jonathanliou

以前看過福特萬格勒的一部影片，其中福特萬格勒搭乘火車四處旅行指揮樂團非常忙碌，所以在火車上福特萬格勒常閱讀註記管弦樂總譜，可說充分利用時間工作。所以上圖皮亞第高斯基與福特萬格勒在火車上談事情這場景並非特意安排，而是福特萬格勒喜歡在火車上從事音樂會的準備工作。

可以請問有關福特萬格勒的影片名嗎?謝謝:)
(暑假是看音樂電影的好時候..哈哈~:P)

missviola，

我是臨時在NHK上看到福特萬格勒的影片所以當時我忘記去查片名，那部影片主要是訪問福特萬格勒的遺孀，福特萬格勒指揮與談話的部份大概才半小時。另外福特萬格勒的信件被他太太保持得很好，國外有出版福特萬格勒的遺孀相關著作。

還有福特萬格勒在瑞士的的家很漂亮，是在山上的2層樓白色木屋，窗檯上有綠色的心形裝飾很特別，令我印象深刻。

人生中每個人都難免有不順的低潮期，願大家能學習皮亞第高斯基的精神，多充滿自己的實力，在困窘時咬緊牙關撐過去，人生總有柳暗花明時！

而後來樂壇又有一個皮亞第高斯基受指揮家提攜的翻版，那就是大提琴家史塔克與萊納的故事。

我在CDHI七嘴八舌留言版提到過福特萬格勒傳記電影"抉擇"(Taking Sides)，忘了當初到底怎麼講的!!DG有發行原聲配樂。

不過這裡有人寫了很好的評論--

http://mail.tku.edu.tw/120335/proust/moviepic/takingsides.htm

我沒看過福特萬格勒傳記電影"抉擇"(Taking Sides)，但我的立場是比較偏向米爾斯坦那邊，如果是我，我也會拒絕簽名反對福特萬格勒。因為我不是上帝，審判之權不在我......

在010那邊我們有以下談話：

Shane兄：天啊!!原來皮雅蒂格斯基來台灣開過演奏會，時間是1956年10月3日，我有一位"老"朋友在現場聽過!!!他當時是"小"朋友。

本來魯賓斯坦也要來的，因為台灣沒有史坦威，他就"推薦"塞爾金來，
彈的是日本人留下來的YAMAHA Grand，我的"老"朋友說安可曲是德佛札克的幽默曲。

註：塞爾金彈的日本人留下來的YAMAHA Grand據說也是很破舊......

Jonathan：大提琴家皮亞第高斯基來台灣據說是在球場演出？！同時音樂會進行時，他的大提琴低音與鋼樑共振一直有嗡嗡聲～這點令大師哭笑不得！從此皮亞第高斯基一直跟人開玩笑說他曾在台北一座倉庫演出過！唉呀！這往事真是對不起他老人家了！真是太令人感到慚愧～雖然那時我還沒出生哩......

010：幾十年前Piatigorsky 來台灣有嗡嗡聲
幾十年後的2006年Zimerman 在國家音樂廳的演奏卻有天花板不斷發出怪聲..(可能比嗡嗡聲還大聲..)聽得我心驚膽跳,真的是難受極了.........

再貼一篇 Jonathan Liou講 Piatigorsky + Horowitz + Milstein 從"俄國到西方"的故事！！！！！
每次看到他們三個合照
我都覺得...Milstein , Horowitz 好像不怎麼高.....XD
剛剛我查了一下跟Piatigorsky 的資料..才發現...原來他有193公分高!!
難怪大家站在他旁邊都變矮冬瓜了!! :P

其實會發生皮亞第高斯基與塞爾金的這些狀況，聽說是因為我們的父執輩沒有考慮到場地與鋼琴的問題就貿然邀請大師們來演奏。結果就是讓彼此都很尷尬。但皮亞第高斯基與塞爾金畢竟是看過大場面，也沒抱怨太多就是，心胸真是寬大！

後來大提琴家傅尼葉也有來台灣演出，情況好像就好多了！只可惜那時我年齡太小，沒去聽～

皮亞第高斯基是一位很幽默風趣的音樂家，小提琴家米爾斯坦說皮亞第高斯基很愛說故事，也很愛編故事！有些沒有那麼奇幻的事情，常被皮亞第高斯基說得宛如天方夜譚。

之前提到大提琴家皮亞第高斯基年輕時因為俄國政治不安，所以他只好越過聶伯河與其他音樂家一起逃難，在此過程中他的大提琴也摔壞了！而為何他的大提琴會摔壞呢？因為那時他與其他音樂家一起倉皇逃難，突然有士兵在他們背後開槍，同行有位肥胖臃腫的女高音被槍聲嚇得大叫！情急之下她就抱住高大的皮亞第高斯基，因為這突然的舉動，皮亞第高斯基的大提琴就因而掉在地上，唉！悲劇就發生了......

