May 10,2005
Kremer與名琴
Kremer演奏"Baron Feititsch"Stradivari
Kremer在1979年至1988年使用的樂器是"Baron Feititsch"Stradivari(1734年製)。這把名琴曾為小提琴家Heermann所擁有，後來幾度轉手，Kremer在著名琴商Bein & Fushi那裡買到的。
後來在1988年Kremer換了一把Guarneri del Gesu(1730)ex-David，ex-Payne名琴。去年他搭火車去旅行演奏在美國Baltimore居然把這把價值300萬美金的琴忘記在火車上？！幸好有及時找回來，不然他可能會心痛一輩子。這把Guarneri del Gesu(1730)ex-David，和海飛茲那把最鍾愛的Guarneri del Gesu(1740)名琴一樣，過去都曾由首演孟德爾頌小提琴協奏曲的Ferdinand David所演奏過。
而1730年代之後則是公認的Guarneri del Gesu製琴黃金期，這時期的作品更是為許多製琴家，小提琴家所推崇及喜愛。Kremer現有的樂器可說是Guarneri del Gesu的精品之一！
Kremer與Guarneri del Gesu ex-David
回應文章 
來貼張Kremer年輕時的黑膠唱片，Kremer那時相當瀟灑，他的手大手指又長，真是天生練琴的料！
Posted by Jonathan Liou
at December 4,2006 01:12
請問jonathan大:
Kremer 兩次的巴哈是否是由不同的琴錄製?倘若真是同一位演奏家各用Strad和Guarneri 各錄一次那可真得買來好好比較一下.
Kremer 兩次的巴哈是否是由不同的琴錄製?倘若真是同一位演奏家各用Strad和Guarneri 各錄一次那可真得買來好好比較一下.
Posted by oesy2k
at December 4,2006 11:54
oesy2k，
Kremer兩次的巴哈無伴奏的確是用上述"Baron Feititsch"Stradivari與Guarneri del Gesu ex-David分別錄製的。有興趣的人可以好好地比一比！
Kremer兩次的巴哈無伴奏的確是用上述"Baron Feititsch"Stradivari與Guarneri del Gesu ex-David分別錄製的。有興趣的人可以好好地比一比！
Posted by Jonathan Liou
at December 5,2006 00:13
Gidon Kremer有一本中譯的書叫做:
弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想 (允晨文化出版)
內容都是Kremer的生活小記等等雋永小品,
看的出他對人文的關懷及對音樂,人生的想法.
應該是聆聽他音樂之餘必讀的小品!
弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想 (允晨文化出版)
內容都是Kremer的生活小記等等雋永小品,
看的出他對人文的關懷及對音樂,人生的想法.
應該是聆聽他音樂之餘必讀的小品!
Posted by Lee
at December 5,2006 01:07
弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想(允晨文化出版)這本書我讀過，克雷默的觀點非常犀利就像他的音樂詮釋一般。
另外來八卦一下，貼張他與前妻小提琴家Drindenko的黑膠唱片，基東．克雷默的音樂隨想這本書內容也有提到Drindenko。雖然他倆已經離婚多年......
另外來八卦一下，貼張他與前妻小提琴家Drindenko的黑膠唱片，基東．克雷默的音樂隨想這本書內容也有提到Drindenko。雖然他倆已經離婚多年......
Posted by Jonathan Liou
at December 5,2006 23:13
以下是Kremer年輕時的唱片，收有莫札特三重奏與小提琴及中提琴二重奏，是他與好友阿方那契夫及卡許卡湘合作的錄音，年輕的時光晃眼即逝，而此錄音的CD版也絕版許久了......
Posted by Jonathan Liou
at December 10,2006 00:45
弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想，的確是值得一讀的書。
沒記錯的話，DG發過一張許尼克特的中價版錄音，也是Kremer跟Grindenko的合作（當時這首曲子就是為他們寫的）。
沒記錯的話，DG發過一張許尼克特的中價版錄音，也是Kremer跟Grindenko的合作（當時這首曲子就是為他們寫的）。
Posted by ytjen0308
at December 10,2006 10:50
ytjen0308所說的那張Kremer跟Grindenko合作的許尼克特DG錄音，封面如下：
Posted by Jonathan Liou
at December 11,2006 00:06
1979以前, Kremer 使用什麼小提琴? 總覺得他早年的錄音,聲音容易太尖銳, 或者可能是技巧的關係嗎?
