April 21,2006
淺談胡伯曼
以前讀到年輕小提琴家Sarah Chang提過老一輩的小提琴家中她很喜歡Milstein，她認為Milstein在演奏中使用不少滑音相當迷人。但時至今日，小提琴家流行精確的演奏風格，已經很少人像老一輩的小提琴家使用那麼多的滑音了。當時讀到Sarah Chang的說法總是有些疑惑，因為我覺得Milstein的滑音其實幅度不大。心想可能Sarah Chang喜歡的是細微的滑音吧？直到前些時候聽到比Milstein更早一輩的小提琴家胡伯曼(Bronislaw Huberman)在70年前演出布魯赫的晚禱，突然間我就明白Sarah Chang所指為何了！
胡伯曼的布魯赫晚禱當然是曲調悲涼，但更引起我注意的是他誇張地使用滑音。那樣大幅度的滑音與特別的指揉音的確塑造出很特別的個人風格。反觀現在小提琴界，好像真的很難找到像胡伯曼這樣的表現手法了。那個時代的演奏家，各自的風格都很鮮明。與現在的情況實在很不同。
當然胡伯曼的布魯赫晚禱也讓我想起以前提過小提琴家鄧昌國的恩師托諾夫的故事。托諾夫畢業於俄國聖彼得堡音樂院，為白俄人由於俄共當政只好輾轉流亡北京，一輩子顛沛流離，而托諾夫常在音樂會上演出布魯赫晚禱。鄧昌國提到那曲子一開始低沉憂傷的樂句，好似滿懷著人生無限的心酸，就好像托諾夫自己遭遇的寫照。
而說到胡伯曼身為波蘭籍的猶太後裔，在以色列建國之前，猶太人常受其他種族欺侮，胡伯曼的一生可說看盡了強權欺負弱者，甚至為此胡伯曼還幫猶太人音樂家組成樂團成了以色列愛樂的前身。而胡伯曼的布魯赫晚禱彷彿就宣洩著人生的心酸與感慨。
小提琴家胡伯曼
而說到胡伯曼身為波蘭籍的猶太後裔，在以色列建國之前，猶太人常受其他種族欺侮，胡伯曼的一生可說看盡了強權欺負弱者，甚至為此胡伯曼還幫猶太人音樂家組成樂團成了以色列愛樂的前身。而胡伯曼的布魯赫晚禱彷彿就宣洩著人生的心酸與感慨。
小提琴家胡伯曼
回應文章 
Jonathan
我喜歡的胡伯曼錄音包括貝多芬、柴可夫斯基小提琴協奏曲、貝多芬克羅采、拉羅西班牙交響曲， 都是十幾年前買的舊貨。胡伯曼在換弓時常會擦出一些雜音，也算是他的特色之一。
神童時代的胡伯曼曾經在布拉姆斯面前演出他的小提琴協奏曲，弄得老布一把鼻涕一把眼淚的。胡伯曼他老人家晚年在一次空難中重傷大難不死，人家料想他的武功應該廢了，休養了一年，居然奇蹟般地康復，演奏更加犀利!
有個外國樂友要拿以色列發行的胡伯曼、扥斯卡尼尼郵票和我交換，目前還在談條件。
我喜歡的胡伯曼錄音包括貝多芬、柴可夫斯基小提琴協奏曲、貝多芬克羅采、拉羅西班牙交響曲， 都是十幾年前買的舊貨。胡伯曼在換弓時常會擦出一些雜音，也算是他的特色之一。
神童時代的胡伯曼曾經在布拉姆斯面前演出他的小提琴協奏曲，弄得老布一把鼻涕一把眼淚的。胡伯曼他老人家晚年在一次空難中重傷大難不死，人家料想他的武功應該廢了，休養了一年，居然奇蹟般地康復，演奏更加犀利!
有個外國樂友要拿以色列發行的胡伯曼、扥斯卡尼尼郵票和我交換，目前還在談條件。
Posted by Shane
at April 21,2006 10:11
同行如何評價胡伯曼?
William Primrose說--"從來不欣賞他的演奏。在我的記憶中，他的演奏並不可愛，聽去全是討厭的摩擦聲。"
卡爾福利許說--"胡伯曼的狂喜太無節制，他的激情不夠含蓄。"
兩位大師的觀點不無道理，我很早就注意到了，但我認為這正是胡伯曼的特色與優點。
William Primrose說--"從來不欣賞他的演奏。在我的記憶中，他的演奏並不可愛，聽去全是討厭的摩擦聲。"
卡爾福利許說--"胡伯曼的狂喜太無節制，他的激情不夠含蓄。"
兩位大師的觀點不無道理，我很早就注意到了，但我認為這正是胡伯曼的特色與優點。
Posted by Shane
at April 21,2006 22:54
Shane兄，
胡伯曼的琴音當然不是那麼純淨，不過感情卻很澎湃！當然他的滑音也有人不是那麼喜歡，但我覺得像胡伯曼那麼有個人特色的演奏家，有些人因為品味不同而批評他，也是很自然會有的事。
至於卡爾．弗萊許本來就很會批評同行，他們那一派的演奏法及風格當然大不同於胡伯曼，也許他們會覺得胡伯曼表現太粗獷，情感太不知節制......
