February 19,2007
王子出走記。《地海戰記》
正反兩極，聽到動畫電影《地海戰記》的評價，心底其實是可預期的。《地海戰記》一開場就上演王子刺殺國王父親的場面，宮崎家的少主宮崎吾郎，的確是要走與父親宮崎駿不同的路子。
少主要處理的，除了要延續父親吉卜力王國的榮光，另一邊更要命的挑戰，其實是一大套《地海戰記》的文本。如果說，電影《魔戒》是肉貼著鉅細靡遺呈現中土世界，《地海戰記》則是四捨五入都免了，減法到底，專心料理人類王國，少王子的內心世界。內心薄弱，是吉卜力工作室作品一貫的人物設定，《神隱少女》的千尋、《霍爾的移動城堡》的蘇菲，從軟弱到堅定自主，電影裡給了非常細微的變化，細心一點的，可以發現角色前後眉宇、表情的改變，相由心生，就是這麼回事。
但《地海戰記》的王子亞刃，有的是更棘手的，無可等待的自我疑問。壓抑內縮物傷其類，溫柔哀傷，對於未來君王的候選人而言是要命的性格。擁有力量但卻無力掌握，少主／王子要成為接班人／國王，這是一條不平順的摸索之路。於是有別於其他吉卜力工作室作品主角「說一次就懂」的鮮明性情，岡田准一配音的王子亞刃，到了最後的最後，才得見其明亮的聲調。走兩步猶豫一步，人類王國的王子，有著跟你我一樣，平凡的性情。電影被哀傷統治，哀哀的不是正義難為的激憤，而是，光明之前，天色難明的那一段黑暗。
來自他界的使者，或說，連結兩方的橋樑，小說、電影大量引援人類與自然共生的意念，《地海戰記》人類王國的水與土對應的是龍之界的火與風，龍之界的騷動，將牽動這一頭的騷動，世界不平衡，人類王國即將迎來大瘟疫的時代。許多作品牽引到頭的，會歸咎成人類的貪婪，世界的破壞者，《地海戰記》隱含這樣的意念，但卻隱而未宣，不輕易消費這樣的想念；要比擬當今者誰容易，但逃脫的可能是埋下種子的機會。
選取片段的切面，宮崎吾郎專心處理主角心底風景這「一件事」，專心一志，面對龐大文本以及父親一手打造的動畫王國，絕對有原石隱含的質地；如同《心之谷》古董店老爹對少女說的，現在所看到的光芒，並非是原石真正的色澤與光芒，如果以放手跟冷眼換得一位新導演的拋光，那麼這對父子，將能發揮站在其相對位子的狀態，成為彼此的光之所在，影之生成。
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但《地海戰記》的王子亞刃，有的是更棘手的，無可等待的自我疑問。壓抑內縮物傷其類，溫柔哀傷，對於未來君王的候選人而言是要命的性格。擁有力量但卻無力掌握，少主／王子要成為接班人／國王，這是一條不平順的摸索之路。於是有別於其他吉卜力工作室作品主角「說一次就懂」的鮮明性情，岡田准一配音的王子亞刃，到了最後的最後，才得見其明亮的聲調。走兩步猶豫一步，人類王國的王子，有著跟你我一樣，平凡的性情。電影被哀傷統治，哀哀的不是正義難為的激憤，而是，光明之前，天色難明的那一段黑暗。
來自他界的使者，或說，連結兩方的橋樑，小說、電影大量引援人類與自然共生的意念，《地海戰記》人類王國的水與土對應的是龍之界的火與風，龍之界的騷動，將牽動這一頭的騷動，世界不平衡，人類王國即將迎來大瘟疫的時代。許多作品牽引到頭的，會歸咎成人類的貪婪，世界的破壞者，《地海戰記》隱含這樣的意念，但卻隱而未宣，不輕易消費這樣的想念；要比擬當今者誰容易，但逃脫的可能是埋下種子的機會。
選取片段的切面，宮崎吾郎專心處理主角心底風景這「一件事」，專心一志，面對龐大文本以及父親一手打造的動畫王國，絕對有原石隱含的質地；如同《心之谷》古董店老爹對少女說的，現在所看到的光芒，並非是原石真正的色澤與光芒，如果以放手跟冷眼換得一位新導演的拋光，那麼這對父子，將能發揮站在其相對位子的狀態，成為彼此的光之所在，影之生成。
December 2009
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