亮軒筆記

看了一場「肥皂」，是一位丹麥女導演的作品，成本非常底，只有兩個場景，就算說是只有一個也行，根本看不出來所謂的兩個場景跟一個場景有何不同。演員不用說也非常簡單，一個有了年紀的，對於跟同居了四年的男人忽然覺得很沒有意思的女人、還有的就是她的這個被無故放棄的男子。一個性倒錯的年輕的男子、跟他的母親。要是工說還有一個角色的話，就是這個性倒錯養的那一隻狗。那麼，加在一起是五個角色。 ...繼續閱讀

讀完了「非關命運」，是一本讀後就難忘的書，這一生中讀過的書很多，但是，這一本令人格外的難忘。作者是Imre Kertesz, 2002年的諾貝爾文學獎得主。中文翻譯為「因惹 卡爾特斯」，翻譯者是周從郁。 ...繼續閱讀

曹禺去世已十年了，他最有名的作品「雷雨」是在二十三歲那一年完成的，推算之下，應該在一九三三年，至今已有七十六年之久，僅僅這一部戲的遭遇，就可以寫成另一部戲，至於這一位百年來最受人知的中國劇作家的經歷，也足以印證這個時代的動蕩與痛苦。往者已矣，卻也殷鑑不遠，中國大陸早已出版了許多有關曹禺的文獻，包括研究、編年、憶舊、還有許多零星的資料。對於這一位大戲劇家，大陸的研究工作可謂不遺餘力。雖然他已經過世十年，不僅至今依然有人演出他的作品，尤其是「雷雨」，甚至於他在世的一點一滴的資料，也都彌足珍貴，要是可為一代戲劇大師的面貌作些補強，任何一點即使是小小的發現，也都可以對他的為人及作品增加若干新的理會。 ...繼續閱讀

誰如果說不知道村上春樹，至少不是個讀通俗的書的人，通俗不是一個壞字，村上的作品自有其難以用其他的小說作品取代的魅力，因為村上總是能出人意表的開始又出人意表的結束，卻又合於都市生活讀者的口味。 ...繼續閱讀

很少會有這樣的限級片，之所以限，是在於其識形態，而非畫面，雖然，有少部分的畫面是露點的。

可想而知的是，這應該屬於一部意識形態中的色情作品。這麼說當然可以，否則要怎麼說?可是，要是一說就能說清楚，這部電影也許就沒有存在的必要，要把這個換妻換夫的故事拍得優雅自然，正是導演全力而為的境界。
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這一部片子，看過的人很容易說，又是他的典型風格。雖然一眼就能認得出來是止基德的作品，卻並沒有重覆無聊之感，為什麼?這就要問:金基德在拍此片之前，到底想幹嘛? ...繼續閱讀

據說在美國有的地方不准這一部影片上演，中國大陸也有意見，什麼時候大陸人也能看斷背山，不得而知。而且，網路上對於這一部電影的讚美雖然很多，卻也有非常不同意的說法，有的洋洋大觀，言語激越。在影史上，作品受到的評價如此極端的例子並不多見。 ...繼續閱讀

這部電影從醞釀到完成的本身，就很可以拍成一部電影。雖然不是所有的戲劇性的經驗都能成為好的作品，然而，本片之所以嶄露頭角，導演伍思薇的故事，就不能完全不談。

她本來不是一位在這一行中的人，這一點跟李安很不同，李安本來學的就是電影，只是蟄伏了好多年，在這一段時間裡無時無刻不想著關於電影的與個人的問題，困頓當然有，卻依然在他的第一專長與理想中奮鬥。
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海峽兩隔鄉關遠 京華一見牡丹開
「乙酉年春來北京，巧遇牡丹亭於北大演出，復見先勇兄風采，固盛事也，購得此書簡體字本，亦乞簽名誌此勝緣。」
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早早就到了名為台大劇場的這一個地方，也早早入座，進去的時候大概距離開演還有十五分鐘。一年也才這麼一次的畢業公演，票也不貴，一張三百元，一場電影就要兩百五十元了。

場地小，也許真的是個問題，演員想要放得開，至少在動作上不太容易。還有，觀眾席跟表演區很難區隔，前排的觀眾幾乎跟表演者在同一塊地方，看戲就可能感受到太多的壓力。小劇場原本是沒有料到會那麼賣座才對，如果觀眾只有五、六十人，看來也可以坐得滿滿的，只是椅子少些而已，那樣，情況應該會好一些。
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