Posted by coolw
at September 26,2007 08:54
錄音可能有關係，但影響不大。技巧的關係?可能性很小。
耳朵對聲音的認知，影響可能比較大。
正如玩音響--喇叭沒問題，前後級沒問題，線材也沒問題。
通常都是人的耳朵的問題。
經驗的不同，每個人對"好的聲音"的定義也不同。
耳朵對聲音的認知，影響可能比較大。
正如玩音響--喇叭沒問題，前後級沒問題，線材也沒問題。
通常都是人的耳朵的問題。
經驗的不同，每個人對"好的聲音"的定義也不同。
Posted by Shane
at September 26,2007 11:20
coolw，
抱歉我目前沒有Kremer於1979年以前使用樂器的資料，如果聽他早年的錄音覺得聲音太尖銳，應該是錄音本身的因素吧？因為Kremer於1967年就拿下Queen Elizabeth大賽第三名，當時他的技巧就已經非常優秀了！
抱歉我目前沒有Kremer於1979年以前使用樂器的資料，如果聽他早年的錄音覺得聲音太尖銳，應該是錄音本身的因素吧？因為Kremer於1967年就拿下Queen Elizabeth大賽第三名，當時他的技巧就已經非常優秀了！
Posted by Jonathan Liou
at September 27,2007 01:00
感謝兩位的答覆!
聲音是很主觀的. 但是如果大部分的看法相同的話,就比較接近客觀,
就像大部分的小提琴家, 只要有機會總是希望能演奏名器.
聲音是很主觀的. 但是如果大部分的看法相同的話,就比較接近客觀,
就像大部分的小提琴家, 只要有機會總是希望能演奏名器.
Posted by COOLW
at September 27,2007 10:36
coolw，
請問你之前提到Kremer他早年的錄音琴音尖銳是指蘇聯時期的專輯嗎？可否說明一下專輯名稱，以免其他人也買到地雷片。
最近Kremer與波羅的海弦樂團又要來演出了，幾乎每年都可以聽到他們的現場。
請問你之前提到Kremer他早年的錄音琴音尖銳是指蘇聯時期的專輯嗎？可否說明一下專輯名稱，以免其他人也買到地雷片。
最近Kremer與波羅的海弦樂團又要來演出了，幾乎每年都可以聽到他們的現場。
Posted by Jonathan Liou
at September 29,2007 22:52
包括蘇聯時期(melodia,teldec,and eurodisc) 和DG前期. 不過我指的是LP. philip的就ok!
Posted by coolw
at October 1,2007 14:19
聽他的現場, 真是高檔的享受(無關票價)! 藝術的極致!
Posted by coolw
at October 1,2007 14:21
coolw，
小提琴家對於自己的琴總是有一定的要求與期待，這也就是某些人會隔幾年就換琴的緣故。而且很有趣的是：不少人年輕時都著迷於Stradivari，過了中年卻改換Guarneri del Gesu，如：Kremer,Dumay,Szerng,Grumiaux,林昭亮等人，可見小提琴家的品味也是會改變的！
Kremer目前應該還在琴藝的巔峰，其現場音樂會有興趣者應把握。
小提琴家對於自己的琴總是有一定的要求與期待，這也就是某些人會隔幾年就換琴的緣故。而且很有趣的是：不少人年輕時都著迷於Stradivari，過了中年卻改換Guarneri del Gesu，如：Kremer,Dumay,Szerng,Grumiaux,林昭亮等人，可見小提琴家的品味也是會改變的！
Kremer目前應該還在琴藝的巔峰，其現場音樂會有興趣者應把握。
Posted by Jonathan Liou
at October 2,2007 01:05
跟人上了年紀,高頻聽力障礙有關嗎? I mean: more high tone in del Gesu.
