很莫名其妙，我突然體認到海飛茲果真是位無可比擬的傑出天才演奏家，好像心裡被輕輕撞擊了一下。

行前我研讀了大量關於蕭滋教授的相關資料，瞭解得越深入，越感動。有興趣的人可以上網搜尋一下，這位奧地利籍音樂家將他的一生都奉獻給了台灣，對台灣音樂界影響深遠，那是偉大而無涯的愛，非常動人；我邊感念這位不凡的前輩音樂家，邊寫下了這篇側寫文稿。

不過，在自己的Blog當然要說幾句實話，國台交的小提琴團員實在太混了！不但對不起認真的首席，更對不起蕭滋！

第一小提琴後方有兩位成員，一位年紀頗大，坐姿散漫不說，拉得一副快睡著的樣子，令人懷疑他的琴到底有沒有聲音啊？另一位噸位極大的女演奏者更離譜到讓我想當場開罵，樂句的空檔她插腰、打呵欠、玩衣角、坐立不安樣樣都來，拿著弓的手還甩啊甩一副很痠的樣子、醜態畢露渾然忘記她身在舞台上而且正在演奏中，讓我不禁要懷疑她是怎麼考進國台交的？上舞台的人，至少要有一點基本常識，那就是在燈光下妳的每一個動作細節都是被放大的呀！每次都是這些人拖累國台交整體水準，大部份團員的認真演出、幕後工作人員的辛苦努力，往往都被台上這些打混的傢伙給抵銷了，快要氣死！

這場音樂會由前魔鬼團長陳澄雄擔任指揮，他把奧地利鄉村小調詮釋得像首軍歌，讓我不得不"佩~服~"他的功力，蕭茲音樂的解說很少，節目單也寫得像音樂班教科書，所以我只能就儘量詮釋指揮和演出者想要表達的情境，我真的盡力了。

以下是我感動中寫出來的完稿，請多指教。

在專訪新任指揮邱君強談起這些計劃時，也聊到異業整合行銷的可能性，例如以貝多芬為主題，可以橫向整合誠品或Fnac推出樂聖相關系列書展；以西班牙為主題時，不但可整合相關書籍，還可以結合美食秀和舞蹈活動，拉大整個活動格局。

不過，以國台交的行政效率，只希望不要停留在紙上談兵吧。

以下是為《樂覽月刊》寫的專訪稿，裡面有一些被視為機密的「非機密」訊息，演奏組還特別交待必需經過審稿修改後才能刊出，我也不知道是哪些不能透露公開，總之我照指揮說的忠實寫下來囉，明年度的音樂會的確精彩可期，國台交的票價都非常平價($200起跳)，希望大家可以省下一頓麻辣鍋吃到飽的錢，走進音樂廳餵養一下自己快長出蘑菇的耳朵唄。

我對台灣這種一窩蜂迷信大牌明星的音樂現象蠻感冒的，在牛耳超強行銷炒作後的高額票價，已經遠遠超過一般樂迷能夠負擔的程度。猶記帕華洛帝來台那次，老公身為超級帕迷，大手筆投資買了萬元貴賓區的票券，結果冒雨聆賞的我們感覺還不如在家看DVD...

柏林愛樂一票難求，其實柏林愛樂的音樂家們，常另外組成小型的室內樂團四處演出，像知名的「柏林愛樂十二把大提琴」、「柏林‧維也納愛樂木管五重奏」都曾來台演出，一樣是頂尖優秀的音樂家，這次《柏林愛樂Divertimento重奏團》甚至是由柏林愛樂的首席親自率團來台，雖然新聞熱度上不像牛耳一樣炒得沸沸湯湯，票價也十分平易近人(最貴票價才$800元，想當時牛耳主辦的柏林愛樂$8000不是坐最前面還買不到)，但精緻動人的演出水準一點都沒有縮水。

