北地臙脂。

我看過的日本小說，真的很少。

看得最多的是村上春樹，也是唯一一個有看過兩本以上的。統計一下有
《聽風的歌》
《１９７３年的彈珠玩具》
《尋羊的冒險》
《舞舞舞》
《國境之南太陽之西》
《世界末日與冷酷異境》
《挪威的森林》
《發條鳥年代記》
《海邊的卡夫卡》

只算長篇小說的話，大概看了七成左右吧。隨筆之類的則完全沒看過。

也不能說很喜歡村上老師，但對他的作品總能愉快地閱讀，並且一本一本看下去。大概因為他的那種靜謐、寂寞與疏離總是寫得那麼讓人有所共鳴吧。而且他又是個很有洞見、很懂得選擇句子的人，並且書很易讀，幾乎是輕輕鬆鬆地很快就已看完。然而雖然看得這樣的輕鬆，書中透露出來的是確切的沉重的無力感。他的世界，一直是深藍色的近乎凝固地緩慢流動的寧靜。這一種空虛，他實實在在地抓住、並且能夠用文字呈現，這是相當了不起的。

譯本我都看賴明珠的。雖然好像不少人都說她譯得不好，但我想我是習慣了，對那種表達方式很適應。因此我接受的一直都是「賴明珠式的村上春樹」。或許有一天我能夠看原文時，反而會被嚇一倒或感到難以接受吧。
也有看過林少華的譯，但感覺看不下去。


雖然並非「十分喜歡」，但村上老師的確對某時期的我造成了巨大的、決定性的影響。因此現在的我的某一部份，大概可以明確地標籤著「村上春樹」────村上老師之於我，是這樣的一個存在。


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至於太宰治的《人間失格》，是因為鳥人ひろみ老師在《彩男》還是《饒舌な試着室》中引用了太宰治老師的句子、而去看的書。結果看的過程非常痛苦，就像是一字一字硬啃下去。好不容易終於看完，卻不能理解故事到底想要表達甚麼。
前陣子又借了一次，想著試試重看吧────結果還是不行，翻三頁就放棄。

還借了另一本《小說燈寵》，也是不行。



這只是一個楔子。因為一直跟村上老師處得很好，從沒想過會與其他老師出現溝通障礙。而這障礙一再現。

受到別人的影響便去看三島由紀夫的《禁色》。總算不像《人間失格》那般痛苦，閱讀起來也有樂趣。但還是缺乏很深的感受。
個人認為《假面的告白》比《禁色》好看，但我不能排除是因為《假》比較短的關係…。

聽說夏目漱石的《我是貓》很好看，然而至此程度我也已有點怕，無論如何硬啃書都是一個很難受的過程。於是我先借了短篇《夢十夜》，因為書名相當吸引。但就是因為《夢十夜》我對那一個時代的日本小說徹底的死了心。（所謂的「那一個時代」，確切來說也不是甚麼時代。對我來說大概是從夏目漱石、到芥川龍之介、然後川端康成、三島由紀夫、太宰治這麼一群人的籠統稱呼吧）
《夢十夜》真的完全不能接受哦。每一夜其實都很短，兩至三頁，但我甚至不能耐著性子把十個夢看完。後面附帶的短篇也看得很痛苦────已經是選了感覺對我來說最有趣的幾篇，還是很痛苦。
其實我是不是選錯書了？（搔頭）是不是一開始就從《我是貓》入手比較好？（其實我就是翻過幾頁《我是貓》覺得應該沒能耐看完才決定先不看啊<冏>）



唯一看得很愉快的是泉鏡花。トジツキハジメ老師在《不連続世界》的自我介紹中寫「出生年月日和泉鏡花同一天」所以特意去找泉鏡花的書來看。結果只借到一本小小薄薄的短篇集，但是令人感動的那幾個都是簡單俐落而又氣氛一流的小短篇。





我想說的是，我對那一群「很有名的小說大家」都很沒轍<冏>