Posted by COOLW
at October 2,2007 11:49
coolw，
不是的，據Dumay的說法年輕小提琴家大多迷戀Stradivari的高音，因為Stradivari的高音域真的很突出很絢麗，非常炫耀奪目！但Guarneri del Gesu的琴音相對來說就更內斂沉穩更具成熟韻味，在中低音域的表現上非常有獨特的風格！Dumay說他年輕時遇到小提琴家史坦，史坦問他使用甚麼琴，Dumay當時說他愛用Stradivari。史坦於是預言說道：年輕人等到你像我一般年紀時，你肯定會和我一樣愛上Guarneri del Gesu！而果不其然，Dumay到中年也成了Guarneri del Gesu俱樂部的成員之一。
不是的，據Dumay的說法年輕小提琴家大多迷戀Stradivari的高音，因為Stradivari的高音域真的很突出很絢麗，非常炫耀奪目！但Guarneri del Gesu的琴音相對來說就更內斂沉穩更具成熟韻味，在中低音域的表現上非常有獨特的風格！Dumay說他年輕時遇到小提琴家史坦，史坦問他使用甚麼琴，Dumay當時說他愛用Stradivari。史坦於是預言說道：年輕人等到你像我一般年紀時，你肯定會和我一樣愛上Guarneri del Gesu！而果不其然，Dumay到中年也成了Guarneri del Gesu俱樂部的成員之一。
Posted by Jonathan Liou
at October 2,2007 23:37
got it! Thank you.
Posted by coolw
at October 3,2007 14:21
當你的靈魂(Soul )沒有打開打通,你老是會認為------聲音是主觀的!那麼我們很難得真正懂得明白the real value of tonality between Strad and Guarneri del-gesu .
為何喜愛文學,繪畫藝術的版主,不能打通多少搞音樂者的"任督二脈"?
只求認識名器(Instrument)而不問--神尾小姐--用什麼弓??並且如何使用這隻弓(運弓Bowing)更為重要的
＊(恕刪最後一句，請發言者注意自己的用句）
為何喜愛文學,繪畫藝術的版主,不能打通多少搞音樂者的"任督二脈"?
只求認識名器(Instrument)而不問--神尾小姐--用什麼弓??並且如何使用這隻弓(運弓Bowing)更為重要的
＊(恕刪最後一句，請發言者注意自己的用句）
Posted by henry wang
at October 4,2007 12:03
先前討論過同一把琴配上不同作者的弓會產生不同的琴音。而使用不同學派的運弓法也會產生不一樣的琴音效果。因此提琴家才是主人，琴與弓是配角，沒有優秀的左右手技巧在使用名琴名弓時只會更暴露出自己的缺點而已！
曼紐音提過在使用Stradivari時，它會讓提琴家的技巧缺失暴露出來甚至放大其效果，但使用Guarneri del Gesu卻會修飾提琴家的技巧缺失，使其聽起來沒那麼嚴重，曼紐音認為這是因兩位製琴家的個性使然，他認為Stradivari本人應該是不允許技巧不佳的人使用他的琴，於是他如此設計他的琴。而相較之下Guarneri del Gesu對提琴家的技巧缺失則比較寬容。
曼紐音提過在使用Stradivari時，它會讓提琴家的技巧缺失暴露出來甚至放大其效果，但使用Guarneri del Gesu卻會修飾提琴家的技巧缺失，使其聽起來沒那麼嚴重，曼紐音認為這是因兩位製琴家的個性使然，他認為Stradivari本人應該是不允許技巧不佳的人使用他的琴，於是他如此設計他的琴。而相較之下Guarneri del Gesu對提琴家的技巧缺失則比較寬容。
Posted by Jonathan Liou
at October 5,2007 00:36
提供相關心得與知識,當然-可以開展進深問題之探討研究.
就個人所見所聞,知識與實務可以兼顧最好!
優秀的提琴家,可以在紐約.倫敦. paris.費城.波士頓等地得到實際上.技術上的信任的-->售前服務 --如 Hill , Bernard Millant,Raffin, J. Francais(往生) ,sacconni , wulitzer , christopher, Chin yang etc.這些專業的演奏藝術相關的技術問題的--突破(break through) ,事實上,對於在貴布洛格上很多的實務問題才不會只變成 ----"蚊子叮牛角".
相信,台灣會有前面所提的這種'臥虎藏龍".請求有貴人來相傳為禱! Merci!
就個人所見所聞,知識與實務可以兼顧最好!
優秀的提琴家,可以在紐約.倫敦. paris.費城.波士頓等地得到實際上.技術上的信任的-->售前服務 --如 Hill , Bernard Millant,Raffin, J. Francais(往生) ,sacconni , wulitzer , christopher, Chin yang etc.這些專業的演奏藝術相關的技術問題的--突破(break through) ,事實上,對於在貴布洛格上很多的實務問題才不會只變成 ----"蚊子叮牛角".
相信,台灣會有前面所提的這種'臥虎藏龍".請求有貴人來相傳為禱! Merci!