我很幸運，因為《樂覽》月刊要為這場音樂會排一篇側寫稿，於是我們有機會近距離聆賞；至於國台交的表現，我看見賣力又耀眼的首席，也看見那頹廢的老團員，只能輕輕嘆息。

這篇稿子要截稿的時候，正在坐月子，腰痠得不得了，人也很虛弱，在電腦前面坐不到一小時就幾乎要虛脫，因此寫起來有種一段一段分離的感覺，結語也草草結束，說起來真是有一點對不起蔡哲明首席。

這位首席私底下也是溫柔的居家好男人，和舞台上的形象差很多，當然採訪過他之後，也讓我對打擊樂大大改觀呢！呵~這是我在採訪筆記才敢放肆說的想法，要登出來的文章上面還是寫得比較保留啦。

寫這篇文章的時候，我正在陣痛，現在回頭一看覺得自己還真是厲害，眼看再過幾個小時就要衝到醫院待產了(當然那時不知道~只覺得腰又痠又痛)，還趴在電腦前面努力地把稿子趕完~~哈哈哈，難怪有一些不知所云。

不過，專訪完我真的對低音大提琴有了全新的觀感，覺得它是個友善的樂器，也許是因為這位首席明明經歷顯赫，卻依然和氣友善吧！

(繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/justblue/archives/2360219.html http://blog.roodo.com/justblue/archives/2360219.html 聽聽音樂 Tue, 24 Oct 2006 21:26:33 +0800

協奏演出的普羅交響樂團，團員都十分年輕，編制上有一點不太平衡，小提琴聲部高達26位左右，中提琴、大提琴和低音大提琴加起來也在廿多位之譜，但管樂只有兩支法國號、兩支巴松、兩支小喇叭，單、雙簧管各一支，打擊也只有一座定音鼓而已。

指揮廖嘉宏和小澤征爾是同一個路線的，溫和優雅、層次分明，比肯特中野好上一百倍，哈哈，這是題外話啦，管樂部太弱了實在也不太容易表現完整的樂曲精神。

克諧爾出場後，我承認我有好幾度完全忘記後面有個交響樂團...不管是耳朵、眼睛都完全被克諧爾徹底迷住了！琴聲細膩飽滿，這把281歲的超級名琴，歲月與風華透過演奏者完美的技巧忠實呈現，克諧爾真不愧被封為『首席中的首席』，優雅迷人的樂聲飄揚在整個音樂廳，我發現很多觀眾都不知不覺地把上半身往前傾，兩眼發直、嘴巴跟我一樣微微張開，無限神往地專注聆聽。

獨奏的部份結束時，觀眾的掌聲快掀掉屋頂似的，久久不願停歇，克諧爾出來謝幕、安可達五六次之多，觀眾就是不肯放過他，我的手也拍得好痠喔～台中人的熱情感動了這位大師，我們賺到三首高難度的安可曲！這種事在台北絕對不會發生的，台北人太有見識，太文明又太優雅了，大概頂多謝幕兩次就歇手了吧，頭一次我不再抱怨台中的場地爛、演出少，反而以台中人的熱情為榮。

安可曲我要提一下，我和老公都是古典樂迷，不敢算行家但也絕不是井底之蛙，可是我從來沒見過、聽過如此華麗、神乎奇技的演奏方式！克諧爾明明就只有一人一琴一弓，但是樂曲裡面同時表現了高昂細緻的主旋律、輕快低沉的伴奏旋律，最不可思議的竟然還夾著雙弦和絃間奏，如果我們不是在現場親眼所見，無論如何我都不會相信這是一把小提琴的獨奏喔！從小到大也聽了數百場音樂會了，我第一次想用目瞪口呆、如癡如醉來形容自己。

