雪蟑螂：Snow Cockroach Productions

神秘的東方憧憬：華裔二胡演奏家韓華奇(下篇)

 
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此下篇譯文摘自美國線上電影音樂雜誌「Music from the Movies」的近期訪談，受訪者是華裔二胡演奏家韓華奇 ( Karen Han )。這位女性藝術工作者，曾出任演奏許多部知名電影音樂，包括阪本龍一【末代皇帝】、John Debney 的【受難記：最後的激情】、John Williams 的【藝伎回憶錄】以及 Hans Zimmer 的【神鬼奇航 3：世界的盡頭】；合作對象都是美國影業頂尖音樂家。

Q：準備錄音這段過程，有多困難呢？假如，妳今天接到一通電話，要你即刻至錄音室工作，在這種匆促的情況下，妳會如何進行排練？還是，妳就直接上場，視譜即興拉奏？

我個人傾向於在錄音之前，收到音樂樣本然後進行排練，如此才有助於我掌控整首曲子。但，很多作曲家在你進錄音室前，都還沒把樂曲完工，所以我必須在上場時隨機視譜、即興演奏了。就我而言，我比較喜歡把曲子多排練幾次，這樣一來曲子才會變成自己想表達的東西；不幸的，你總是沒有機會這樣安排。

Q：請問妳跟 John Williams 合作【藝伎回憶錄】的情況如何？錄音過程怎樣？

這個過程對我而言很值得回味。一開始，他邀請我、馬友友先生跟其他音樂家待在 Royce Hall 錄音室 ( 位於加州大學洛杉磯分校 ) 進行錄製，但我那一天有婚宴要參加，所以我沒法去；之後我跟 Williams 說，二胡還是獨立錄音會比較好，因為跟管絃樂團同步錄音的時候，二胡的效果恐怕會大打折扣。因此，Williams 將曲子重新編了一次，然後讓我待在 Sony 片廠錄音室工作。

那一次錄音，只有我跟他，以及其他錄音、剪輯工程人員，而整個過程非常值得回憶。Williams 彈奏鋼琴告訴我曲子動向，然後我進行自己的部份；跟他共事的感覺是非常溫馨、感動的。

Q：錄音的時候，John Williams 怎樣跟你互動呢？

他很瞭解他該怎麼讓音樂搭配電影共同演出，所以我們工作流程很迅速。他們向錄音室申請兩天排程，但我們都做的很快，幾乎一次就結束。他很開心我的表現，而且他會好奇我過去所接受的二胡訓練、我的父母背景之類的。他為我寫出很棒的音樂，而這一切都是美麗的回憶。

Q：妳除了讓管弦音色增添風采外，在【當幸福來敲門】一片中，妳也為電影裡表演二胡的街頭藝人擔任演奏，是吧？

對呀，那部電影有一位二胡樂手，而且他真的會拉二胡，他也的確在舊金山的中國城當街頭藝人！當劇組拍攝他的畫面時，工作人員請他表演一些不會有版權困擾的傳統樂曲；然而，當他表演完、劇組錄完音後，才發現他表演的那段曲子還是有版權問題的。因此，劇組就向我求救，請我看著影像、揣摩他的拉琴手勢，然後置換成其他曲子；於是我就寫了一個兩分鐘的片段，成為這部電影的幕後音樂一員。

Q：妳最近為【神鬼奇航3：世界的盡頭】擔任演奏，可否談一下這段經驗？

Hans Zimmer 跟他的音樂我之前就聽過，但我都沒跟他合作過。我認為他的音樂很優美，也常在音樂中加入亞洲風情的元素。Hans 是透過 Klaus Badelt 認識我的，因為我曾參與 Klaus 的【忍者龜：炫風再起】。Hans 只寫了幾段簡短樂句，所以我在錄音室內只工作一個半小時；收工後，我就提著樂器準備開車回家。不久，他忽然打手機要我回去錄音室補錄幾段，原來是他聽完剛剛錄音之後，心血來潮又多寫幾段音樂。隔天，他又做出一些新的樂句，所以我又回去補錄。看樣子，他在聽完我的演奏後，刺激他一些靈感，便為我多寫出一些段落，而這種感覺很棒。

