November 29,2006
作家詹宏志
這幾年，詹宏志扮演得最多是出版人的角色。從出版集團執掌者位子退下，出版人的心情依舊，但多了一點時間，有餘地作些自己、個人的事情，好比說，寫作。資深一點的讀者會記得引領風潮的《創意人》、《城市人》等深入淺出的企管創意書，開本小小的，握在手裡要讀要參考，怎麼樣都是方便；後來看見新版重出，方矩正確同架上其他書本一樣大小，晃眼而過也就放下。作者再出現，姿勢不再是商業經營等等、老師形象的趨勢家樣貌，新作《人生一瞬》（馬可孛羅出版），散文一冊厚厚，程度地宣告，詹宏志正式回歸，文學作家的行列。
新書發表會，要喚來除了媒體的通道曝光，更有的是讀者的青睞，以及好友的「加持」。作者尚未現身前夕，作家楊澤、羅智成、韓良露一旁等著，書裡的作品，約莫是沒成書前就三兩簡章的先跟讀過了，跟讀的，也不只書裡的文章，年少就開始的情誼，有人說，讀這書有如重新造訪所認識的詹宏志。從新世紀開始，作品持續在周刊上專欄寫著，成書了，分成「時間」、「地方」兩大章，後者多說的是行旅各地的眼見，一個好吃願意生活的人，文章漫出這樣悠然的詹宏志；但更引人注目，或說是此書的定音，則傾倒的往第一個單元去，「時間」，說的是作家的回憶，關於成長，關於家人，以及那個逝去的時光。
召喚過去時光，會場上作家對此沒說得太多，簡言他父親過世的時候，十幾年前就想要提筆寫這樣的一篇了，只是現在才完成；對看自序〈記憶金庫〉，時光定點返去父親迎靈的大雨之夜，無言，父子平時就是這麼靜默的溝通著了；最後的旅程，那靜默是被放得更大更清晰。作家說，「這是與遺忘拔河，透過書寫再次又通過了一次，記憶的、或消失的那個自己。」之於漫長的寫作經歷，年輕的詹宏志自認將不會是很好的創作者，於是以理性為體，習慣在文章中思緒哲思、思想邏輯，但面對自己的回憶之書，發現行之多年的方法，一點都行不通，「我試圖飄浮在雲上像一個觀察者那樣去寫，但很難，因為那裡有我的歲月；讀者，是十、七八歲的我自己」，因而作家寫逝去之人、消失之物，於今現下的，作家說他還沒找到去寫的方法，再多，也只能寫到上世紀的七○年代，他的大學時光、工作初期，那個還沒有牽扯到太多影響力的自己。
寫作，對作家來說，每個人都有其一套模式，包含時間的。詹宏志提及他習慣清晨四點到八點的時候提筆，為什麼，作家沒有多說；時間的切割，於作者來說，也是一種固定產出的必須投資。因此詹宏志的下一本，資深出版人也是多年好友的涂玉雲興奮地說，已經開始了、在完成的路上了。扉頁排上青稚的插圖，〈賽蓮之鄉〉、〈我爸爸的恐龍〉，偏譜一點的落在書本起始，與文章相呼應但卻遙遙對看，插圖者名姓為詹朴，作家說，這是我兒子的畫作。
「母親是家中情緒的核心，父親的存在則像一片布景，標示這家庭的來歷，卻沒什麼作用」（序〈記憶金庫〉），書裡的作者，卻大量記錄了與父親的無言場景，以及故事；下一代跟上來了，作家詹宏志的故事，還可以說上很久很久。
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召喚過去時光，會場上作家對此沒說得太多，簡言他父親過世的時候，十幾年前就想要提筆寫這樣的一篇了，只是現在才完成；對看自序〈記憶金庫〉，時光定點返去父親迎靈的大雨之夜，無言，父子平時就是這麼靜默的溝通著了；最後的旅程，那靜默是被放得更大更清晰。作家說，「這是與遺忘拔河，透過書寫再次又通過了一次，記憶的、或消失的那個自己。」之於漫長的寫作經歷，年輕的詹宏志自認將不會是很好的創作者，於是以理性為體，習慣在文章中思緒哲思、思想邏輯，但面對自己的回憶之書，發現行之多年的方法，一點都行不通，「我試圖飄浮在雲上像一個觀察者那樣去寫，但很難，因為那裡有我的歲月；讀者，是十、七八歲的我自己」，因而作家寫逝去之人、消失之物，於今現下的，作家說他還沒找到去寫的方法，再多，也只能寫到上世紀的七○年代，他的大學時光、工作初期，那個還沒有牽扯到太多影響力的自己。
寫作，對作家來說，每個人都有其一套模式，包含時間的。詹宏志提及他習慣清晨四點到八點的時候提筆，為什麼，作家沒有多說；時間的切割，於作者來說，也是一種固定產出的必須投資。因此詹宏志的下一本，資深出版人也是多年好友的涂玉雲興奮地說，已經開始了、在完成的路上了。扉頁排上青稚的插圖，〈賽蓮之鄉〉、〈我爸爸的恐龍〉，偏譜一點的落在書本起始，與文章相呼應但卻遙遙對看，插圖者名姓為詹朴，作家說，這是我兒子的畫作。
「母親是家中情緒的核心，父親的存在則像一片布景，標示這家庭的來歷，卻沒什麼作用」（序〈記憶金庫〉），書裡的作者，卻大量記錄了與父親的無言場景，以及故事；下一代跟上來了，作家詹宏志的故事，還可以說上很久很久。
December 2009
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