Love and be silent

我發現韓國有質感且好看的韓劇都在有線頻道（也就是台灣俗稱的第四台），韓國有線頻道的韓劇，真的比無線三台（KBS、MBC、SBS）有腦且題材多元多了。

韓國有線頻道的韓劇作品我看了幾部，質感都很不錯，最重要是題材多元，且很生活化，貼近社會脈動，不再是社經地位男高女低，強調階級差異的愛情，也沒有婆媽的歇斯底里，就是很生活，劇中主角終於都是有正常工作的中產階級，沒有小開，沒有窮人，要在韓劇看到正常生活的中產階級真的很不容易（爆）。

還有它的「尺度」比無線三台寬廣很多，我老早前就很有疑問了，看過韓國電影的人，絕對對韓影的開放尺度嘖嘖稱奇，韓劇卻無論在題材的選擇或拍攝尺度都很保守，怎麼可能這個國家如此兩極化，日本的日劇和電影尺度就不會落差這麼大。

我的疑惑不在韓國電影，因為不只韓國，世界各地，電影這個媒介的表現空間本來就是大於電視劇的，但是韓國，它的「電視劇」卻是相對保守到一種不可思議的程度，無論是意識形態的傳遞或是表現形式都很保守，很單一，但是其他國家不太會有這樣的問題，即使電視電影兩個媒介的表現空間不同，但起碼在價值觀，意識形態上的傳遞不會有互相牴觸或是落差太大的情形出現，可是韓國，卻給我一種非常強烈的矛盾感，後來我接觸到有線頻道的電視劇作品後，這種矛盾感才稍稍減緩一些。

果然，我們一般看到的無線三台（KBS、MBC、sbs）的韓劇都是打上「15歲」以上適合觀看，目前我看過的其中兩部韓國有線頻道 TVN 出品的韓劇：《鬃狗》和《Romance Hunter》尺度就明顯寬很多，露點啊，全裸啊，題材也比較辛辣大膽，因為它是「19」歲以上限制觀看。

《鬃狗》算是男版慾望城市，《Romance Hunter》是女版慾望城市，也沒有所謂韓劇最愛的兩男兩女大亂鬥的設定，《鬃狗》是四個男人的愛與性，且認真探討了同性戀議題，《Romance Hunter》是五個女人的愛與性，描述的真的都很貼近生活，性議題都非常切身。

當然也是有「15」歲級別的，比如 OCN 出品的《Someday》，這個就是結合動畫漫畫形式的，用電影規模下去運境的，另外一部《黑道老爸》也是有線頻道出品的，這一部我還沒看，但是我稍微快拉了一下第一回，它的題材也是很顛覆的，笑點也是尺度比較大的（爆）。

所以，要看題材多元的韓劇，請鎖定韓國有線頻道出品的，當然，傳統韓劇迷應該也不會喜歡有線頻道出品的韓劇，他們可能還是喜歡在韓劇裡面尋找灰姑娘童話。

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我不懂韓文，所以是把韓文轉成日文來看的。

因為美國影集在韓國大熱，裡面有舉到《越獄》（Prison Break），還有一部不知道什麼鬼（我看不出來，不知道是劇名還是一種形容詞），總之美國影集的豐富以及多樣性大大刺激了韓國觀眾，韓國觀眾對韓國本土電視劇的老套開始不耐煩，在各大入口網站及電視台的討論區大力抨擊韓劇的千篇一律。

而此時韓國有線頻道的位置就非常重要了，因為有線頻道不受收視率的制約（不用這麼顧市場就對了），相對三台 （MBC、KBS、SBS），有線頻道的題材選擇更加彈性，更加多樣化，也更富實驗性，其中就舉了 OCN的《Someday》，說它精緻，完成度高，評價也高，而且《Someday》網羅的也是大卡司（不因為有線台，所以卡司就小），也舉了TVN的初作品：《鬣狗》（這裡應該是指TVN第一部自製作品），挑戰韓國電視劇的尺度，嘗試性喜劇，當然也舉了《Romance Hunter》。

其中還舉了一部 OCN 的《Eve的誘惑》，說它是韓國電視劇幾乎不曾有過的 erotic 的題材，標榜的是韓國版《原始的本能》（我是依照日文直譯的），《原始的本能》應該是指某部外國作品吧（韓國翻成原始的本能這樣）。

除了OCN 和 TVN ，文中還提到其它幾個有線頻道的作品和有線頻道的深夜劇場，因為我也沒看過，所以就不翻了，反正就是寫有線頻道的多樣性和實驗性。

對了，裡面還有寫那部粉久前就在說的韓版CSI《Agent Zero》，企劃仍然在進行中（我還一直以為它流產了XD）《Agent Zero》就是 yellow film 當初宣布要拍的一系列電視劇的作品之一，yellow fim已經拍了《戀愛時代》和《Someday》。

結論，本文的主旨就是，韓國觀眾眼界開了之後，開始反省批判本土生產的電視劇，而韓國的有線頻道正為滿足觀眾的需求而努力，韓國「有線頻道」正悄悄進行一場電視劇的革命。

韓劇現正朝多元化，精緻化路線發展，不只有線頻道，三台也是，像今年的三台（KBS、MBC、SBS），就拍了職場劇《外科醫師奉達熙》《AIR CITY》，人間劇《白色巨塔》、刑事劇《HIT》、懸疑推理的《魔王》、探討社會議題的《錢的戰爭》等等。

韓國本土的電視市場口味有在改變，至少電視台有在測試觀眾的反應和接受度，只是韓國要走的新路線，和日劇的市場其實是重複的，像日本觀眾愛看的，接受度高的韓劇，都還是那種走老梗路線，超級純愛的韓劇，比如那個什麼XX導演的四季四部曲，日本『師奶觀眾』要看的就是和日本自己生產出來的產品（日劇）有『市場區隔』的東西。

舉個例子，韓國的《戀愛時代》擺在韓國是多麼清新難得的作品啊！可是《戀愛時代》擺在日本就顯得沒什麼特別，因為像這種生活化的都會小品，日劇隨手撈都一堆，《外科醫師奉達熙》也是，擺在日本就顯得普通了，沒有獨特姓，因為日本每年大量生產職場劇。

也就是說現在韓國本土正在進行的電視劇革命，要走向的終究是和日劇會重疊的路線，市場會重疊，它以後的海外市場要搶的是原本的日劇收視人口，但是看慣日劇的觀眾，而韓劇也不見得能拍贏日劇的質感，觀眾會輕易轉移目光嗎？

但這是韓劇進步的必經之路，避免不了的，一個國家的經濟進步，走向的必然是精緻化的路線，也不可能永遠都是身分差異的階級之愛，終究要回歸生活的中產階級，韓流的消退是必然的，始終會有一個更通俗化的商品取代它。

延伸閱讀：韓劇的精緻化
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