Posted by henry wang
at October 5,2007 12:27
..."曼紐音提過在使用Stradivari時，它會讓提琴家的技巧缺失暴露出來甚至放大其效果，但使用Guarneri del Gesu卻會修飾提琴家的技巧缺失，使其聽起來沒那麼嚴重，曼紐音認為這是因兩位製琴家的個性使然，他認為Stradivari本人應該是不允許技巧不佳的人使用他的琴，於是他如此設計他的琴。而相較之下Guarneri del Gesu對提琴家的技巧缺失則比較寬容。"...難怪曼紐因在那時代的大師中技巧算.....@^$%@%$,海飛茲技巧怎麼樣大家都知道!諸不知他的"Dolphin Stradivari (1714)名琴"海飛茲拿來當甚麼用?..抱歉拿來當放新弦用!千萬不要認為Guarneri del Gesu很容易拉!不容易拉還會對提琴家的技巧缺失比較寬容,別開玩笑了吧...
Posted by steve
at October 5,2007 12:52
Dolphin Stradivari沒有那麼不堪吧？雖然它對海飛茲來說只是備用琴。海飛茲對於Guarneri del Gesu的偏愛是特別明顯的，而且一位小提琴家只能一次上臺演出也只能拉一把琴不是嗎？
至於曼紐音的感言大家參考就可以，畢竟人家的說法是第一手資料！更何況曼紐音十幾歲就開始使用Guarneri del Gesu，那時沒有人會嘲笑他技巧不佳吧？請注意曼紐音的技巧退化是中年以後的事而且是練琴練壞了的緣故，在他十幾歲時曼紐音還被許多人譽為神童。對曼紐音有偏見之人請仔細去聽他30與40年代的錄音，方不會對他有藐視的偏見。
至於曼紐音的感言大家參考就可以，畢竟人家的說法是第一手資料！更何況曼紐音十幾歲就開始使用Guarneri del Gesu，那時沒有人會嘲笑他技巧不佳吧？請注意曼紐音的技巧退化是中年以後的事而且是練琴練壞了的緣故，在他十幾歲時曼紐音還被許多人譽為神童。對曼紐音有偏見之人請仔細去聽他30與40年代的錄音，方不會對他有藐視的偏見。
Posted by Jonathan Liou
at October 5,2007 22:59
有個很久的----不能得到,正答詳情的--演奏名器問題.
胡乃元的Hubay -Strad 是Bell 拉到好而相報,讓乃元購入,但或許寡聞,何以不見他用Hubay 錄音.???? But Vuillaume often with him!
又每次,總聽到他接受--中時潘罡-----民生黑中亮--大談CHI-MEI, OLE-BULL -Del-Gesu 是如何的像--野馬難駕馭!!!這已經 over 10 years more 心中謎,是否其他地方有好知識找到真理; hope someone aid me get discover. thanks.
Q. Bell 當時用何種弓?又胡乃元用什麼弓?當時Gingold 為師. Bowing and Fingering 不同?
胡乃元的Hubay -Strad 是Bell 拉到好而相報,讓乃元購入,但或許寡聞,何以不見他用Hubay 錄音.???? But Vuillaume often with him!
又每次,總聽到他接受--中時潘罡-----民生黑中亮--大談CHI-MEI, OLE-BULL -Del-Gesu 是如何的像--野馬難駕馭!!!這已經 over 10 years more 心中謎,是否其他地方有好知識找到真理; hope someone aid me get discover. thanks.
Q. Bell 當時用何種弓?又胡乃元用什麼弓?當時Gingold 為師. Bowing and Fingering 不同?
Posted by henry wang
at October 6,2007 12:46
前陣子有拉到Vuillaume的兩把琴. 搭配 A.Lamy的弓. 聲音真好! 我只是modern italian的收藏者 不是player or musician. 以我有限的經驗. 那聲音真不是 modern italian 可以發出來的. 至於和Strad and del Gesu 比?(沒拉過,只近距離聽過,or from record) 覺得只少了一絲絲光澤.
Posted by coolw
at October 6,2007 14:37
Steve 談 Heifeiz 拿Strad 當放新弦用,功能是什麼?? 那麼Heifeiz 掛什麼牌弦? 這知識應有聆賞的實際作用!另那令Jonathan 熱淚盈眶的Bruckner#3 MASS 演出已經絕版, 那裡可有貨?