Q：那 Hans 在音樂中怎麼運用妳的二胡？

他主要是要表達周潤發的角色── 新加坡的亞洲海盜，而我的音樂可在他出現的場景中聽到。

Q：所以，妳有更多機會可以表現二胡的魅力，而非單純潤飾管絃音響囉？感覺妳的演出都跟劇中一些特別的角色有關係。

沒錯。同樣的情況也出現在【安娜與國王】，二胡伴隨著角色現身。

Q：就妳過去的經驗，妳有特別滿意哪一部以二胡演奏為主的電影配樂嗎？

有啊，Rachael Portman 的【喜福會】。事實上，她在我去錄音之前，就找好一位二胡演奏者擔綱主奏，然而她沒有很滿意演奏者的表現，於是她打電話給經紀人統籌 Sandy DeCrescent，請她幫忙找一位更適合演奏二胡的音樂人，因此，Sandy 找上了我，錄了音。電影上映前兩個禮拜，作曲家很開心我的演出，而她也確實寫了很多以二胡為主的樂章，所以【喜福會】有大量的演出空間。

之後，Rachael 邀請我參加首映，因為她真的很高興我能達到她所要求的水準，而這部電影也成為我踏入美國影業音樂圈的第一張門票；從那之後，任何人只要提到二胡，幾乎都會找我，所以我真的是相當幸運。

Q：妳剛剛提到【忍者龜：炫風再起】── Klaus Badelt 的作品，請問妳要怎麼進行演奏？

基本上，我只有負責一點點的部份而已。這段經驗也很棒，因為作曲家在德國有受過相當嚴謹的訓練，也因為他是 Hans Zimmer 的助理同事，我才得以加入【神鬼奇航】第三集的團隊。Hans Zimmer 就說過：「哈，我知道你曾參與過 Badelt 的【忍者龜：炫風再起】！」

Q：有沒有電影音樂作品或是作曲家，在妳心目中有一定份量的？

我認為每位作曲家都有自己獨特的語言與風格。有的很一板一眼，有的就很隨性，但他們的成就都很傑出。像我最近就幫一部卡通電影【Monkey Tails】拉奏音樂，作曲家是拿過艾美獎的 Laura Karpman；她的音樂十分的新古典，也寫出很棒的二胡段落。對我來說，能見到作曲家嘗試二胡樂器的編寫、譜曲，都是件很過癮的事情；但，許多作曲家很多時候不見得會為二胡創作，即使他們很喜歡這項樂器。

Q：他們寧可妳即興演出？

嗯嗯！

Q：請問妳如何發現整合二胡與西方管絃樂團之間的差異，如【勇士們】？或是較富民族味的配樂，如【喜福來】、【藝伎回憶錄】？

對我而言，這很容易去讓它們交融結合。我目標呢，就是讓二胡形成一個世界性的樂器，因為二胡擁有獨特的音色，很能觸動聽者的心房，而作曲家使用這項樂器也不單是為了亞洲地域因素而已，因為他們深知這項樂器能讓樂曲更富韻味、更能打動人心；此外，我也嘗試讓二胡能有相較傳統樂手之下，更不一樣的演出效果，或許我住在美國太久了，或許我已經被西化了。我期許人們能更加認識這項樂器，而不僅是停留在「它只是個中國樂器」的刻板印象而已。

Q：請問妳對作曲家會解釋些什麼，讓他們能夠了解二胡的獨特性？

嗯，我覺得我很幸運好萊塢作曲家都很喜愛二胡音樂，也很賞識我的演出。二胡的確能夠陳述更深一層的情緒與感觸，這也是為什麼許多作曲家捨棄小提琴不用，而選擇二胡；因此我只希望有越來越多的作曲家能夠為二胡寫出更多的樂章，甚至成為管絃樂團的一部分，而不單單只為了劇本中的亞洲場景。我鼓勵作曲家們能夠嘗試它，因為二胡是多麼地特別、神祕且獨特。

譯文／雪蟑螂    原文採訪／Randall D. Larson
原文來自：http://www.musicfromthemovies.com/feature.asp?ID=91
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