雪蟑螂‧林子賀：Snow Cockroach Productions

目前大四的簡佑任，其參展作品〈月光〉，是我認為東方媒材繪畫展區中最優秀的一件。姑且不論畫面中心「日系」奇幻／科幻／鬼魅味的嬰孩，其樹皮／密葉／畫面氣氛的處理手法便有其可觀之處，此外裝裱呈現格外講究 ( 學弟自己 DIY 裱裝 )，也是我特別認同此作的原因。這就像「正妹公式」一樣，正妹就是畫作本身，放大片、睫毛膏或粉底就是作品外在的裝裱，偏一不可，畢竟這世界真正的美女少之又少，藝術作品也是，所以裝裱起碼要有個水準才行。

談到裝裱，展場中有一些作品裱得奇差無比，坦白說真是爛透了！據聞，這些都出自學校後操場附近一家頗具歷史的裝裱名店。


〈青春不死之駐顏回春術〉，曾建穎

同樣為大四學生的曾建穎，其作〈青春不死之駐顏回春術〉除了手繪主體、書寫文字部份，也加了許多現成物 ( 亮片之類的 ) 貼在上面，此外尚有摘自古代春宮男女體位圖的舊有文本合成，整體帶股市民趣味／嘲弄感／算命仙的變異體，而他過去的作品也一向擁有這類詭譎、神秘情境的心理特質。


〈螢光‧深V〉，曾馨儀

女生似乎很喜歡介入女性類議題，像是女性器官、身體語言或女性符碼之類歐美 80 年代的產物，因此我可以在展場看見有些學妹所接觸的女性類素材，例如目前為大三的曾馨儀油彩作品〈螢光‧深V〉即為一例，但她也不是完全介入，只能稱其為淺層碰觸。

另外，有一幅水墨類作品也是這類題材，其內容便是一名身著蕾絲內衣的女子躺在床上的畫面，然而，這幅作品有兩大缺失：一為裝裱失敗、板架歪斜，這要去跟裱畫店老闆索賠，至於這是不是上述那家知名裝裱名店，仍有待查證；二為女體本身，如果要介入這類議題，起碼要先讓畫面吸引到目光才行，但就我粗淺印象，畫面軀體實在無法勾引我更多專注解題的趨力。

至少，華歌爾的平面模特兒給人的趨力比較「旺盛」。


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其他油彩類作品，有幾幅風格是我覺得頗有意思的。葉聖瑜的〈移動的女人〉，圖像完全扁平化，並企圖重整時空流動／影像紀錄／數位資料的多重意義，是有那一股「未來派」的語氣，但她的語氣又有點像是前衛文件展之類的概念「手繪化」；然而，近看其作，卻讓人失望，作品感覺未完成、不細緻，因此我比較傾向以相紙輸出來傳達此作的初衷概念。


〈移動的女人〉，葉聖瑜

林芸的〈數位調換兒〉，經過美商 Photoshop 調製的變種孩童 ( 遠觀之還頗像佛祖圖本 ) 不是我觀看重點，其裝飾性背景才是我最感到興趣的部份，頗具繁複氣質，甚至有股電子音樂雜誌的時尚感。

黃苺富的〈ㄜ魚們，Stand Up!〉，桃紅背景與大大的鱷魚頭是吸引目光的強烈主因，接著有象徵同志七彩旗與「同性情慾互動」符碼出現在畫面四周，而這些元素則串達出一道藝識：邱妙津的女同志文學《鱷魚手記》。如此呈現，給我兩道指示：一、此作是要獻給邱妙津以及這本書，致敬意義大於原創意圖；二、議題表述，以作品表述自己對於同性戀／異性戀的立場與看法。撇開這兩道指示，此作仍有其吸引目光的強勢點。


〈數位調換兒〉，林芸


〈ㄜ魚們，Stand Up!〉，黃苺富

陳盈玲的〈伴〉與黃旭辰的〈扭轉〉，同樣皆以寫實精神的頭像描繪為主，前者偏向寧靜／空虛／寂寥的單向度極簡風格，後者則以本土性質的傳統臉譜為一刻畫主軸。


〈伴〉，陳盈玲


〈扭轉〉，黃旭辰

最後，我想分享的是關於卡漫類風格介入水墨或東方媒材繪畫的現象，學弟妹們也作了不少這類意圖的展示，像是陳俊廷顯而易見的日系女僕佐以鬼魅漫畫造型的〈現實〉、柏雅婷以可愛動物造型反思出全球暖化情境的〈宇治白玉金時〉，或是黃韻安明顯啟動日本機械動漫風格開關的〈冷血之人2〉，而這些表現手段亦照應出他們目前所身處的藝識，但對我而言，最終畫面效果依舊那麼「高中生」了一點。


〈現實〉，陳俊廷


〈宇治白玉金時〉，柏雅婷


〈冷血之人2〉，黃韻安

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