下半場開始的時候，更不可思議的事發生了，指揮廖嘉宏說，克諧爾教授被觀眾熱情的掌聲感動，決定坐下來跟樂團合奏整個下半場的交響樂！天哪！天哪！我再一次由衷感謝台中人那熱情無限、完全不受所謂國際禮儀規範的超長掌聲！對照他的地位與精彩絕倫的演奏功力，克諧爾不但優雅迷人，更毫無身段架子，我們深刻地感受到他的誠懇專注以及身為音樂大師的典雅風範。

上半場獨奏時，由於樂團扮演成功的協奏配角，雖然被大師深深吸引，卻不一定感受得出名琴的威力，下半場有了這難得一見的合奏，終於明白為什麼名琴要兩億台幣了。

剛才不是說有26支小提琴嗎？可是連克諧爾的27支一起合奏，同樣的節奏、同樣的旋律，同步起落的弓弦，為什麼我們只聽到一支小提琴的聲音哩？那細膩婉轉、如泣如訴的琴聲，嘹亮溫柔、含蓄飽滿，卻完全蓋過了整個聲部的演奏，就連我們故意把注意力和眼神放到其它聲部，還是不知不覺會被克諧爾的琴音拉回來，不但無法移開目光，也無法控制耳朵不被吸引；妙的是，老公偷偷地問我：「是不是我的錯覺？我覺得好像整個小提琴聲部的水準突然提高了，抑揚頓挫也變得更有力量了...」親愛的老公，I can't agree you more ...其實我也深有同感呢！

本來九點半就該結束的音樂會，因為安可曲太多而延到快十點才結束，散場後克諧爾還在現場為觀眾簽名，長長的隊伍裡，鍊著一張張興奮感動的表情。

克諧爾大師不論是高難度的選曲、豐富的演奏技巧、情感豐沛的詮釋或安可上，都釋放出十足的謙虛與誠意，在每一個音符和他的微笑中都能感受到歷經粹鍊的大師風範，難怪可以在世界頂級的維也納愛樂中擔任長達卅五年的首席而屹立不搖。

最近三個大師級小提琴巨星接著訪台，克諧爾後面是慕特，接著有張莎拉，樂迷們真是太幸福了！

遺憾的是，只有安蘇菲慕特在牛耳經紀的包裝下，成為台灣人耳熟能詳的巨星，昂貴的票價中有一半是廣告行銷費用，卻依然一票難求；反觀克諧爾國際地位崇高、張莎拉更是八歲就成名的天才巨星，票價平易近人，也不難購買，卻因為主辦單位的不擅宣傳而悄悄來悄悄走，讓很多台灣樂迷錯失第一線接觸巨星的機會，多年來我最扼腕的就是聽鋼琴之神德繆思來台那一次，整場坐不滿三成，後來跟音樂界朋友一聊，她們都快哭出來了，說早知道的話就算打地舖也要去排隊買票，因為這位被認為像神一般偉大的鋼琴大師已經高齡八十，這輩子再也不會來台灣了。

古典樂迷要接觸到這些訊息的管道實在太少，然而擅於行銷的藝術經紀公司如牛耳之輩，大打廣告的結果就是反映在拒人千里之外的超昂貴票價上；不擅宣傳推廣的如國台交，也只能眼睜睜看著國際巨星演奏會賣座不佳，國內的古典樂推廣真是艱辛而矛盾啊！

沒想到在請教幾位專業的古典音樂演奏家的時候，大家一致露出傻眼、不可思議、一頭霧水、躊躇為難的反應，眼看截稿時間越來越近，我才發現麻煩大了，古典音樂博大精深、浩瀚如海，即便是職業的交響樂團首席，一時要撈出符合定義的樂曲真不是件容易的事。

幸好，最後還是及時開出了樂曲的清單，但是只有「清單」而已。因為不好意思一直煩擾忙著準備演奏會的老師們，我只好乖乖自力救濟，一首首查證音樂家的背景、樂曲的介紹，甚至把家中的CD全翻遍、上網找試聽，儘量把每一首曲子都聽過後才下筆，花了我大概四天功夫才全部搞定。