當年這些表演者來台，可以佔據八版報紙的版面，自有其話題性及重要性。（當然與表演希罕有關）

翻譯名有葛瑞高，柏特高斯基或帕特高爾斯基兩種。

當年陳暾初先生事後有篇評論，刊載於1956.10.6聯合報之聯合副刊。
國際學舍體育館（今天台北市大安區七號公園）落成後，陸續辦了一些音樂會，有興趣翻舊報紙的，大概就可以看見相關消息了。


帕特高爾斯基
大提琴獨奏會聽後

陳暾初


世稱大提琴泰斗帕特高爾斯基，於本月三日晚八時在北市新近落成的國際學舍體育館，舉行獨奏會。帕氏所奏包括十八世紀以來的古今名曲多首。以其精鍊之技巧，圓潤的音色，高度的藝術表現。而輔以安祥謙和的態度。風麋在場的二千餘聽眾，節目全部完畢之後，猶熱烈鼓掌要求重奏，達三次之多。曲終神思尚為之縈迴久之。

大提琴在音樂會上所見不多，而學者尤少。考其原因不外有：（一）在合奏中常居於次要地位，不能如小提琴、鋼琴之領導群倫，輒居要津。（二）演奏者須有天生較為長大之指掌，常人多不能及。（三）琴身巨大，攜動不便。然其於獨奏時，所能表達之高深意境，變幻莫測的技巧，與豐富感人之效果，實與其他主要樂器不相軒輊。而在室內樂與管弦樂演奏中尤屬重要，不可或缺。

帕氏身材豐碩，加以技巧高超，其操縱此巨大樂器，顯為遊刃有餘。故除若干前奏快速片段，略見緊張外，餘都以甯靜心情出之。是以已見人琴合一，音韻與意境蕩人心弦。是以非僅為演奏樂曲，而為從內心表現樂曲的感情。演奏家的成就捨既得的技巧而外，非有深奧的藝術修養不可。帕氏殆已得此真諦。

其弓法之運用美妙而嫻熱，尤以跳弓與斷音奏法，明晰輕快，有如珠落王盤。此種弓法，在絃樂器中，以大提琴為最難於控制。每一長音奏時，連續而柔美。貫音與換弓，皆能保持連綿的雅緻。誠非易事。一般弦樂器的演奏者，皆知右手的弓法，難於左手的指法。因指法的運用，賴乎長期苦習與聽覺的不斷訓練，常有以致之。至弓法的艱難複什，得以成就者，萬不及一。帕氏的優良運弓，實為其成功的演奏之大半因素。

至其指法的技巧亦臻化境。半音階滑奏雙音、和弦的演奏皆極完美。節目中的聖賞所作的A小調協奏曲，及竇法拉所作的火之舞，最為艱深。而處理裕如，令人欽佩。間雖略有失誤，惟小疵不足以掩其造詣，且因場地不佳，空氣潮溼，演奏家本非機器，甯能無瑕。識者似不必苛責。至演奏中身體的擺動，亦非絕不可能，而帕氏似不太劇。

擔任鋼琴伴奏的斐可維茨的優秀彈奏有極高的成就。其觸鍵佳妙，音色柔和可喜。斷音與貫音彈奏，尤為令人激賞。而對於每一曲氣氛的染與襯托皆為盡緻。與獨奏者共收牡丹綠葉相映成趣之勝。貝多芬的A大調奏鳴曲，鋼琴與大提琴為同等地位，斐氏於此曲甚多優異表現。

