起，一篇篇道出夢見街裡的人群百像。小說每篇章節的方法都一樣，以單一主要人物或組合為主，牽引出自身不為人知的那一面。很多段落寫到商店街深夜的無聲，隱藏在黑夜底下的秘密。但這秘密卻不會是秘密，深夜成為街道跟住民最好的掩護，窺看他人只是生活花絮，經過白天一日的勞動折騰，夜晚靜聲，自己心裡所隱含的秘密，反倒無可躲藏了。
有趣的是，小說家所寫的人物們，其實無時無刻都在「為自己著想」，盤算如何有更多的營收，盤算如何抵抗奪房產的威脅，盤算如何與心愛的人遠走高飛，盤算如何離開，唯一顯露出些許善良（其實是軟弱的），就是一開始起了故事引子，有詩人之夢的青年。青年如同夢見街的其他住民當然也有自己的夢想：自費出版一本詩集，在夢想之前，可以把自己放得極低，委身在小小的閣樓房間。無形無鮮明特質，反倒成為他可供依賴、傾倒的特質，成為一位可以穿織在所有人的故事裡的串場者、紀錄者。不只是為了寫作上的便利，宮本輝把這種尋常的、小說裡常見的作家角色發揮得出色，沒有賦予任何一絲絲的知識份子氣息。小說一開始青年詩人被同詩社成員輕忽羞辱的情節，已經點顯這個角色某一程度的覺醒能力，對於自己作品的評斷不卑不亢，不依賴主流（有意識要跟詩社不同調），也感受得出自己詩作「似乎還少了一點什麼」。小說最後收束在青年詩人提筆完成給母親的信，看來是向現實妥協，但其實是看得更透徹了，那夢想中的詩集，時候到了自然能收錄出版的，就像夢見街上的故事，書末了，故事還繼續走著。
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