茄苳樹窠

透過阿潑索取了電影《流浪神狗人》首映票，答應寫觀後感。(這種允諾帶來的壓力真恐怖，下次不敢了。)

關於這部電影，已經很多人寫過。推薦兩篇影評：

阿潑： [國片很好看]面對「殘缺」的流浪神狗人（上） 、 （下）

林木材： 《流浪神狗人》：流浪進化論


流浪神狗人官方部落格

流浪神狗人(Godmandog)，導演陳芯宜2006年完成的作品，參加過很多國際影展，獲得德國柏林影展「每日鏡報最佳影片」，以及瑞士弗瑞堡影展「e世代評審團大獎」。現正院線放映中。

以下是我簡短的觀影心得：

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Kenneth Branagh的The Magic Flute ，2006年作品。2008年2月才在台灣上映。
 

無意間發現長春戲院正在上映這部片子，久未上首輪電影院的我毫不遲疑地跑去看。

對布萊納並沒有很大的期待，布萊納的哈姆雷特，我始終沒看完。就是覺得看不下去。他導片的功力我肯定，但老喜歡自導自演。看不下去的理由是，他的長相有點爆笑，演滑稽人物或反派角色還可以，悲劇是怎樣演都不像的。歌劇，至少他不會自己下去演，可以放心。

但莫札特是絕對無可挑剔的，特別是魔笛，聽再多次都不會覺得厭煩。快樂悲傷忙碌閒空，都適合一聽再聽。只要不做大規模的改編，音樂原汁原味，我想即使電影不怎麼樣，也是很棒的享受。

看電影前沒有先找資料看，只大略知道設定以第一次世界大戰為背景。原本很擔心會看到一些突兀令人不舒服的場景，結果一開始就被深深吸引住：青青草原上百花盛開，有人伸手撚起兩朵龍膽花，原來是身在戰壕中的士兵Tamino。這種開頭很老套，但是很動人。

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上個禮拜的睡前讀物是《柏林日記》(瑪麗‧瓦西契可夫著，唐嘉慧譯，麥田出版，2001)。很精采的書，第三夜看到放不下，熬夜讀完了整本，心思還一直停留在書中場景，久久無法入睡。很久沒這樣了。

最近記性太差，讀到感動的書，還是寫一下心得以防忘記。

《柏林日記》的作者 Marie Illarionovna Vassiltchikov (1917.1.11-1978.8.12)，是一位白俄公主，父親的領地在立陶宛。第二次世界大戰期間她和一位姊姊住在柏林，1940-1944年先後任職於國家廣播電台和外交部情報司。她有許多親近的同事和友人捲入刺殺希特勒的「7月密謀」。在戰爭末期擔任護士。

她有記日記的習慣，即使在戰爭不斷遷徙及逃難過程中，仍然努力書寫，並用心保存，但仍然部分日記遺失了。在「7月密謀」前後局勢甚為緊張，她意識到危險性，部分敏感內容遂以速記方式寫下，等到戰爭一結束，她就立刻將這些速記的日記整理出來，並把整個戰時所寫的日記重騰一遍。這份資料她保存了25年後，才決心公諸於世。1978年她臨終前整理好定稿，之後由其弟補充相關背景資料、編輯整理，於1986年出版。

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好幾個禮拜以前就收到原舞者〈杜鵑山的回憶─阿里山鄒族高一生先生紀念演出〉的消息，原本以為不大可能看得到，只把消息轉回家，請父母記得在嘉義場去觀賞。
這個禮拜回台南處理一些事，昨天去見老師時，聽說〈杜鵑山的回憶〉晚上在台南演出，決定把北上的時間延後，去欣賞這場演出。果然如老師觀賞的經驗，從頭到尾不斷流淚，拍手拍得不僅手掌發紅，連肩膀都酸痛起來。

進一步往下寫之前，先趕緊告訴朋友們，還有兩場演出，請把握機會啊！

台北場：11月23日(禮拜五)，下午7:00，東吳大學傳賢堂，免費入場。
花蓮場：11月27日(禮拜二)，下午7:30，花蓮縣文化局演藝廳，售票(洽兩廳院系統)。 ...繼續閱讀

吳音寧的《江湖在哪裡──台灣農業觀察》拿到手兩個禮拜以上了吧。讀得很慢。資料太多，議題複雜，加上作者夾敘夾議夾感情抒發的評論，比較不像在閱讀書籍，而像聽著朋友傾訴，不時感染到作者的憤慨與悲傷，常掩卷嘆息。