筆者對此次音樂會，有若干感想：

(一)今日我國音樂教育日漸普及，聽眾水準亦日益提高，有關當局應多多邀請世界名家來台演奏，藉資借鏡。

(二)我國大提琴人才由來甚少，後繼乏人，長此以往形將絕跡，教育當局應考慮延請名家來台執教，以補充此項重要器樂人才的空白。

(三)此次場地雖為新建，亦頗雅緻，惟音響效果未及理想，尤以場外聲浪無法隔絕，最為大患。故仍以中山堂為宜，但中山堂格於規定不能售票。而音樂家既非超人，音樂會更需龐大開支。因此類此音樂會最好仍在中山堂，售票辦法應予通融改善。

(四)帕氏幸而早年移居民主國家，廿餘年來以安定的心情，從事音樂藝術的探討。若不幸而羈留鐵幕之中，又何能有今日偉大的成就，而造福人群。

1956-10-04/聯合報/03版
名家昨晚奏名曲 人間難得幾回聞
帕特高爾斯基表演絕技 滿堂中外聽眾一致喝采
本報訊


世界大提琴泰斗帕特高爾斯基蒞華演奏會，昨（三）晚八時在新近落成的國際學舍體育館舉行，十支名曲演奏一小時四十五分點，帕氏大提琴琴弦上神化的技巧，豐美的音色和高遠的風格，為之發揮無遺，使滿座的二千四百餘名中外聽眾一致讚譽不絕，伴奏的名鋼琴家斐可維茨氏的表演，更有牡丹綠葉之妙，被批評為一次偉大的合作演奏。
演奏會八時十分開始，堂皇壯麗的體育館中端然正坐的聽眾，寂靜無聲，帕氏手執大提琴飄然而出在一陣熱烈歡迎掌聲中入座，第一個節目為海登之輕組曲，由三個舞曲組成，先是慢板，琴音浸盈而漸漸宏遠，小步舞曲是中世紀法國一種舞風，短拍子快板，有輕快歡愉的氣氛。第二個節目為樂聖貝多芬所作之A大調奏鳴曲，大弦深沉，有激昂怒吼之音，斐氏鋼琴伴奏中則以高低錯落，如珠走玉盤的節奏點綴其間，亦顯瑰麗多姿。第三個節目為主題與變奏曲，韋白所作，主題為一首民歌，奏完之後曲體一變而為暴風雨般的調子，有奪人心魄之勢，繼而輕快抑揚，在轉調變形中變奏的各種複什感情，在帕氏弦上一一刻劃而出，時如秦嶺浮雲，漫無涯際，時如黃河奔流，一瀉千里。第四個節目為考潑蘭德所作贈給帕氏作品，題為圓舞曲與慶典，內容在讚美帕氏之音樂造詣，及其對大提琴之貢獻，第五個節目聖賞作A小調協奏曲，較為沉蓄冗長曲超幽深引人入勝。第六個節目帕氏獨奏，為白露黑之祈禱，自始至終，一片莊嚴肅穆，虔敬謨拜的氣氛充滿在緩慢低的沉琴弦之中，使人低徊感動。第七個為竇法拉所作火之舞，用鋼琴伴奏開始，有熱烈的情調自快拍子的跳弦中溜出來，聽眾情緒亦為之激越興奮不已。

預定節目結束之後，聽眾再三要帕氏再來一個，於是，帕氏又連續演奏三支名曲，其一為狄尼固之胡桃搖弓，琴音嘈雜而有韻緻，聽眾耳膜一新；其二為聖賞之天鵝曲，甯靜純潔，輕柔漂渺，美麗無比；其三為竇法拉所作恐怖之舞，表現一種驚疑恐懼的感情，皆不可多得。

昨晚往聽的來賓中有總統府秘書長張群，省府嚴家淦主席夫婦，藍欽大使夫婦，雷摩士大使夫婦，宮崎章公使夫婦，葉外長等，藍欽大使夫婦及嚴主席夫婦於演奏完畢後并親赴後台向帕氏道賀。

自由中國名音樂家張鴻裕教授於帕氏演奏後對記者稱，帕氏的大提琴演奏在台灣尚屬首次，已獲得空前成功。張氏稱讚帕氏演奏音色特別豐麗，富於抒情，且柔和的手法，與卡沙爾的雄渾磅礡各有千秋。名小提琴家戴粹倫教授認為帕氏演奏感情充沛，技巧爐火純青，與裴氏的鋼琴伴奏合作得天衣無縫，有如一個人在演奏一般。

