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Martin Margiela 崛起於一九九〇年代，他和Dries Van Noten 同樣畢業於比利時皇家安特衛普學院。他第一份工作就是到米蘭從事流行分析，接著在法國設計師高第耶旗下擔任助手。一九八八年，他離職後，自行創業，隔年在巴黎舉辦服裝秀，立即受到矚目。Margiela 的作品充滿實驗風格。

如果說八〇年代的川久保玲掀起一股 前衛風潮，將服飾的前後左右裏外加以解構，則Margiela 更向前推進一步。綜觀他的作品，裙子也可以用西裝布拼貼，而毛衣套到頭頂，頭部和脖子便能結合為一。對此，Margiela 曾發表服飾宣言：女人的美不在於臉部，而是透過身體與服裝產生新的辯證關係。顯然，他以超前衛技巧將服飾推向極限，其結果是他也呈現二十一世紀服裝發展的可能性。

 到了二十世紀末期，愛瑪仕更以新面貌登場，因爲一九九八年特聘比利時設計師Martin Margiela 擔任設計總監， 如此一來，這個名牌也就順利地過渡到二十一世紀。

Margiela 的作品充滿實驗風格。綜觀他的作品，裙子也可以用西裝布拼貼，而毛衣更可以套到頭頂，頭部和脖子便能結合為一，至於牛仔褲上的銅釘也消失了，這令人回想到淘金熱的年代，Levi Strauss 首度推出這種褲子，後來有一位名叫Jacob的猶太人建議他在褲子打釘，Levi 便欣然接受，而501就正式亮相。看來，Margiela有意拼貼新舊文化，從而開創服飾的新面貌。至於女鞋也可以塗鴉，而手上更可以途成黑色，好像剛剛修完汽車的「黑手」一樣。

有趣的是，以場地而言，他捨棄優雅的大飯店裏，寧願在一些大家想不到的地方，舉辦服裝秀，例如，郵局倉庫、地鐵車站、停車場、超級市場、街頭等空間。看來，這些空間倒是能夠和他的所創造出來的異質服飾相互結合在一起。

Margiela在服裝秀中從不起用職業模特兒，他曾發表服飾宣言：女人的美不在於臉部，而是透過身體與服裝產生新的辯證關係。在他看來，標準的身材，年輕而清純的臉孔，這些認知都必須加以翻修。歷年來的服裝發表會，每個模特兒一出場，臉部的造型總是讓人大爲震撼，其中可以感受到東西文化的元素都一一浮現，如異教女巫、中國京戲的花旦、印第安女人、 日本能劇的面具、 恐怖電影的女鬼。在她們的臉上出現白色睫毛，也有一對大濃眉緊緊貼著眼睛。顯然，他以超前衛手法企圖將服飾推向極限，其結果，呈現了二十一世紀服飾美學發展的可能性。

Margiela 的作風十分神秘，平時從不在媒體曝光，即使自己的服裝秀中也不亮相。當然，如果要訪問他，必須以傳真方式提問題，而他也只以Maison Martin Margiela之名用書面回答。套用蘇東波的詩句——「萬人如海一身藏」，倒是滿貼切。然而，「人怕出名，豬怕肥！」Margiela已經在時尚界打出一片新天地，媒體可能放過他嗎？回顧過去，一些不願現身的名人，如法國思想家莫利斯 · 布朗修（Maurice Blanchot）美國小説家沙林傑 （J D Salinger）和湯瑪斯 · 品瓊(Thomas Pychon)的照片都一一曝光。目前，八卦雜誌倒還沒有拍到Margiela 本人，但在日本紅極一時的他，只有《High Fashion》 雜誌在一九九八年十月號特地訪問服裝秀的專屬化妝師格洛納赫。這位化妝師既是他的同鄉，又是同學，所以對Margiela知之甚詳。她指出，她與Margiela 同樣來自於比利時的格恩克，緊鄰荷蘭邊境。Margiela 個性灑脫，愛好旅行，偶爾會到Disco 舞廳跳跳舞，年輕時對未來充滿夢想。

這些創意只運用在他自己的品牌，至於他接掌愛瑪仕後所推出的作品，相對而言，倒是收斂許多。不過，愛瑪仕這個品牌，在他主掌下所顯露的優雅風格，加上傳統職人俐落的剪裁，仍然是令人刮目相看。如此一來，Martin Margiela再度為愛瑪仕維持市場於不墜。不過，Margiela即將離開愛瑪仕，詳細原因不得而知，他身為設計總監的作品只有到二〇〇四年的春夏裝，幸好他仍然保有他的個人品牌，因此Margiela的支持者還是有機會繼續欣賞他的新作！

Note: 本文摘自《時尚考》（果實出版） / 圖片1：Margiela 過去擔任Hermes 設計師時，影星張曼玉曾在他的服裝秀亮相 / 圖片2：取自Margiela 日本網站

*** Margiela 跟川久保玲的專櫃相繼退出台灣，所以特地轉載我書中的一篇文章，以緬懷一番。