原以為是會詳談楊儒門這個人及其白米炸彈行動，但事實上卻是一部台灣農業崩潰史。

作者的寫作策略很特別，是新聞剪報、讀書摘要及文學筆記的拼貼，再加上一些評論與感想，急急地以括號來嵌入事件的結果，或是記下感觸。一件事連到另一件事，不一定是靠因果關係，而是聯想來聯想去，把這些織在一起的，是某種基本關懷：對土地、對弱勢者、對正義的熱愛。大量剪入的詩句、小說、個人回憶的段落，把讀者帶入活生生的場景。特別是那些詩句，在痛苦的慢讀中好像聖誕節燈泡來閃著光，說：就是這樣！就是這樣！

那我究竟讀到了甚麼？

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前幾天不經意間在電視上看到〈水蜜桃阿嬤〉，從半途看的，被拍攝手法給吸引住，講的又是新竹縣尖石鄉的故事，就一直看下去。

一直看到最後，才知道這是《商業周刊》製作的片子。

然後到今天，才知道原來這是一部片子被設計為宣導自殺防治用，而且商周還推出一個「募集兒童生命教育教材」的計劃。

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在Discovery看了荷索的《灰熊人》(Grizzly Man)，真是讓人驚歎的紀錄片。

主角從造型到個性，都像荷索其他電影中走出來的人物。看完，也和以前看荷索的電影一樣，被畫面的壯麗、人物的偏執、故事的殘酷弄得心情極矛盾。激動不安，深深嘆息，落入長長的沉思。

 

簡單記下一些感想：

 

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翻完石黑一雄的《別讓我走》(Never  Let Me Go)，心沉了一下午。

每次讀石黑的作品，和讀奈波爾的感受有一點類似，一邊讀一邊會喃喃自語：「夭壽，怎麼這麼銳利，怎麼這麼會寫......」，但是那種冷靜如手術刀的剖析下，鋪陳的是讓主角陷入難以掙脫的無奈世界的故事，又讓人覺得好難過。

有人把《別讓我走》和電影《銀翼殺手》相比，因為講的都是複製人的故事，但是《別讓我走》基本上並不是要探討複製人倫理問題，和一般科幻小說把問題戲劇化的手法更是相去甚遠。

我很喜歡《銀翼殺手》，但覺得這兩個作品很難放在一起看。翻完《別讓我走》，倒是想到瑪格麗特愛特伍的《末世男女》(Oryx and Crake)，兩者風格迥異，見解不同，卻對人性、社會體制都很悲觀，雖然悲觀的理由不完全相似。

(以下文章涉及故事情節，不想知道者請自行考慮閱讀與否)

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近二十年前，從一位愛收藏視聽資料的長輩那裡，借到由LCD拷成錄影帶的《國王與鳥》(Le Roi et l'oiseau)，沒有字幕，聽不懂法文，卻看得很癡迷。

前一陣子得知這部片子有發行DVD，遂不顧一切敗了一張回家(順路還買了同樣是法國卡通的《嘰哩咕和野獸》、《王子與公主》，所以是大敗了一筆)。

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《看見十九世紀台灣》的出版，實在是關心台灣史知識者的好消息。費德廉教授、羅效德女士的編譯，及許多學者的協助，讓原本難以親近的史料，成為容易閱讀的文本，又提供許多可進一步追索研究的途徑。看到這本書時，著實感動到不行。

十九世紀至二十世紀初西方人留下的有關台灣的書寫，1960年代有台灣銀行經濟研究室出版過幾種譯本，1980年代末有劉克襄譯介的《橫越福爾摩沙》(再版改為《福爾摩沙大旅行》)。這些遊記、報導或學術著作，原著多已絕版，在台灣研究熱開始興盛後，南天書局復刻了數種作品。

以往要親近這些史料，必需辛苦找尋，找到後又得克服閱讀上的重重挑戰(了解書寫情境、看懂當時的英文、找出能和當前知識能對應的名詞)，常常讀了老半天無法消化，半猜半理解。

這類文獻的譯介工作，相當不容易。一方面是資料取得不易，一方面是資料翻譯時所遇的地名、人名、專有名詞等相當棘手。若是對相關的歷史事件、地理、族群文化缺乏認識，就會出現越譯越讓人一頭霧水的情況。當看到目前某些不大負責任的譯本，出現許多誤譯、意義不明的段落，專有名詞和人名、地名想當然爾的亂譯，真覺得出版社搶錢搶得沒道德。就是因為台灣的出版環境如此，對這樣一本很用心、很費力的史料編譯註解書，非大力推薦不可。

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