Posted by henry wang
at October 8,2007 12:39
Try Amazon or ebay.
Posted by JS
at October 9,2007 00:53
去年-奇美-買下 "WIRTH" STRAD, 許恕籃去年在音樂廳拉 Beethoveen's Romance, 就是 ARON Rosand 他在1948 年在紐約violin recital debut 中演出用琴 ,是當年慈善家 MAX ADLER 借用."土地公" Wurlitzer 幾近對 ARON 有求必應, ARON 提到1948--> 1952 七年間,共約拉過60 把 STRAD, 20 把del-Gesu ,雖然,當時也常常有"駕馭不來" 的挫折感.但也弄清楚他自己最愛>>DEL-Gesu's violin . 羨慕他嗎 ? 當然,先決條件是,自己真的要很--PROMISING !!!台北也許有一個匿名叫 -"-EGO"- 的dealer , he seems as a Taipei's wurlitzer .Try and don't be any hesitate !!
Posted by henry wang
at October 10,2007 11:02
Jonathan Liou:
>>不是的，據Dumay的說法年輕小提琴家大多迷戀Stradivari的高音...
小弟不這麼認為。因為我遇到不少學弦樂的，都是剛開始喜歡 Guarneri del Gesu 的聲音，而到後來才慢慢可以了解到 Strad 的好處。包括我自己和我的老師。（但很好玩的是，大多亞洲出來的都會先喜歡 Strad，然後後來才喜歡 Guarneri）
如果中年就會從 Strad 換成 Guarneri，為何 Milstein 沒換？為何 Mutter 沒換？為何 Perlman 沒換？David Oistrakh 也沒？
那些小提琴家會換成 Guarneri 的真正原因並不清楚。不過 Heifetz 曾經講過，他之所以用 Guarneri 而不用 Strad，是因為他認為 Strad 比 Guarneri 好，而這點讓他更想要把 Guarneri 拉的棒。（在 Heifetz as I known him 這本書內）
況且，人生的每個階段喜歡的東西都不盡相同。光是我就是從喜歡 Guarneri 到喜歡 Strad。
>>曼紐音提過在使用Stradivari時，它會讓提琴家的技巧缺失暴露出來甚至放大其效果，但使用Guarneri del Gesu卻會修飾提琴家的技巧缺失
不這麼認為。小弟沒碰過 Strad，但是曾有機會碰過 Guarneri... 一點都沒有修飾我的技巧缺失 -.-" 反而感覺挺難拉的... 我個人覺得，會喜歡 Guarneri 是因為 Guarneri 可以吃比較多弓，以及 Guarneri 可以拉出爆發性的聲音。所以妳可以丟一把 Strad 給 Sarah Chang，搞不好她無法把她拉好... but, 我自己拉的不怎樣，也沒拉過 Strad，所以無從比較。但是不知道為什麼我聽說的都是 Strad 都比較好拉，而 Guarneri 都很困難，尤其到 Guarneri 黃金時期的小提琴...
>>Dolphin Stradivari沒有那麼不堪吧？雖然它對海飛茲來說只是備用琴
Heifetz 從來沒把 Dolphin 當作備用。Tononi 才是 Heifetz 的備用琴。
coolw:
小弟沒碰過 Vuillaume... ~>_>Steve 談 Heifeiz 拿Strad 當放新弦用,功能是什麼?? 那麼Heifeiz 掛什麼牌弦?
因為 Heifetz 用 Gut String。（G 弦用 Tricolor Wound G，現在被 Gamut 買走。D 和 A 用 Pure Gut，不知道廠牌，應該也是 Tricolor，然後 E 用 Goldbraket）Pure Gut String 有一個很大的問題就在於，她在聲音音準穩定前，必須經過三～五天的拉開。如果沒有這樣做，音會非常的不準。所以當年幾個堅持用 Pure Gut 的人（例如 Heifetz, Milstein, ...），都會隨身準備一個備用小提琴，用來放新弦的。如果表演琴弦斷了，可以直接從備用小提琴上取下新弦，然後放回表演琴上。這樣就不需要等三～五天讓 Pure Gut 拉開。Wound Gut 和現在的 Synthetic 或 Steel 都沒有這樣的問題，所以現在幾乎所有小提琴家都不需要準備一個備用琴放弦。
>>不是的，據Dumay的說法年輕小提琴家大多迷戀Stradivari的高音...
