落花流水

今年以前的閱讀範圍，大部份還是集中在日本文學，因為韓劇影響，也多少讓我對韓國文學產生興趣。申京淑是我繼朴婉緒之後，接觸的第二位韓國作家，二位都是女性，讓我同感驚艷。

台灣的韓國文學書籍並不多，申京淑的【單人房】還是我在誠品簡體書館意外找到，由中國的人民文學出版社出版。二位翻譯者，薛舟和徐麗紅則因為這本書，而共同獲得了「2007年韓國文學翻譯獎」。這個獎項是由韓國文學翻譯院設立，二年一屆，旨在推廣對海外介紹韓國文學。薛舟和徐麗紅憑著對該書的充份理解，加上詩意的語言翻譯，獲得了殊榮。

申京淑是誰？

申京淑是韓國當代重要的小說家，1963年出生於韓國全羅北道井邑郡，畢業於漢城藝術大學文藝創作系。1985年發表首部小說【冬日寓言】獲得了「文藝中央新人獎」從此展開了創作的生涯。

【單人房】是申京淑在1995年發表的長篇小說，內容描寫16歲少女「我」從全羅北道井邑郡鄉下，來到漢城的電子工廠工作、念書的經歷。「我」後來成為了作家，正在寫【單人房】這部小說。

從時間軸來看，【單人房】的時間是跳躍式的，故事主角「我」可能這一秒是正在創作小說的32歲女性，下一秒記憶己經帶她回到16歲。16歲與32歲不斷的交錯，彷彿不同的兩個人正互相對望，16歲的「我」望向茫然的未來，32歲的「我」則回首16歲的青澀。

【單人房】雖是過去與現在交錯，但仍遵循連貫的軌跡行進。申京淑對於時空轉換的安排，像信手拈來且不著痕跡，有時是電話上友人忽然的一句話，有時是一個眼神，有時、、、這些細微的小事，都像引子，引領小說裡的「我」回到過去，思索未來。

申京淑的作品大量以自身經驗為題材，【單人房】也是。她大膽坦陳隱埋於內心深處糾結的青春哀傷，不能、也不知如何說的秘密。一步步地接近，似在整理自己。彷彿自傳的小說，很容易就讓讀者以為並非虛構而是真實，但申京淑又在小說中安排了意外片段，讓讀者重回清醒，肯定這是虛構，而非真實。

【單人房】的另一項成就，是申京淑對於時代的觀察和深省，她的文字補遺了人們對那段歷史的不同感受。

16歲的「我」輟學來到漢城當女工，勞工們認為資方不當壓榨勞力，憤而集結組織勞組，企圖和資方談判，爭取更人性化的待遇。但畢竟少數力量要對抗龐大的資方，困難重重。資方以各種手段企圖瓦解勞組，阻礙威脅其他勞工加入；政府與資方站在同一線，對於勞工的抗爭一概以破壞秩序處置。有人被逮捕、女性勞工被強暴、不管男女被打成重傷不得不離職回鄉、有人屈服了，因為一個人失去工作即等於全家落難，在現實考量下，怎能不屈服？

16歲的「我」也屈服了。她需要交房租，她家還得用錢，更重要是她想念書。資方提出了「利誘」，只要放棄加入勞組，就能獲得恩賜在五點下班去女高上夜間部。

這段期間，不僅「我」所待的工廠發生了勞工抗爭事件，韓國各地也有好幾起勞工意識覺醒的抗爭。

對於這段歷史的看法，申京淑不以控訴呈現，倒像是娓娓道來，透過16歲少女冷靜疑惑又旁觀的角度審視。

總統被謀殺換上新總統，社會一片肅殺氣氛，人心惶惶，不知未來，16歲的「我」擔心的卻是哥哥能不能回家；加入勞組是體認自身也是勞工，必須站在同一陣線的團結表現，但16歲的「我」選擇切割遠離。在集體社會裡，要選擇走個人的路，多麼艱難，當時的「我」對於勞工力量，集體社會意識，個人覺醒，她一概不懂，她只是依循了內在聲音。16歲的「我」或許代表了成千上萬，當時人們的想法。也因此這部小說在推出後不僅獲得讀者廣大迴響，也獲得了文壇的肯定。

【單人房】為什麼叫【單人房】？

16歲的「我」和哥哥表姐四個人，在漢城租賃的房子即是單人房，所謂的單人房也就是一間大房子裡隔了三十六間小房，專門租給外地來打工的人們居住。「單人房」陪伴「我」渡過了哀傷的青春年歲，申京淑藉由重返「單人房」回顧個人歷史，時代悲劇，也像打開長久閉鎖的心靈之房，一步又一步靠近，快樂哀傷苦痛甜蜜，再度重現，16歲的「我」與32歲的「我」終於相遇，相互對談。

【單人房】是一部好讀的小說，不論是故事舖陳，文字語言，都充滿細膩又詩意的內涵，閱讀過程中，也自然地引領讀者向自我內心探索。

也許你也有一座深埋於心且緊鎖的【單人房】，它變成怎樣了？塵埃密佈？還是、、、、