2009年05月23日
電影原聲帶/【香水】:名團加持、香氣更濃
電影原聲帶/【Perfume: The Story of a Murderer】:名團加持、香氣更濃
2006 EMI Classics Records / 0946-3-79233-2-0 478 0461
Music Composed by Tom Tykwer, Reinhold Heil and Johnny Klimek
Conducted by Simon Rattle
Performed by Berliner Philharmoniker and The State Choir of Latvia
Orchestrations by Bronwen Jones, Dana Niu and Gene Pritsker
Vocal Performances by Chen Reiss, Melanie Mitrano and Victor De Maizière
Recorded & Mixed by Tobias Lehmann
Album Produced by Tom Tykwer, Reinhold Heil and Johnny Klimek
Reviewed by 雪蟑螂 ( May 23th, 2009 )
有一年冬天,忽然發燒重病,然後台北又是一個陰沉濕冷的鳥地方,更加痛苦不堪。多虧室友借我電暖機,以及剛買來的《香水》電影配樂,在半夢半醒間,總有床頭音響重複播放傳出的陣陣香水音樂,所以我那一整天還不算太難熬,隔天身體也漸漸恢復元氣。
──這,恐怕是我對《香水》專輯印象特別好的原因吧。
當然,這張作品也有另一個印象加分的要角:擔任演奏的柏林愛樂,以及常在媒體曝光的現任總監 Simon Rattle 擔任演奏指揮。對絕大部分的古典音樂/嚴肅音樂聽眾來說,柏林愛樂在他們心目中的地位是相當崇高的,對一般大眾或認真上過音樂課的學生族群而言,也是時常耳聞的全球知名大團;所以,他們能同意現「聲」演奏,恐怕是為了力挺自家國寶徐四金 ( Patrick Suskind ) 吧?
相較之下,作曲部份就缺乏知名大團那股吸引目光與建立聽眾期待的第一印象,就像C咖遇到超級A咖,感覺有點尷尬,這也難免,畢竟 Reinhold Heil 與 Johnny Klimek 這對拍檔,曾擔任名導 George A. Romero 的殭屍片《活屍禁區》,或《異底洞》這一類的配樂,而這些都是無法再讓人想聽第二遍的B級音效。
由此可知,當我一聽完《香水》,心中那股震撼、感動與滿足的悸動是多麼強烈了,前後作品「對比」差異實在太大了!甚至他們以後曲子亂寫都沒差,反正也沒多少人想回顧以前寫的恐怖片音樂──因為,他們曾交出一部叫做《香水》的創作。
導演本人 Tom Tykwer 也沒缺席,過去他曾一同參與配樂編寫,可謂導演、編劇、作曲於一身的電影人,不過整部配樂重心,依舊由那對德國/澳洲拍檔統籌全責。

序曲〈Prologue-The Highest Point〉,以飄渺女聲營造出一種遙遠的空間感與時間感,相當夢幻且不真實,這不僅是《香水》開門見山的第一主題,也是葛努乙 ( Jean-Baptiste Grenouille ) 的身分動機,終曲〈Epilogue-Leaving Grasse〉亦以它為作結,首尾呼應的排法讓葛努乙的音樂故事更加傳奇神秘。掀起氣旋音效的〈Streets of Paris〉,在一段聲如鳥鳴的木管動機銜接下,管弦聲部沛然湧現,陣陣香氣襲鼻而來,其簡明反覆的七音階動機,也間接表達出葛努乙發現「嗅覺新大陸」的激動與喜悅──當然,影片也將這段過程剪接得相當出色。
豎琴與弦樂聲部、人聲的交互應用,是《香水》透過音符媒介出嗅覺意象的調配關鍵;出身以色列地區的女高音 Chen Reiss 在〈Streets of Paris〉、〈The Girl with the Plums〉、〈Meeting Laura〉以及〈Richis’s Escape〉中,都輔助了管弦聲部與增強戲劇情緒的質感。
描述葛努乙第一次發現處女賀爾蒙氣味的〈The Girl with the Plums〉,Reiss 與管弦的混聲效果不僅詭離、神秘、有如夜霧纏繞般迷濛,也給人一種愛戀、媚惑的賀爾蒙發酵感,然這種感覺不是羅曼蒂克,而是充滿不安的危機感,正如樂曲後段所引入的低沉男聲,無論有意無意,謀殺惡果已撕裂了最初善念。