1956-10-03/聯合報/03版
帕特高爾斯基抵台
今晚演奏名曲
這是他首次來台,認為台灣風物意外美麗,他對中國國劇的旋律與故事,尤其欣賞。
本報訊

當代大提琴泰斗帕特高爾斯基於昨（二）日上午八時乘民航機自東京偕其鋼琴伴奏助手斐可維茨飛臨自由中國，定今（三）日下午八時在國際學舍體育館舉行預定的一場演奏。其演奏節目為：
一、輕組曲－－海登作，過程慢板，小步舞曲及最快板。
二、A大調奏鳴曲－－貝多芬作，作品第六十九號，過程快板但不太過，諧謔曲，最快板，慢板如歌，急板。
三、主題與變奏曲－－韋白作。
四、休息。
五、圓舞曲與慶典（選自「小牡山羊」）－－考潑蘭德作，獻給帕特高爾斯基。
六、A小調協奏曲第一號－－聖賞作，作品第三十三號，過程快板不太過，較快之小快板，快板。
七、祈禱－－白露黑作。
八、火之舞－－竇法拉作。

帕氏在抵達機場時稱：他於九三六年曾遊歷上海等名城，其後去過廣州及香港，都停了數天，至於來自由中國台灣，則為生平首次，他覺得這裏風物出乎意外的美麗。在談及他對東方音樂的意見時，這位大場琴的天才者笑道：日本的輕音樂極易欣賞，但中國國劇的旋律則深邃柔和，而其故事浪漫趣味，他深為喜悅。帕氏說，他幾乎是生下地就對大提琴發生興趣，自幼即已苦練，勤加研究。

帕氏昨日抵台時，主辦單位遠東旅行社董事長江良規博士，妹國大使館文化專員惠波女士及音樂界人士多人往迎，帕氏於離開後即逕赴圓山大飯店休息，十時許進城至西寧南路遊覽，對台灣蛇皮發生興趣，他本來是一位蛇皮搜集家，所以選購了不少，嗣後又四處打聽，擬為期夫人購一跳棋，結果廢然而返，因為台北根本沒有那種用各種人物像做棋子的跳棋賣。

下午三時許帕是曾赴國際學舍參觀他今晚演奏場所，至四時左右離去。

帕氏伴奏人名鋼琴家斐可維茨則有游泳癖，一下飛機便跳入游泳池中，他表示要痛快的游水一番，這也許與演習時伴奏的神技得以充分發揮和靈感有關。

帕氏身材高大碩壯，下機後即提著他那有二百四十多年歷史價值九萬美元的名琴不離手，在機場對有人擬請為那把古琴攝影，亦遭帕氏婉拒。帕氏為人和藹自然，談吐緩慢低聲，風度瀟洒，當他在圓山大飯店時，還未及進門便坐在門前石階上，俯覽台北盆地風光。

美使館文化專員惠波女士於昨晚宴請帕氏，藍欽大使定今（三）日中午在城內官邸盛宴帕氏。

【又訊】中國廣播公司將於今晚八時半起在第一廣播部份用一○四○千週週率轉播帕氏演奏盛況至全國各地，直至播完為止；美國新聞處特別被准許，屆時將全部演奏節目錄音，將於日後供我方對大陸廣播之用。

帕氏演奏會入場券現尚餘一百元券六十元券各數十張，今晨起繼續在遠東旅行社發售。

Rudolf Serkin來台，是在中山堂演奏。時間是1960.11.4-5。贊助者是於遠東音樂社及台北國際婦女俱樂部，當時是美國國務院以文化基金項支出，派遣作文化交流工作。

演奏曲目，據10.31聯合報報導，11.4有巴爾貝鋼琴奏鳴曲，莫查特D大調迴旅曲，貝多芬華爾斯太英奏鳴曲，孟德爾遜E大調迴旋狂想曲，蕭邦船夫曲，降A大調波蘭舞曲。11.5有巴爾貝作品的二十六號鋼琴奏鳴曲，貝多芬熱情奏鳴曲，勃拉姆斯「韓德爾主題」變泰與賦格。

在當時物質條件並不好的情況下，演奏家如何調適，自然很重要。
彭先生在11.5的報導中提到：「塞金不愧是世界第一流的鋼琴家，中山堂那隻年齡已不算小的鋼琴，在塞金的手下，竟出落得聲如金石，不同凡響。」