小弟不這麼認為。因為我遇到不少學弦樂的，都是剛開始喜歡 Guarneri del Gesu 的聲音，而到後來才慢慢可以了解到 Strad 的好處。包括我自己和我的老師。（但很好玩的是，大多亞洲出來的都會先喜歡 Strad，然後後來才喜歡 Guarneri）
如果中年就會從 Strad 換成 Guarneri，為何 Milstein 沒換？為何 Mutter 沒換？為何 Perlman 沒換？David Oistrakh 也沒？
那些小提琴家會換成 Guarneri 的真正原因並不清楚。不過 Heifetz 曾經講過，他之所以用 Guarneri 而不用 Strad，是因為他認為 Strad 比 Guarneri 好，而這點讓他更想要把 Guarneri 拉的棒。（在 Heifetz as I known him 這本書內）
況且，人生的每個階段喜歡的東西都不盡相同。光是我就是從喜歡 Guarneri 到喜歡 Strad。
>>曼紐音提過在使用Stradivari時，它會讓提琴家的技巧缺失暴露出來甚至放大其效果，但使用Guarneri del Gesu卻會修飾提琴家的技巧缺失
不這麼認為。小弟沒碰過 Strad，但是曾有機會碰過 Guarneri... 一點都沒有修飾我的技巧缺失 -.-" 反而感覺挺難拉的... 我個人覺得，會喜歡 Guarneri 是因為 Guarneri 可以吃比較多弓，以及 Guarneri 可以拉出爆發性的聲音。所以妳可以丟一把 Strad 給 Sarah Chang，搞不好她無法把她拉好... but, 我自己拉的不怎樣，也沒拉過 Strad，所以無從比較。但是不知道為什麼我聽說的都是 Strad 都比較好拉，而 Guarneri 都很困難，尤其到 Guarneri 黃金時期的小提琴...
>>Dolphin Stradivari沒有那麼不堪吧？雖然它對海飛茲來說只是備用琴
Heifetz 從來沒把 Dolphin 當作備用。Tononi 才是 Heifetz 的備用琴。
coolw:
小弟沒碰過 Vuillaume... ~>_>Steve 談 Heifeiz 拿Strad 當放新弦用,功能是什麼?? 那麼Heifeiz 掛什麼牌弦?
因為 Heifetz 用 Gut String。（G 弦用 Tricolor Wound G，現在被 Gamut 買走。D 和 A 用 Pure Gut，不知道廠牌，應該也是 Tricolor，然後 E 用 Goldbraket）Pure Gut String 有一個很大的問題就在於，她在聲音音準穩定前，必須經過三～五天的拉開。如果沒有這樣做，音會非常的不準。所以當年幾個堅持用 Pure Gut 的人（例如 Heifetz, Milstein, ...），都會隨身準備一個備用小提琴，用來放新弦的。如果表演琴弦斷了，可以直接從備用小提琴上取下新弦，然後放回表演琴上。這樣就不需要等三～五天讓 Pure Gut 拉開。Wound Gut 和現在的 Synthetic 或 Steel 都沒有這樣的問題，所以現在幾乎所有小提琴家都不需要準備一個備用琴放弦。
Posted by Snowmen
at October 11,2007 04:14
呵呵～btw, 上面那段最後一個是給 henry wang 兄的～ ^^
Posted by Snowmen
at October 11,2007 04:16
睡到自然醒後,打開貴BLOG. 真感心 snowman, 謝費心! 看 youtobe 得啟示, 從每個 menu 中我們真是要用心才能得道. 台灣--奇美--有資源 ,我們可以利用. 但是據悉, 每次借琴者或協力者, 都只問:有 沒有更好的琴 ?? 而不問當事人(琴手)自己是否右手已訓練有素?,這樣子雙方都很傷腦筋的!!snowman 可以做好探究為何Kremer 去年換琴了; 1641 NICOLO AMATI . CHI-MEI 有1656 N.AMATI ;廖佳弘錄音Kresler (C.M. Brand ).-並說不定可以向文龍爺爺申請獎學金.