在極致氣味追尋旅程下,葛努乙意外發現了能完成他偉大創作的關鍵少女,〈Meeting Laura〉便是少女的出場音樂,顯然的,Reiss 的聲音確實讓少女優雅、綺麗與絕美的音樂身影增色不少,我甚至可以感受到葛努乙那股發現「女神降臨」、任誰也無法代替的情緒震撼,然而,就在女神逃離葛努乙所能掌控的嗅覺範圍時,〈Richis’s Escape〉一曲便以戲劇性格的弦樂斷奏/敲擊樂器,強烈展示葛努乙慌亂無主的情緒,以及仰賴 GPS 衛星系統、成功嗅出少女身處何方的激動。
那,整張專輯最吸引人的地方,當屬〈Laura’s Murder〉,男高音童聲由 Victor De Maizière 演繹,並輔以沉重四拍節奏、果斷的弦樂斷奏以及豎琴撥彈,讓少女最終命運反應出無限憐惜的悲劇情緒,而這股情緒延伸至痛失愛女的 Richis 身上,更教人不忍其傷悲。
電子音樂部分,Johnny Kilimek 他們算是很謹慎得在節用,成功扮演輔助管弦樂團的角色,而不造成旁支困擾。
描述葛努乙「奇幻的成長旅程」的〈Grenouille’s Childhood〉,以及進行香水調配實驗的〈The Method Works!〉,都是採用低調沉穩的電子鼓點,搭配弦樂音色、木管低鳴或少許的銅管與女高音。〈Grasse in Panic〉則將 Johnny Kilimek 過去的驚悚、恐怖片經驗帶入,以張牙舞爪的管弦編曲呈現,甚至帶入低沉合唱與教堂管風琴,瀰漫出令人不安的危機氣息,至於〈Awaiting Execution〉在處理葛努乙行刑前、風聲鶴唳的戲劇貌,也飽富不安氣息。
電影最富影像震撼力的地方,在於葛努乙一滴香水迷倒萬人、甚至激起開趴慾望、築起性愛樂園的天堂畫面,就連教廷頭目也忍不住來一下,實在夠諷刺、夠駭人、夠詩意!所以,〈The Perfume〉後段的高昂曲勢,也深刻映照出這瓶香水──連葛努乙自己都大感不可思議的驚人力量。
另外,〈Distilling Roses〉與〈The 13th Essence〉皆為葛努乙拜師學藝、研究提煉的敘事襯樂,前者豎琴、木笛與弦樂的互動充滿特別神秘感,後者則以圓舞曲型式編寫呈現,兩曲小品長度雖短,但旋律本身的精緻狀態,仍值得聽者反覆注意。
在終曲結束專輯前,〈Perfume-Distilled〉則先後串起了〈Distilling Roses〉、〈Richis’s Escape〉、〈Grasse in Panic〉與〈Prologue-The Highest Point〉等數支旋律,以七分鐘的組曲型式,再組織聽眾對於香水記憶,特別是最末端逐次淡出的雙簧管與小提琴獨奏樂句,更是收尾地恰到好處。整體來說,《香水》集合了優美管弦聲響、聲樂獨唱、合唱、低調沉穩的電子情境,以及試圖模擬嗅覺意象的音樂表述,再加上柏林愛樂的名團「氣味」加持,不難想見《香水》是 Tom Tykwer、Reinhold Heil 與 Johnny Klimek 從業以來,最富盛讚的巔峰之作,因為他們之後聯手續寫的《黑暗金控》,又回到一種純粹音牆壁紙的無聊狀態。
● 延伸閱讀:盈耳的香氣,文/Mesple
● 專輯評比:4.40 / 5.00

主題旋律:4
整體長度:4
樂曲編排:4
重播價值:5
主觀經驗:5
●Track Listenings:
01. Prologue - The highest Point (01:51)
02. Streets of Paris (03:11)
03. The Girl with the Plums (05:28)
04. Grenouille's Childhood (05:16)
05. Distilling Roses (01:52)
06. The 13th Essence (02:30)
07. Lost Love (01:45)
08. Moorish Scents (05:16)
09. Meeting Laura (04:14)
10. The Method works! (03:33)
11. Grasse in Panic (05:33)
12. Richis's Escape (04:31)
13. Laura's Murder (03:06)
14. Awaiting Execution (03:07)
15. The Perfume (05:32)
16. The Crowd Embrace (03:05)
17. Perfume - Distilled (07:12)
18. Epilogue - Leaving Grasse (03:01)
Total Time: 69:44
引用URL
賽門拉圖是一個很棒的指揮,他和柏林愛樂會合做到2018年。
有個很棒的紀錄片http://www.imdb.com/title/tt0410520/
