夏日無盡

原本打算沒趕完工作就不blogging，但朋友寄給我一篇他的文章，覺得甚有道理，所以就轉貼在這裡。

這篇文章是朋友為了中國某專欄而寫，他不願意把名字放上來，文章倒是讓我轉貼。

我們這個年紀幾乎可以說是日本通俗文化的世代，許多日本通俗文化的元素經過緯來電視台、賴明珠、大然或東立的轉譯，變化成另一種台式日風，甚至成為我們人生基調的一部份。下一個世代搞不好就是韓國風格的了。

這個風格甚至包括處理戰爭，民族，歷史的態度。

又，李安最近一周也回台灣探親了。李安超厲害沒錯，李安非常值得敬佩，不過，他的成功是屬於他個人的成功，是屬於他個人多年來的奮鬥成果，台灣的影視產業對他一點貢獻也沒有，說是台灣之光，台灣是高攀了。著迷於單一英雄也無助於我們整體的產業政策。李安的電影裡有許多非常美國的片刻，然而在頒獎典禮上，被宣布獲獎的一刻，還是只有他妻子拍了他一下，沒有其他的一群好萊屋演員導演們跳起來鼓掌，剎那間還是感覺到李安身為Outsider奮鬥史的漫長心酸。沒有身歷過這些漫長奮鬥的，不宜攀龍附鳳，自我臉上貼金。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

（轉錄）經濟的娛樂王道

去年底在一個國際電信會展上，我在三星電子(Samsung)的展場前停下腳步；在瀏覽過一堆有關硬梆梆的技術標準文案後，實在需要看些眼睛一亮的手機歇口氣。我很快就被三星的大型液晶電視吸引住，正在播放一則三星手機新廣告。其實這是一隻MTV，是一個小型電影，它說了一個故事，而這個故事卻奇妙地打動了看過不知道幾千隻廣告片的我。

情節其實很簡單。一個韓國年輕女孩(或者，韓裔美國人)在美國追求夢想(應該是紐約)，期待成為一個街頭熱舞高手，在生活與工作不如意的時候，盡情跳舞成為夢想的最大寄託。在她面臨生活現實與夢想追求的兩難時，有個韓國男孩在默默關心她，並用各種方式，鼓勵她把舞練得更好，在艱困的環境中實現夢想。當然，他們之間的溝通全部透過手機進行，男孩傳簡訊給她，用手機拍各種照片傳給女孩看，透過神秘而溫馨的手機，不時傳達對她的關心與掛念。

這是一個勵志的故事，這是一個自我追求的故事，這是一個有關同儕群體與青少年次文化的故事，這是一個跟流行有關的故事，這是一個愛情故事，這是一個跟人際溝通息息相關的故事—用一個這樣簡單的故事，卻涵蓋了那麼多與三星品牌相關的元素，畫面與音樂都極為流暢。這真是不簡單。在日系品牌諸如松下或索尼那裡，我不曾看過這樣生命力旺盛的動人故事。

我不該繼續幫三星打廣告。但走出會場之後，我決定要花更多時間，了解這種強大行銷力量背後的工業體系。跟朋友要了一些韓國電影名單後，我出門買了一堆碟，有時間就看一部；三個月下來，我看了許多韓國電影，各種類型都有。這些作品讓我更加肯定，在未來二十年，韓國將會執掌亞洲娛樂界的牛耳—是的，不是日本，也不是中國大陸外加港台，大概也不會是印度或泰國。透過這樣的娛樂力，韓國的經濟與工業將有機會超越日本。

讓我們試問，同樣在近代史上有對戰爭的悲慘回憶，中國或日本有拍出類似《太極旗》(TAEGUKGI)這樣的電影嗎？或者，製作成本低許多，但同樣好看的《歡迎來到東莫村》(Welcome to Dongmakgol)？這兩部電影在某種意義上，都可以稱作廣義的反戰電影，都關乎1950年代造成南北韓分裂的那場戰爭，但同樣吸引了在韓國以外的觀眾欣賞，它們扣人心弦之處，其實不是跟國家民族有關的大仁大義(如果是這樣，只要是不同立場的民族主義者，就註定不會欣賞，反而會嗤之以鼻)，而是與個人有關的小仁小義。

事實上，《太極旗》不是一部跟國家有關的電影，這是一部講述家庭的電影，一個單純而平凡的家庭，在突如而來的戰爭中分崩離析，一對兄弟在戰場上共經患難，最後卻荒謬地槍口相對；戰爭迫使善良平和的人步入瘋狂，但最後也是家人的愛，讓破碎的人生與家庭找回希望。同樣的，《歡迎來到東莫村》不是一部教條式宣傳民族情感的電影，這是一部講述友誼的電影，人跟人之間的真心交流，可以讓原本廝殺到死的敵我軍隊放下成見；制服與步槍使人分裂，但農村的淳樸人情與自然美景，卻讓壁壘分明的雙方陣營，最終心手相連。

讓我們轉向現代城市的故事。處理跟現代男女外遇有關的題材時，最近有其他的日本導演，拍出類似韓片《紅字》(The Scarlet Letter)或《外出》(April Snow)這樣的故事嗎？或者，如果同樣是一部從電梯間開始發生的一夜情題材，放到台灣導演手中，有可能開展出像《愛人》(Lover)這樣美麗的相遇故事嗎？我可以百分之百打包票，當《老男孩》(Old Boy)或《蘇格拉底先生》(Mr. Socrates)這樣的題材落到香港電影工業手中，前者一定會大量增加突顯主人翁超能力的浴血槍戰，後者可能會蛻變成青少年版的《無間道四》。諸如像《觸不到的戀人》(Il Mare)、《向左愛，向右愛》(Love Concerto)、《假如愛有天意》(The Classics)或《悲傷電影》(Sad Movie)這樣的愛情小品，從劇本到畫面構成，中國電影界在未來五年內應該都不可能會出現；最近的中國電影，實在太迷信大歷史(Macro History)與東方異國情調(Oriental Exotic)，對於這種繁瑣囉唆的小情小愛，應該是不會有太多時間琢磨的。

是的，不管哪種類型，韓片的劇情都讓我感受到充沛的生命力—這其實就是文化。當我們說到經濟與工業背後的文化力量，說的其實不是一套看不見摸不著的倫理道德，而是人與人之間精緻的相處與對待；說的也不是穿戴傳統服飾口稱君父國家的民族主義，而是對自己的生活與情感能夠反思再省的內在能量。

娛樂其實是最重要的文化產品，也是文化力量的最佳體現，更成為所有現代工業製品背後的行銷動能；娛樂產品也是考驗國際化實力的試金石，對於外國觀眾，誰能完成更讓人目眩神迷的企劃，誰能製作更好的舞台效果，誰能寫出更打動人心的劇本，誰就能賣出更多產品—不管是汽車、手機、餐桌或牛仔褲。換個層面來看，當一個國家有更多以理髮師、樂手、魔術師、拳擊手和畫家為主題的好看電影(而且還能行銷海外)，就代表這個國家背後已經有個高度發達的現代市民社會；而這個國家影視工業體系所傳達的人生觀與價值觀，無須強迫，就會成為其他地區追趕崇拜的生活方式。這種強大的軟性力量(soft power)，其實是最有價值的經濟元素。這是王道，而非霸道。

你看韓片了嗎？是的，它們真的不錯，而且別忘了，一個李英愛、鄭智勳或姜帝圭對經濟的附加價值，遠高於一座煉油廠或球鞋工廠。娛樂打動人心，文化帶來力量，我們的人生，需要更多娛樂與文化。