胡伯曼的琴音當然不是那麼純淨，不過感情卻很澎湃！當然他的滑音也有人不是那麼喜歡，但我覺得像胡伯曼那麼有個人特色的演奏家，有些人因為品味不同而批評他，也是很自然會有的事。
至於卡爾．弗萊許本來就很會批評同行，他們那一派的演奏法及風格當然大不同於胡伯曼，也許他們會覺得胡伯曼表現太粗獷，情感太不知節制......
Posted by Jonathan Liou
at April 22,2006 00:31
1934年對他來說是豐收的一年，在這年他與塞爾、維也納愛樂錄了貝多芬小提琴協奏曲、拉羅西班牙交響曲、巴赫E大調小提琴協奏曲。這次的合作是年輕的塞爾在二次大戰前的重要"履歷"，也是維也納愛樂與名家初次大規模灌錄協奏曲。胡伯曼在1937年遭逢幾近致命的空難，再也沒有留下錄音。
1928年，胡伯曼與威廉史坦堡合作的柴可夫斯基小提琴協奏曲，是他首度錄製協奏曲，也是這個曲子最早的錄音之一。柴可夫斯基這個協奏曲，在上個世紀初，很多大師級人物都不敢碰觸，更別說是的錄音(無法剪接)。克萊斯勒很喜歡這曲，但技巧不夠，曾經動念試圖"改寫"它，結果改得面目全非，蒂博乾脆就"放棄"它。唯獨胡伯曼、埃爾曼敢在錄音室挑戰它。
胡伯曼的錄音，我只剩下布拉姆斯小提琴協奏曲還沒聽到了。
1928年，胡伯曼與威廉史坦堡合作的柴可夫斯基小提琴協奏曲，是他首度錄製協奏曲，也是這個曲子最早的錄音之一。柴可夫斯基這個協奏曲，在上個世紀初，很多大師級人物都不敢碰觸，更別說是的錄音(無法剪接)。克萊斯勒很喜歡這曲，但技巧不夠，曾經動念試圖"改寫"它，結果改得面目全非，蒂博乾脆就"放棄"它。唯獨胡伯曼、埃爾曼敢在錄音室挑戰它。
胡伯曼的錄音，我只剩下布拉姆斯小提琴協奏曲還沒聽到了。
Posted by Shane
at April 22,2006 13:13
Shane兄，
胡伯曼的確是錄製大型小提琴協奏曲的先驅，至於布拉姆斯小提琴協奏曲胡伯曼並沒有留下正式的錄音，坊間有他1944年與Arthur Rodzinski合作布拉姆斯小提琴協奏曲的現場錄音，比較特別的是胡伯曼使用較少人演出的Hugo Heerman的裝飾奏。
胡伯曼的確是錄製大型小提琴協奏曲的先驅，至於布拉姆斯小提琴協奏曲胡伯曼並沒有留下正式的錄音，坊間有他1944年與Arthur Rodzinski合作布拉姆斯小提琴協奏曲的現場錄音，比較特別的是胡伯曼使用較少人演出的Hugo Heerman的裝飾奏。
Posted by Jonathan Liou
at April 23,2006 01:58
Bronislaw Huberman當年被評為女性化的小提琴演奏家，我手邊有幾張他的CD(日本版)，一張他的LP。
Fritz Kreisler當年被評為阿波羅式的小提琴演奏家，剛好是Huberman的對邊。
Fritz Kreisler當年被評為阿波羅式的小提琴演奏家，剛好是Huberman的對邊。
Posted by Phil
at April 24,2006 00:33
根據所有可靠的第一手資料指出，姚阿信並沒有真正教過胡伯曼。當年姚阿信聽了胡伯曼的演出的確驚為天人，但基於"不指導天才神童"的原則，於是指派他的頭號助教來指導胡伯曼，小胡投身老姚門派應該只是"沾醬油"的策略而已，八個月後他就轉而投靠"敵營"了。
說道胡伯曼使用的琴，市面上有一張名為"製琴教父--史特拉底瓦里"的DVD，裡面提到一則精采的故事，而這把琴就是極為有名的"紅色小提琴"。
DVD的簡介是這麼說的--1713年Gibson小提琴/如果你看過電影” 紅色小提琴 ”並為小提琴的故事嘖嘖稱奇，那你一定也會為這一把真的紅色的小提琴感到好奇，而且他正好是為電影紅色小提琴配樂的小提琴家約夏貝爾(Joshua Bell)所擁有。這把血紅色的史氏名琴，一樣有著區折離奇的故事，這把琴原是英國皇家協會的的教授 (Alfred Geroge Gibson)所有, 所以琴名為Gibson, 之後Alfred Geroge Gibson將這把琴送給了小提家胡伯曼(Bronislaw Huberman), 不過這把琴在胡伯曼的手中被偷了二次，一次是在維也納，隨後被尋獲，另一次在紐約，這把琴是1936年在紐約卡內基音樂廳的休息室被偷走的，當時胡伯曼正在演奏另一把琴，隨後這把琴以100元美金賣給了一位在夜總會演奏的小提琴家朱利安．奧特曼 (Julian Altman)，奧特曼將這把琴的真實身份隱藏了51年，直至他在臨終前才將這把琴的真正身份告訴他的妻子。2001年這把琴成為小提琴家約夏貝爾所擁有。
說道胡伯曼使用的琴，市面上有一張名為"製琴教父--史特拉底瓦里"的DVD，裡面提到一則精采的故事，而這把琴就是極為有名的"紅色小提琴"。