如果從稿費的角度來看，當然是非常不符合經濟效益的；但是從個人提昇的角度看，收獲真的很多。從小在爸爸的薰陶下，雖然是個喜歡古典樂的狀況外小樂迷，但對各樂派、音樂家、樂曲總是停留在說得出皮毛說不出所以然的狀況，這次為了稿子乖乖下苦工研究，雖然只是打開一點點古典音樂大門的門縫，還是挺開心的。

有機會大家可以聽聽這些樂曲，消消暑意。

這是每個月固定幫《樂覽月刊》人物映象單元寫的專訪稿，這回訪的是法國號聲部首席，吳老師是位木訥、謹實、溫和的好人，偏偏他我最害怕的受訪者類型......

基於早年新聞工作的訓練，我總是設計開放式的問題，例如「您最偏好的音樂家或樂派?」「您對跨界古典的看法?」並絕對避免「...是不是...」「.....對不對?」是非式的訪問方式，結果還是遇到了一位回答『....大概吧。』『應該....還好。』『....沒有特別的意見啊。』的受訪者:::>_<:::

最後我使出絕招：「能不能請您具體舉例呢？』或當他表達某種回憶時，我直接問『可否麻煩舉個令您印象深刻的小故事，讓讀者更瞭解當時的氣氛呢？」回答是．．．『嗯....我想不出來。』回家對著寫不滿四頁的採訪筆記，跟訪問前兩位首席時隨便都十幾頁的筆記對照，我真是欲哭無淚....

長達3000字的稿子，我就在努力ㄠ贅字贅詞的方式下硬著頭皮寫完了，還很白癡地介紹了法國號這種樂器以撐字數，(讀者都是專業音樂人，有誰不知道法國號啊？我真是厚著臉皮耍白爛到底了)嗚~我對不起主編跟讀者，也對不起吳老師.../__\...寫完只有一個感覺，我的一世英名毀了，唉。

雖然我不是大作家，但是從小到大文字就是我最好的朋友，從來沒遇過寫不出來或如此不滿意的狀態...把這篇文章放上Blog，算是自己寫作生涯第一次遇到瓶頸的污點紀錄吧。

可愛的林祐丞初見面一坐下來的第一句話是：「其實我今天心情很不好耶...」然後開始爆料與前妻離婚後的一些不愉快...當場我是有點傻眼的，有一種我今天好像代表水果日報來的感覺...

然後在採訪過程中，這位毫無心機的音樂家，口無遮攔地說出音樂界的恩怨是非、樂團中的派系糾葛，直到我提醒他：「老師...這些寫出來對你不太好吧？」他才恍然大悟似地說：「喔？啊！對對對！妳不要寫比較好～不然我被罵死了！」^^|||

原來不止工程師的腦筋構造特別，音樂家的腦袋結構也很奇特啊！

不過呢，這位音樂家年過四十卻仍保有這般單純天真，我覺得非常可愛呢～

專訪國立台灣交響樂團的新任首席，坦白說心情是有一點忐忑不安的，畢竟做為一個樂迷要面對音樂家的機會並不多，何況是深入的人物專訪。

午後的陽光下，首席薛志璋帶著太太、女兒一起出現，氣質優雅的太太、超可愛甜蜜的小女兒，化解了我不少緊張。

在訪談的過程中，薛志璋侃侃而談音樂理念，應該置身事外的我一再被感動，這位剛回國不久的首席，還沒有沾染任何公務人員氣息，而且他極富邏輯性的思考方式也讓我驚訝，往往在談了許多後還可以繞回原來的主題，真是一流的思考家！

後來，我收到他的個人簡歷時，下巴都快掉下來了！原來我面對的是這麼一位經歷顯赫、謙遜溫和的音樂家.....再後來，我有機會在現場觀賞國台交與張莎拉的演出時，更加感受到薛志璋在舞台上的耀眼燦爛。

