安平客

人生的許多第一次，都是阿舅的啟發，或者是阿舅帶著我去做的。第一次看到「人間雜誌」，就是在阿舅的家中。第一次到台南市中正路的惟因唱片，也是跟在阿舅的屁股後面。第一次知道原來阿公口中唱的竟然就是南管，也是阿舅告訴我的。第一次見到作家吳錦發，也是在阿舅的餐會中。我唯一一台的單眼相機，也是阿舅送我的禮物。

我一直記得大學聯考放榜的那個暑假，我就是在阿舅家中看著電視螢幕的跑馬，知道自己考上了東海大學。每次過年時，阿舅也都會帶著我、鄭可，一起到四草、嘉義鰲鼓濕地賞鳥，那讓我首次見到大自然的奇妙與豐富。阿舅的個性極為善良與溫和，還記得有一次，我們去七股賞鳥，那時鄭可還小，我們開著那輛白色的吉普車，結果在堤防上，那時還未考上駕照的我，自告奮勇的要開車，結果竟然打錯檔，差點讓車子倒退到海裡，所幸趕緊拉住手煞車，在虛驚一場之後，阿舅只看了我一眼，也沒罵我、也沒指責我，只說了一句「下次要小心一點！」，阿舅的好脾氣與疼愛後輩，可見一斑。

阿舅的爽朗與笑聲，也始終在我耳中迴響，大一那年，我騎著HONDA王牌跑車回家，阿舅說他也想騎騎看，過一下年輕人的生活，他的笑聲，伴隨著機車的引擎聲，至今我都印象深刻。

在我求學的過程中，阿舅常常問我的功課、我的生活，以後我的志願，在高雄當兵的時候，我也常到阿舅的公司-串門，看著他忙進忙出，其實我知道，那是一項不賺錢的工作，但卻是一項極富意義的事業，直到退伍，北上工作多年，我也慢慢的瞭解到，其實「鄭德慶」的名字，原來是這麼活躍在高雄的藝文界，工作上所接觸到跟高雄有關的朋友們，一知道我是鄭德慶的外甥，幾乎都會豎起大拇指，稱讚著阿舅的人文素養，以及對這塊土地的熱情，阿舅雖然走了，其實他仍然是活著的，他留下來的資產，不只庇蔭著家人、兄弟姊妹，也讓這塊土地發光發熱。

阿舅是個很特別的人，有著關懷生命的情操、豐厚的人文涵養，以及悲天憫人的情懷，他的敦厚、謙卑與宅心仁厚，都是我眼中的一位人格者的典範。在我現在的記者工作崗位上，或者未來的寫作生涯，如果說，有任何的小成小就，我想，阿舅都是開啟我體驗生命與認識社會的第一把鑰匙。

阿舅的生命，短暫但卻非常的甜美，阿舅，一路好走！我們都會以你為榮，也會非常地想念著你。


*給鄭德慶的話
文化界的好朋友鄭德慶往生了，他說他要去天堂並了無遺憾。他就是這樣子的一個人，永遠不會亂發脾氣，永遠為人著想。知道消息後我很難過，我太太哭了。因為私交，也因為長期以來的敬重。我開了這個部落格，讓我們把對鄭德慶表達的話在這裡訴說! (暉榮)

*台灣影像 >名家評論 > 光影與腳步──台灣寫實攝影發展報告
在80年代末期，台灣攝影界出現的三種顯著徵象是：一、本土前輩攝影家的出土與肯定，二、中國大陸紀錄影像的登陸與流行，三、新銳攝影家的成形與顯現。
由於85年文建會的「百年台灣攝影史料」整理工作，導致前輩攝影家的逐漸出土。86年開始在「光華」雜誌連載3年的「影像的追尋──台灣攝影家寫實風貌」，則引介、評價了卅位自1940至65年間活躍的寫實攝影工作者。接著，「台灣攝影家群象」叢書出版老攝影家專輯，而張才、林壽鎰、鄭桑溪、許安定等也紛紛舉辦回顧展，博得年輕輩攝影愛好者的遲來肯定。
1987年底，政府開放大陸探視，許多攝影家開始進入中國拍照，而雜誌、畫廊也紛紛引進大陸民情風光的攝影。從「大地」的採訪報導至「漢聲」的大陸攝影家介紹，映現了各種大陸影像的面貌。而香港攝影家梁家泰，大陸攝影家王苗、吳家林，台灣攝影家林添福、馮君藍、蕭聰達等人的大陸取材作品展覽，也豐富了本地寫實攝影的參考話題。
台灣隨著1987年7月14日的解除戒嚴，88年1月的解除報禁，對媒體攝影工作者而言，似乎也解除了某些觀念上的禁忌，在影像表現上日趨自由與解放。層出不窮的自力救濟、遊行示威、道德崩壞、文化顛覆……提供攝影採訪工作者更富挑戰性的機會。連慧玲的「街頭報導」（圖48）、葉清芳的「殘影解象」、劉振祥的「解嚴前後」（圖49）、侯聰慧、潘小俠、鄭德慶、黃東昇的「私風景」等展覽作品（圖50）以急迫、粗野、游離的草莽風格，敏銳地吞食殘敗的光痕影漬，呈現80年代末另一幅詭異的寫實攝影觀景窗。

1983年串門工作室的李廣中、陳麗華、鄭德慶，在從事建築設計、室內設計和人像、工商攝影本業的同時，於高雄市文化中心旁的廣州一街開設了「串門子藝坊」，以經營茶藝館的形式，從事藝文推廣工作，被許多人譽為港都文化沙漠中的仙人掌；然兩年約滿後，房東不再續約，藝坊因而被迫結束。藝坊沒有了，但熱愛藝術文化的人群還在，不定期的活動仍繼續，大夥不忘等待適合的時機和地點，再續廣州一街時期未盡的理想與志業。

*私人風景 鏡頭公開 照片連線 四人聯展 【1989-01-16/民生報/14版/文化新聞】

「私人風景」代表獨特的視覺經驗，也代表獨特的影像語言。侯聰慧、潘小俠、鄭德慶與黃東昇，四人聯展，展現他們的創作世界。
侯聰慧，被喻為「攝影界的傳奇人物」，作品只有「龍發堂」與「高雄拆船廠」二組，每組不過十餘張。但構圖嚴謹、內涵深邃充滿作者濃厚的人道氣氛。
潘小俠不自限於媒體工作上的題材，作品表現「某種冥暗、冒險、幻想，暴露人性最根本成分」的東西。
鄭德慶從事工商攝影，卻比一般人更用心思考社會的變遷，「解構」是代表作。
黃東昇最年輕，在影像語言上，熱中於真實與否、生命與非生命之差異等命題，風格有別於一般紀錄攝影。
這項獨特的四人聯展展到二月二日，地點在台北市夏門攝影藝廊(北市遼寧街六三巷卅號地下室，電話：七七七五七六○)。