DVD的簡介是這麼說的--1713年Gibson小提琴/如果你看過電影” 紅色小提琴 ”並為小提琴的故事嘖嘖稱奇，那你一定也會為這一把真的紅色的小提琴感到好奇，而且他正好是為電影紅色小提琴配樂的小提琴家約夏貝爾(Joshua Bell)所擁有。這把血紅色的史氏名琴，一樣有著區折離奇的故事，這把琴原是英國皇家協會的的教授 (Alfred Geroge Gibson)所有, 所以琴名為Gibson, 之後Alfred Geroge Gibson將這把琴送給了小提家胡伯曼(Bronislaw Huberman), 不過這把琴在胡伯曼的手中被偷了二次，一次是在維也納，隨後被尋獲，另一次在紐約，這把琴是1936年在紐約卡內基音樂廳的休息室被偷走的，當時胡伯曼正在演奏另一把琴，隨後這把琴以100元美金賣給了一位在夜總會演奏的小提琴家朱利安．奧特曼 (Julian Altman)，奧特曼將這把琴的真實身份隱藏了51年，直至他在臨終前才將這把琴的真正身份告訴他的妻子。2001年這把琴成為小提琴家約夏貝爾所擁有。
Posted by Shane
at April 24,2006 10:55
Posted by Shane
at April 24,2006 14:43
Phil兄，
胡伯曼演奏慢板樂章時的確極富感情與感染力，或許這是他會被說成演奏"女性化"的原因吧？但基本上我認為鐵漢也有柔情，胡伯曼的詮釋在我心中，還是歸類不到"女性化"那一類的......
胡伯曼演奏慢板樂章時的確極富感情與感染力，或許這是他會被說成演奏"女性化"的原因吧？但基本上我認為鐵漢也有柔情，胡伯曼的詮釋在我心中，還是歸類不到"女性化"那一類的......
Posted by Jonathan Liou
at April 26,2006 23:27
胡伯曼當年在紐約卡內基音樂廳的休息室被偷走的Stradivari(1713) ex.Gibson，以前我有介紹過，請參考以下網頁：
http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/147088.html
而當時Stradivari(1713) ex.Gibson被竊時，胡伯曼正用另一把Guarneri del Gesu(1734) ex-Huberman舉行音樂會，以前我也有介紹過此琴，請參考以下網頁：
http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/144827.html
http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/147088.html
而當時Stradivari(1713) ex.Gibson被竊時，胡伯曼正用另一把Guarneri del Gesu(1734) ex-Huberman舉行音樂會，以前我也有介紹過此琴，請參考以下網頁：
http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/144827.html
Posted by Jonathan Liou
at April 26,2006 23:38
再補充一下胡伯曼童年的習琴過程，話說胡伯曼9歲時欲前往柏林隨姚阿幸習琴，姚阿幸聽過他演奏後雖讚賞他的才華，不過姚阿幸本人不教他，改請助手Markees指導胡伯曼。不料胡伯曼不滿意Markees的課程，於是他秘密地跟Grigorovich學了8個月，Grigorovich也曾跟姚阿幸習琴，小胡伯曼很滿意Grigorovich的指導。
之後，胡伯曼再往法蘭克福隨Hugo Heerman學習，還有至巴黎與名師Marsick上了一些課程。所以總體來說，胡伯曼小時候是到處參訪學習，之後慢慢地發展出個人的獨特風格。
之後，胡伯曼再往法蘭克福隨Hugo Heerman學習，還有至巴黎與名師Marsick上了一些課程。所以總體來說，胡伯曼小時候是到處參訪學習，之後慢慢地發展出個人的獨特風格。
Posted by Jonathan Liou
at April 29,2006 00:44
再補充一下胡伯曼的批評之語，話說當胡伯曼打包離開柏林，有人問小胡伯曼為何要離開姚阿幸門下？小胡伯曼只好說出實情：因為姚阿幸都不親自教我，都叫助手Markees幫我上課。同時小胡伯曼也認為當時柏林的學院派太迂腐了，所以他要離開，去找別的老師上課。
之後，胡伯曼再往法蘭克福隨Hugo Heerman學習，還有至巴黎與名師Marsick上了一些課程。結束了以上參學，胡伯曼就完全靠自學走上小提琴家之路。
之後，胡伯曼再往法蘭克福隨Hugo Heerman學習，還有至巴黎與名師Marsick上了一些課程。結束了以上參學，胡伯曼就完全靠自學走上小提琴家之路。
Posted by Jonathan Liou
at May 7,2006 01:32
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