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歐仁·阿特傑（Eugene Atget ) 是一位異質的攝影家，他以獨特的藝術眼光，呈現巴黎的另一面。他本身才氣縱橫，但早年並不得志。一八五七年，他出生於緊鄰波爾多(Bordeaux)的理波内(Libourne)，但雙親早夭，以致從小就讓叔叔撫養長大。後來，他上船擔任水手，足跡遍及非洲和南美洲。

一八七九年，他回到巴黎，並進入國立巴黎戲劇學校研習表演藝術，兩年後，他加入劇團，巡迴各地表演，但在戯中總是扮演一個小角色。後來因病而離開演劇圈，但他和團中女主角梵倫蒂努相戀，並結爲夫妻。一八九七年，他改行當畫家，但還是沒有成功。隔年正是邁向四十的不惑之年，他決心踏入攝影界。此後，阿特傑大清晨就背著一部笨重的照相機，穿梭於巴黎街頭，並留下許多珍貴的紀錄。

阿特傑有生之年是拿破崙三世的法蘭西第二帝國到二十世紀初期的「美麗年代」(Belle Epoque)。這段期間，巴黎正是意氣風發，首先，塞納省長歐斯曼啓動巴黎大改造，剷除彎彎曲曲的小巷，代之以筆直而寬敞的林蔭大道，而公園、 綠地、 劇場、 百貨公司，舉目可見。此後，這個號稱「十九世紀歐洲首都」開始顯露千變萬化的表情。

一八七〇年，普法戰爭爆發，法國吃了敗仗，雖然第二帝國從此瓦解，但共和時期的到來，再度締造經濟的繁榮。例如，一八八九年，艾菲爾鐵塔落成，同時舉辦萬國博覽會，隔年再舉辦一次，而巴黎地鐵也正式開通。按理說，阿特傑可以透過攝影機，紀錄巴黎「世紀末」和「美麗年代」的繁榮，但他選擇不同的角度，呈現這個首都的另類面貌。

幾年來，阿特傑拍攝一些老建築物，令人發思古之幽情。不過，他大多聚焦於各行各業的小人物，例如玩具攤販、老郵差、賣花女、拾荒女、貧民戶以及其他行業的小販。值得一提的是，即將消失的行業更是他取景的對象，首先，十八世紀出現的甘草水小販，令人想起巴黎大改造之前，空氣污濁，街道骯髒，而一下雨，便積水。民眾一出門，往往會買一杯加醋的甘草水來喝，以防止細菌的感染。接著，他也紀錄街道的雙層公共馬車。

到了二十世紀，巴黎的環境衛生和交通大爲改善後，這些行業也就消失。一九一二年，他記錄了群衆時代的來臨，因爲巴黎民衆群集街頭爭相凝視日蝕。此外，他也拍攝商店的櫥窗，展現民衆的日常服飾：男裝日趨單調，女裝則變化多端。

綜觀阿特傑一生，約有八千張作品，雖然在藝術世界爆發巨大的能量，但在現實生活中一直悶悶不樂，幸虧長他十嵗的太太鼓勵有加，成爲他的精神支柱。不過，晚年，來自大西洋彼岸的藝術家施展慧眼，使他開始曝光，而且他作品的銷路也略為好轉。

首先，美國超現實主義攝影家曼·雷( Man Ray )不但借他攝影機，而且還向他購買一些作品，雖然一張只有一塊美金。後來，「日蝕」這張作品還成爲《超現實主義革命》雜誌的封面。接著，從俄亥俄州到巴黎的蓓蕾尼絲·阿伯特(Berenice Abbot), 一開始擔任曼·雷的助手，某日她在工作室發現阿特傑的藝術世界，於是也省吃儉用，向他買了一些作品。他死後，蓓蕾尼絲和紐約畫商朱麗安·李維（Julien Levy）花費一千元美金買下阿特傑的大批遺作，後來不但在紐約出版寫真集，而且也舉辦展覽。一九六八年，紐約當代美術館收藏這批作品。

Note: 圖片取自 MASTER OF PHOTOGRAPHY 網站。