jonathanliou

我相當喜歡上面這幅Anna Troyanovskaya為鋼琴家李希特所作的肖像畫，其姿態與神情掌握得維妙維肖！尤其是李希特的表情與手指，我覺得特別生動！以下是他們於四十年代在莫斯科繪畫時的老照片，難得看到李希特那麼開心地笑著：

北京街景(粉臘筆畫)

鋼琴家李希特的興趣非常廣泛，他除了擅長鋼琴還喜歡玩攝影機及繪畫。雖然他並沒有受過太多正統繪畫訓練，但看看這兩幅粉臘筆畫可以發現他還真有繪畫的天份！他的用色比較像印象派畫家的手法，對於空間與視角的掌握也很有水準。看著李希特的畫，是否想起甚麼他演奏的音樂呢？
...繼續閱讀

《文殊師利菩薩像》布本設色

張大千走訪敦煌臨摹壁畫後，其功力大增，書畫的格局也跳脫原本的侷限，呈現出磅礡的氣勢！以下再來介紹他的《文殊師利菩薩像》，此畫並無資料顯示是摹自敦煌何窟。畫中文殊菩薩體態豐腴且面容俊秀，現男相。其頭戴寶冠，身以瓔珞裝飾，手持如意，半跏趺坐在白獅背上之蓮座。此原作是屬於唐代繪畫風格。
...繼續閱讀

張大千先生在藝術上的成就有目共睹！許多專家都認為前往他敦煌臨摹壁畫是其藝術生涯中的重要時期。 雖然有人對張大千敦煌之行有不同褒貶，但身為藝術門外漢的我仍然是很喜歡這時期他所作的臨摹壁畫之作。此時期的畫令人感覺幽雅古樸而有古意，畫像則是姿態生動。

此《仿唐人吉祥天女》據悉是張大千在40年代初期先經過安西，再往城南百餘里的榆林窟，在那裡預作五天的觀摩，而後他啟程至敦煌，數月後張大千又離開敦煌，為了臨摹壁畫，遂再度專程前往榆林窟，此行約莫停留了三星期，並於當時臨摩了一幅約五尺高的五代時期所作的《吉祥天女像》。

之後，張大千在1942年的元宵節依據他之前在榆林窟所摹繪的《吉祥天女像》，又另作一畫(如上圖)，並將之寄給身在四川的知音張群先生。