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在全球化的浪潮下，每一個國家都無法把自己封閉起來，因此積極跟外國的交流就日漸重要。官方的交流或是國際會議都有賴於口譯，至於個人的閲讀則要靠文字翻譯。這幾年來，經過莘莘學子以及出版界的努力，臺灣的翻譯文化開始踏出一大步。

比如説，德國作家徐四金的《香水》，是一本大家耳熟能詳的小説，過去由皇冠出版公司推出，但後來又請人重譯，並於今年二月推出新譯本。顯然，這家出版社十分重視翻譯的把關。出版社如果推出一本書，不但有一大堆錯譯，而且文字不通，其結果對讀者危害甚大，一來傳播錯誤的内容，二來影響讀者的寫作能力。

目前，嚴加控管翻譯的品質，已經成爲很多出版社的共識。首先，編輯至少要懂外文，每一本譯稿，則必須逐字校對。此外，編輯也會開始選書，比如說，過去日本推理作家松本清張的作品早已絕版多時，讀者想要閲讀，只能求助於舊書店或圖書館。幸好有些出版社開始洽談授權，並且請人重譯絕版書，如今名作《點與線》、《零的焦點》已經上市，而《砂之器》、《黑色筆記本》這兩本小説也正在進行中。

翻譯不但促進文化交流，同時對於一個國家的創作也很有幫助。以西方為例，《一千零一夜》在十八世紀出現了法英兩國譯本，對於這兩國的創作也影響不小。十幾年前，日本作家村上春樹的作品相繼被譯成中文，很多臺灣作家就受到他的影響，而寫出村上風格的小説。

中譯本的亮相也可以讓年輕的讀者提早接觸外國的出版物。雖然很多小孩子接受雙語教育，但總不能要求每一個學生從小就讀外文書，這時候，翻譯就扮演吃重的角色。比如説，教科書的内容無法滿足一個高中生的求知欲望，但他外語能力無法閲讀原文書，這時翻譯就變成媒介，因爲他透過中譯本，可以閲讀一些經濟學、社會學或是哲學著作。換言之，他可以提早進入學術的門檻。

近年來，臺灣孕育不少傑出的譯者，有的曾經出國留學，有的則是靠自修。他們的貢獻的確不小。不過翻譯是件苦差事，不管是論述或是小説，翻成中文至少要七、八萬字，工作時間總要好幾個月，但拿到的酬勞只是杯水車薪，每當書一出，衝到好幾刷，譯者免不了心中會感慨，要是這本書是自己的著作，那該有多好，原因在於著作是以版稅計算。

最近，有些出版社開始思考新的付費方式，換言之，願意讓譯者領版稅。這種方式很多出版社一定無法苟同，畢竟這會「破壞行情」。但有些老闆基於長久的合作關係，相信這種方式，一來鼓勵譯者，二來要是賣得不錯，多付一點錢又何妨！當然這是事先談好的。其實這種互動方式是可以達到雙贏的。記得那本《見樹又見林》，出版社老闆在跟三位譯者談論翻譯時，就答應要付版稅，結果此書賣很不錯，而譯者的荷包也滿滿的。

十年前，有一位朋友任職於時報出版公司漫畫部，當時他們開發一系列的圖文書。興致一來，我也毛遂自薦，挑了一本名為《黑人歷史》的圖文書，文字不多，所以花了一個月就完成中譯稿。這只是略盡綿薄之力，並不是了不起的成就，但出版後不久，有一天，到了書店看書，不小心看到一位女讀者，她挑好幾本書，最後只買了我翻譯的這本《黑人歷史》，當時心裡覺得有莫大的喜悅。

Note:本文刊載於「Taiwan News」。