HIMITSU GIRL'S TOP SECRET

「我之所以成為電影導演是因為我想極盡可能地殺越多警察越好」日本電影老兵若松孝二如是說。「我無法在現實中達成。但是電影，在想像的世界裡頭，我能，並且從未因此而被逮捕。」

年屆七十一，因為助長日本「ピンク映画」普及，人稱「ピンクの巨匠」的他，似乎未隨年紀成熟。事實上，他堅持，他仍然如年輕時一般滿腔怒火：「我仍然憤怒。我已經憤怒很長一段時間。因為那些激怒我的事物，所以我拍電影。」

在柏林電影院裡的酒吧啜飲著啤酒，若松似乎愉快多於憤怒，但他仍然熱衷強調他的壞孩子形象。他為了一個以他著名的六零年代晚期至七零年代早期作品（例如：「ゆけゆけ二度目の処女」與「天使の恍惚」）的小型回顧影展出席二零零八柏林影展，同時也為新片做國際首映。

「実録・連合赤軍　あさま山荘への道程」，在柏林與東京影展分別獲獎，是部三小時長關於日本左翼學生組織興衰的仿紀錄片，以位於日本長野県山間小屋的十日圍攻為電影高潮，片名即取自於此。若松自己出資拍攝，他用自己的房子做為電影拍攝地點以重現圍攻場景，並在過程中毀壞了它。

在踏入電影圈之前，若松曾當過工地工人和小流氓。但他的犯罪事業被牢獄生涯打斷，激起他充滿敵意的反威權主義傾向，日後亦形塑成作品特徵。在這之後，他設法利用在新宿的電影拍攝地點當保全的機會，改任製作助理，最後一路做到導演。

若松在被放逐者、被褫奪公權的違法者、恐怖份子與殺人犯以及他們在日本社會裡所處的境況─退縮角落陷入困境─之中，感到更為自在。「我會設身處地去想如果是我會如何應對，」他對自己對這些角色的高度個人認同做出解釋。

他時常在新聞報導裡頭找到電影靈感，一九六七年作品「犯された白衣」是根據芝加哥縱欲殺手李察‧史佩克一案，兇手潛入一間宿舍殺害八名護士。其他時候，點子來自近處。「當我想拍片時，我就像個想要玩具的小孩。」他說。「我渴望馬上動手拍片，無論如何。」

拍攝「胎児が密猟する時」這樣一部片的念頭來自某個早晨，當他醒來看見窗外傾盆大雨。「我望著窗外想：『雨下成這樣根本不可能在外拍戲。』接著我想，『如果我能搞部完全在這房間內拍攝的電影呢？』」。


（未完待續……）