以上是小小的採訪筆記，專訪全文如下。

《樂覽月刊》是一份以音樂為主的月刊，由國立台灣交響樂團發行，免費訂閱(只要付郵每期十元)，對喜歡古典音樂或想認識古典音樂的朋友而言，也是一本頗具有收藏價值的刊物。

砸下有史以來最大手筆銀兩買票的帕華洛帝演唱會，臨行前對場地不敢有絲毫期待，但是也沒想到主辦單位爛到這個地步。

進場時十分混亂，持不同區位票的觀眾都找不到自己的入口，明明是幾個簡單的大型立牌就可以解決的事，卻要搞一堆狀況外的工讀生在現場大吼大叫(我相信他們也不願意這樣)；平面區的票價雖然有區隔，入口卻沒有，換句話說除了胡志強這等地位可以從後台特別門直入直出外，我們這種平民老百姓是跟嚴凱泰、郭台銘、陳文茜、曾繁城、盧秀燕...以及現場數不清的名人貴賓，擠同一個出入口進場的。

當然離場的時候，也是擠這個小小窄門出去，可憐曾繁城空有數十億的身家，夫妻倆就在我們旁邊跟鮭魚迴遊一樣被擠來擠去。

我只能說，主辦單位真是平等博愛啊......為市井小民製造了許多一親芳澤的機會。

現場的座位排列，不像貴賓倒像是難民區。骯髒的塑膠地板就算了，鐵椅子排得密密麻麻被大家推來推去，坐在中間的人要是晚了點進場，整排人就得像波浪舞一樣一個個站起來側身讓道，若我是看台區的觀眾，一定覺得平面區這些花了大錢的凱子們表演波浪舞暖場非常有娛樂效果吧。

牛耳說，我們是第一天第一個訂到票的觀眾，是所有售票裡面最好的位置，所以我們前面就是超級貴賓區。果然我們的位置跟超VIP排距不到一公尺，讓我們也有了錯當超VIP的虛榮感，不知道該高興還是可憐那些花了1萬元買票的貴賓們，哈！

眼前這窄窄的通道可金貴的哩，是貴賓區必經道路之一，因此我們入座後，就眼睜睜地看著許多LV、香奈兒、愛馬仕在我面前晃來晃去，一堆名人在即將開場時才匆匆忙忙地從我們鼻尖兒前喀喀喀跑過去，有好幾次我都很想很想伸出腳來絆倒她們，真的，我很認真地這樣想了又想，尤其是開場後還從我面前跑過去的傢伙們。

這一點都不難，通道窄得我只要稍稍把翹著的二郎腿抬高十公分就辦得到，早知道跟壹週刊策略聯盟一下，我一定可以拍到不少美女或名人跌個狗吃屎的鏡頭。

再來抱怨一下設備，上半場麥克風太高了，帕帝又低著頭看譜，偶爾才抬起頭哼長兩個音對上麥克風，所以整個波希米亞人就在他對不準麥克風以致於忽大忽小聲的狀況下，"完美"結束。

女高音的麥克風一樣有嘶嘶雜音，別說我太挑剔，男女高音宛如絲緞般無暇完美的嗓音，儀器的雜音變得十分刺耳。

妳問我他們到底唱得好不好？老實說，我上半場都在想這些有的沒有的，設備差、鏡頭爛、麥克風有問題...之類雜七雜八的，因為歌帝聲音未開，女高音則一副很冷的樣子。

下半場的麥克風終於調整好了。女高音唱「為了藝術為了愛」時，我的眼淚差點掉下來，好感動！好完美！

至於帕華洛帝，聽不到他雄壯昂揚的高音，也沒有公主徹夜未眠(害我為了期待這首可能的安可曲差點徹夜未眠>_<)，不過以七十歲高齡，我依然覺得這是上帝賜給人類最完美的天賦之了！

很幸運，在有生之年近距離親聆了帕華洛帝的天籟之音，雖然我有這麼多碎碎唸，但這還是件值得終身留念的美事吧。