11.6中央社發了一篇彭虹星的專稿報導：
塞金的鋼琴獨奏

鋼琴泰斗魯道夫．塞金，以近花甲之齡旅行遠東演奏，此間聽眾能有機會聆聽兩場，確是絕大耳福。

塞氏四、五日演奏的樂曲共有九首，四日六首，其中美國現代作曲家巴爾貝的第二十六號鋼琴奏嗚曲是不易聽到的曲子，五日的節目只演奏三首，但一首勃拉姆斯的韓德爾主題變奏與賦格，便足夠一場音樂會的代價。

巴爾貝的鋼琴奏鳴曲，塞氏觸鍵力度的奇重，為歷年來鋼琴演奏家少有，不僅表現了琴音的宏大清亮，在密位和絃的彈奏上，也可清楚的聽出每個和音的均勻無噪。當第一樂章完畢時，塞氏即汗溼滿面，可見此曲演奏的艱深。

莫查特的D大調迴旋曲，是音樂會中熱悉的樂曲，塞氏在此曲的演奏上，有若如歌，其演奏的圓滑和清亮，確有如人聲的歌唱。如此的技巧，實令人嘆為觀止。

貝多芬華爾斯太英奏鳴曲，當第二樂章迴旋曲式部份演奏時，塞氏彈出蓬城的民謠旋律，其左手的靈活快速，勝過一般鋼琴家的右手，如流水似的暢行，電流似的快捷。

蕭邦崎降A大調英雄波蘭舞曲，其鏗鏘的氣魄為歷年來所未有，塞氏在此曲的表現上，足與蕭邦樂曲的權威演奏家羅賓斯坦的技藝相媲美。

貝多芬的熱情奏鳴曲，塞氏對強弱快慢輕重的控制，有如電鈕的操縱，尤其是在第一樂章的變化上，塞氏表現得臻人神化之境，此曲在終止時的琶音彈奏上，其奔放的技巧，令人叫絕。

勃拉姆斯的韓德爾主題變奏與賦格，素為鋼琴家視為絕技精品，塞氏在廿五次不同的變奏中，皆有不同的情感表現，其流暢之處，非一般歌唱家所能表現。

ytjen0308，

謝謝你找來這些舊報紙的檔案，真是令人發思古幽情。雖然只是數十年前的報導，但前人的語法與翻譯與現在所差甚多！如：美國現代作曲家巴爾貝就是巴伯；勃拉姆斯就是布拉姆斯；莫查特就是莫札特；貝多芬華爾斯太英奏鳴曲就是華爾斯坦奏鳴曲；塞金就是塞爾金；大提琴泰斗帕特高爾斯基就是皮亞第高斯基......真是有意思！

另外據說皮亞第高斯基當時曾赴國際學舍參觀他晚上演奏場所，但是沒有人跟他說那是球場，因為那裡看起來像倉庫，因此後來皮亞第高斯基才會開玩笑說他曾在台北一座倉庫演出過。

上文數十年前的皮亞第高斯基音樂會報導還有很有趣的翻譯，如祈禱－－白露黑作曲，這就是指布魯赫的晚禱；圓舞曲與慶典（選自「小牡山羊」）－－考潑蘭德作曲，考潑蘭德又是誰呢？即庫普蘭是也。火之舞－－竇法拉作曲就是指法雅的火之舞。輕組曲－－海登作曲是指海頓的作品。

整個觀察皮亞第高斯基的音樂會曲目，還真是豐富多樣而且涵蓋巴洛克至現代的多首作品，當時有幸去聽此音樂會的人還真有福氣！

I will stay in Geneva this year in October for one month.
Do u have Furtwangler's home address?
Is that possible to visit, even just outside?

sunny，

也許你可以幫大家打聽一下福特萬格勒在瑞士的家地點在哪裡，或許以後有機會大家可以去看看那棟白色的木屋。我忘記福特萬格勒在瑞士的家是在琉森或洛桑了......

I will try to find it if I got time.
Except the competition, I am looking for a job there at the mean time!
I wanna live in Europe countries, so I can travel a lot for at least 5 years!
Wish me my dream com true.
hehe!

sunny，

那麼就祝福你夢想成真了！印象中福特萬格勒在瑞士的家旁邊可以看到一座湖，景色非常漂亮！希望你能找到那地方。對音樂演奏者來說能走萬里路增加生活體驗是很好的，我相信這能增加自己的視野，讓自己的音樂表達能力比較宏觀些。