漫遊五號草原

河岸邊廢用的隧道內牆上

有狂草在塗鴉

無限醚漫的荷爾蒙噴漆罐

顏彩濃艷地交歡

噴漆人說這叫暫存記憶體

帽Ｔ忍者術的地下道潛行

一種都市專屬的朝生夕死的技藝

嗨點來自於

只能偷偷摸摸(貓捉老鼠)

只能簽上暱稱(無名無姓)

(不能留下地址) (只能錦衣夜行)

而且, 逃不掉最終被抹去的宿命

在這城市裡, 記憶是究極的奢華。

左岸一再沖洗右岸

右岸老是淹沒左岸

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[kidA副標題]：這是給景美溪堤外便道附近的塗鴉殘跡的詩。昨天才剛承受完閃電與雷鳴, 或許哪一天就消失不見了。

前幾天看見一起關於紐約的新聞,撰述記者說明 「現任市長似乎又想對市內的大小塗鴉下手了, 做大舉掃除的工作。希望讀者就這點談談各自的看法, 非這麼做不可嗎？難道說塗鴉真是和法律和美學相牴觸的嗎？」

 塗鴉從80年代的衝撞期, 經過90年代的高原期, 到現在滿街塗鴉包、塗鴉鞋Ｔ恤棒球帽、我以為早已經滲入生活之中成為時尚主流, 社會已經無塗鴉不歡了, 畢竟「北寅社」（台式東方刺青情調）都已經成功打入歐洲市場。結果這問題, 依舊在21世紀初借屍還魂又復生了, 反證世界從來都不是在所謂「進步的直線」, 其實更像是夏日海浪潮汐的動線, 循環而反覆的。整個世界淪陷於差異化（參差）的美學概念裡。

原因可能來自於「世代的輪動」, 也就是說現在這一批春風少年噴漆人和上一批分屬不同的世代年齡層, 能夠成功轉入商業模式吃香喝辣的多是, 上一代的「有名」塗鴉客, 其他撐不住的人乾脆放棄。然而讓我想不透的是, 伴隨上一代街頭塗鴉美學的記憶共同成長過來的政客們, 為什麼還是容忍不下它, 必須去之而後快呢？

[kidA Radio]：這次選的算是有點異國情調的音樂,也許會把你帶回王家衛電影【春光乍現】裡「布宜諾斯艾利斯」的感官世界也不一定呢。OK 那麼準備好一杯綠抹茶, 就可以開始聽聽 Astor Piazzolla 作曲的「BUENOS AIRES HORA CERO」。