感覺三分鐘:一種神秘感覺

August 19,2006

一種神秘感覺

時間：2006年8月18日晚八時
地點：光點台北
事件：穿過劇場的玻璃影展 – 沙灘上的愛因斯坦

我走進購物中心／走道陳列著泳帽／有國慶日的顏色／黃色藍色紅色／我並沒有想買泳帽／但我想起去沙灘這件事情。──《沙灘上的愛因斯坦》

原來一切都是命定好的了。

劇作家說他不喜歡百老匯，以前是現在也是，我暗暗鬆了口氣。初中有個暑假作業，忘了題目是什麼，我紀錄起電台一天二十四小時，以鐘頭為單位的節目側記，七點到八點是新聞，九點起是美的世界，晚上八點有排行榜，寫明信片就能決定張雨生還是陳淑樺誰是第一名的節目，十二點則是李季準，許多《講義》樣的勵志小品選播。已經忘記細節如何，超出原來設定的一天，完成一週、七個二十四小時的觀察，那個疏離迷戀在某種秩序裡的，隱隱命定，我無法愛上百老匯，非常肉實的一類作品。

以菲利浦葛拉斯為icon的這一條音樂別，我迷戀，而且專心聽。所以我跟電影《時時刻刻》格格不入，無法不意識那個潮水一直過來的重複曲音的細微變奏，一層一層細細變化放進來跟電影一起，戲劇化的張力的意識太前面，鏡頭因此會被音樂渲染被音樂吃掉，結果女演員的咬牙看來更用力，眼淚也更大顆了，限制了情感可以的不同的逃逸路線可以的各種感覺，你只能被抓住，掉進制式的悲傷。所以一直以為葛拉斯必須獨立著。但與羅伯威爾森的劇場作品《沙灘上的愛因斯坦》，早早在上個世紀音樂、劇場剛開始實驗的時候，就示範過一次天作之合了。

村上等待了很多年才等到對了的團隊雲集跟上，《東尼瀧谷》出線，打破小說家作品無法被翻拍成電影的說法。一開始就遇上了對的夥伴，真的是何其幸運。

音樂家與劇作家電影現身說法。因為John Cage，有人發現另一條之於《奧克拉荷馬》程度性質相反的路子，抽掉「一定要故事一定要旋律」的原理，劇作家問小男孩「你知道誰是愛因斯坦嗎」，「不知道」。「你知道誰是愛因斯坦嗎」，「不知道」。「你知道誰是愛因斯坦嗎」，「不知道」。「你知道誰是愛因斯坦嗎」，「不知道」。「你知道誰是愛因斯坦嗎」，「讓我想想」，反覆詰問，因此你開始思考了。以為已經天馬行空，殊不知是概念不清晰的散譜，可能誤會一場而已，所以劇作家從建築學出發，音樂家自東方重新認識不為旋律服務的音樂，四個半小時像作實驗一實驗二，嘗試令閱聽者自習慣中釋放。

試試，來打一個八拍吧。一二三四五六七八。

那，一二三四一二三，或是一二‧三四‧五六‧七八，不行嗎？

音樂家劇作家腦筋轉彎方法訓練演出者，改變身體記憶。為什麼是愛因斯坦，因為愛式有語，世上最美好的經驗，就是一種神秘感覺。所以這位當代的謬斯，如果化身女子如何，變成了說故事的人如何，又成為夜行巴士司機如何，而在沙灘上，愛因斯坦又是如何。人類一思考，上帝就發笑。據報導愛因斯坦的大腦開發的區域是百分之十，人類還有很大的進步空間，我們可以思考得更多，多做做大腦的運動，所以，你知道誰是愛因斯坦嗎？