Posted by henry wang
at October 11,2007 12:18
Jonathan Liou:
一般認為，Guarneri del Gesu 的黃金時期是 1740~1743（Heifetz 的琴是 1742）
1730 時 Joseph 還在仿 Stradivarius 勒... （F hole 和大小外型等等）
1736 差不多才開始有自己的個性，甚至到 1740 開始 F hole 每個都超有個性～～～
to henry wang:
是的，其實最重要的還是自己的右手。
自己的右手練得非常讚了，隨便拿一把大陸琴大家也都會以為是百萬名琴。
但是自己的右手練不好，拿到 Cannon Guarneri del Gesu 可能大家都以為妳在拿大陸琴。
撐起這些琴的價位的，是她的 "藝術價值" 和 "歷史價值"，跟聲音一點關係都沒有。一堆名琴在跟只要兩三萬美金的新琴做 Blind Test 都敗陣下來...
至於 Kremer 為什麼要換 Amati 我不清楚。畢竟 Amati 比較不適合現代隨便都兩千人以上的音樂廳，況且小弟對 Kremer 也並沒有這麼熟悉。
一般認為，Guarneri del Gesu 的黃金時期是 1740~1743（Heifetz 的琴是 1742）
1730 時 Joseph 還在仿 Stradivarius 勒... （F hole 和大小外型等等）
1736 差不多才開始有自己的個性，甚至到 1740 開始 F hole 每個都超有個性～～～
to henry wang:
是的，其實最重要的還是自己的右手。
自己的右手練得非常讚了，隨便拿一把大陸琴大家也都會以為是百萬名琴。
但是自己的右手練不好，拿到 Cannon Guarneri del Gesu 可能大家都以為妳在拿大陸琴。
撐起這些琴的價位的，是她的 "藝術價值" 和 "歷史價值"，跟聲音一點關係都沒有。一堆名琴在跟只要兩三萬美金的新琴做 Blind Test 都敗陣下來...
至於 Kremer 為什麼要換 Amati 我不清楚。畢竟 Amati 比較不適合現代隨便都兩千人以上的音樂廳，況且小弟對 Kremer 也並沒有這麼熟悉。
Posted by Snowmen
at October 11,2007 22:42
Guarneri del Gesu製作的黃金時期如何起算其實是沒有定論的，有人說是從1730年起，有人認為是1735年起，當然也有人認為是1740年起。各種說法都有自己的依據。
至於Dumay的說法當然是Guarneri del Gesu俱樂部成員的看法！但小提琴家中也有Stradivari的忠實擁護者如：David Oistrakh與Mutter等人。不過有趣的是Kogan的Guarneri del Gesu還是David Oistrakh幫忙找到的，可見小提琴家的運弓與對音質的要求方是決定他們要選擇Guarneri del Gesu或Stradivari的主因吧？當然也有人是折衷，同時有Guarneri del Gesu及Stradivari，如：帕爾曼與曼紐音等人。
說到Kremer現在有使用Nicola Amati(1641)此消息是Kremerata Baltica網站寫的，但DG官方網站資料仍然是寫他用Guarneri del Gesu(1730)ex-David。以上提供給大家參考。
至於Dumay的說法當然是Guarneri del Gesu俱樂部成員的看法！但小提琴家中也有Stradivari的忠實擁護者如：David Oistrakh與Mutter等人。不過有趣的是Kogan的Guarneri del Gesu還是David Oistrakh幫忙找到的，可見小提琴家的運弓與對音質的要求方是決定他們要選擇Guarneri del Gesu或Stradivari的主因吧？當然也有人是折衷，同時有Guarneri del Gesu及Stradivari，如：帕爾曼與曼紐音等人。
說到Kremer現在有使用Nicola Amati(1641)此消息是Kremerata Baltica網站寫的，但DG官方網站資料仍然是寫他用Guarneri del Gesu(1730)ex-David。以上提供給大家參考。
Posted by Jonathan Liou
at October 12,2007 00:03
想來他用David有16年Baron超過10年現在用N. Amati應更加有料.樂壇雜誌廣告 細看亦料多如Joseph curtin Studio-- I.K.道出密碼--For sound, my inspiration goes back to ysaye, kresler, & Elman . where a player like Oistrkh ***used a lot of bow,*** i tend to draw the sound out with a slow bow. To do this i need a vilon ****I can lean into with confidence. It has to respond immediately & of course it must project.當然不僅如此, Lust caution 李安叮囑,要細看細想.有些毛拔不得!!有機會,大家來研究誰家有好毛?會換毛?會拔毛?當然是-弓毛-畢竟,齒唇相依!!
Posted by henry Wang
at October 12,2007 09:47
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