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October 20,2006

2006金馬影展片花：山下敦弘《瘋子方舟》



每個大人心裡還是住了孩子，不管是當了爸還是做了媽，長到該去討生活還是該從家裡丟出去，孩子氣的依賴，還是一直都會在。日本導演山下敦弘《瘋子方舟》以失敗返回來的落拓的回鄉的青年出發；說是出發，更像是，要如何回來，的一個過程。


離開小鎮，不只是發生在台灣小島，因著最注定的求學，離開家鄉出發，已經是尋常的路線。我們看到吉田修一幾本的城市生活小說，《東京灣景》衛星城鎮移入者的格格不入，到《同棲生活》直接丟來一群來自何方無所謂，現下住一起就有關係了的，城市游牧民，不管是何身分什麼年歲，都期望在城市落一個安定的位置。朋友說，像北京，特多少爺小姐，其實依持的，也就是那一份此地我家的原住民身分；優越是有的，但更像是一分安然，從沒想離開，也沒有離開的問題，那樣的理所當然。所以加進來的，朋友用的辭是「漂著」，吉田修一則說，如我此類，城市永遠不是我的家，家鄉也回不去了。

因此，返家的那刻如果不是光榮倒返來，那，真的就有點糗了。

《瘋子方舟》的青年，沒成功就算，還帶了一堆賣不出去的健康食品，跟一個女孩，五百萬負債，皮箱兩卡回家了。年輕的導演用上許多輕快的俏皮元素，復古的音樂、千鳥紋西裝、女孩過高的統白球鞋、金到俗氣的染髮造型，刻意顯出小鎮慢了城市，有幾個年頭呀的不同步調感。把都市的生活要硬套在規格不同的小鎮上，這註定是很累的。

家庭是本片另一個有意思的觀察點。青年的家庭很尋常，一般可想像、父親為大的傳統家庭，但有些彈簧就是外露了，螺絲就是鬆了，像是，父親烤肉一定掌爐，但卻顯出不得要領的笨拙；家有陌生年輕女子，想開口跟兒子說男人要有事業，也只能浴室外走廊邊上等著，還被引起了幾分窺看年輕女體的狐疑。假裝堅強，賴活情調的本片，要戳戳的就是這樣的大人臉孔。小時候都會直白的問，這是什麼？得到的答案不外乎，嗯這你長大就會懂等等。一直誤會大人當你是孩子哄騙，自己長大了其實才知道，很多事情大人不是不回答，是因為他們也，沒有答案；這樣養大的孩子，長大了也是一條彎彎曲曲的腸子性了。

電影放大細節，增加對話的冷場秒數，以形成突梯謬誤感跟笑點作為主調節拍；片中的人，都在說反話，我的口永遠說不了我的心；我愛你兒子，所以請放棄夢想跟我做一樣的工作吧；你這去東京的老同學怎麼可以回來，那跟留在家鄉的我不就都一樣了嗎。期間穿插的幾個遠鏡頭，將段子笑點快用到盡的片子節奏，稍稍拉回了一點。遠鏡頭的運用，都無關劇情，有點像書的扉頁，插進一頁空白的點裝著；恰如其分的空，才使得書使得電影，有了其他的節拍。定鏡，女孩踩了一圈的單輪車，完整的一大圈；海邊，鏡頭後拉，拉出了一條碼頭與海天的延伸線。兩個不帶任何笑點的景片場面，這其實不就是，抬頭就看見的生活？每天騎車回家橋上迎來的夕陽，每一天，風景其實都不同。

城市好，還是小鎮安平；留下或離開，沒有一定的好壞，說到底就是一種生活的甘願不甘願。


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劇照引自金馬影展官方部落格。

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