Love and be silent

三個人都沒有錯啊，只是當看到元配鼓起勇氣請求丈夫的情人教她識字，識字後的第一件事就是嘗試閱讀丈夫辦的報紙，忍不住覺唏噓不已，她也想要和丈夫有精神交流啊，也想要和丈夫達到心靈契合啊！

雖然結局是丈夫選擇留下來了，還是覺得不夠完美，很遺憾啊，因為老公心中永遠有個她，不如就讓元配為愛犧牲還來的好些（沒想過她會被救活的）。

不過這個老公顯然比徐志摩有良心多了，作為一個作家、詩人，我是敬佩徐志摩的，但是作為一個男人，徐志摩是失格的，我鄙視他，也幸虧還好男主角沒徐志摩這麼寡情。

這一部劇很神奇的地方是，每看一個單元，支持的女角對象就會轉換，我看5、6（高麗時代），又轉向支持令一女角补藝珍了，沒辦法，高麗時代的張新英簡直是開隱形嘛（幾乎可以說是不存在，爆）。

據說這個單元迴響是最大的，也是啦，一個蒙古將軍為了一個敵軍陣營的女人，不但捨棄了江山，也捨棄了自己的生命，這麼驚心動魄的愛情，這才是真正可歌可泣的愛情故事啊！

比起什麼為了一棵樹放棄整片森林，或是把女人豢養在華麗的花園裡，這種愛美人不愛江山的豪氣更讓人神往啊！

看完高麗時代，我就跳回去看現代了，一看第一回，就被張新英吸引住了，雖然在這段愛情裡，她是後來者，也就是所謂的第三者，可是我就是沒來由的覺得她和男主角比較登對耶，很喜歡初始他們在捷運的相遇，然後醫院咖啡廳的彼此試探，眉目傳情，男主角邀她喝酒，她再邀男主角上家中坐坐，這麼晚了，邀男人去家裡坐坐，顯然的，不止坐坐意思那麼簡單，男主角也真的上去坐坐了，然後也真的不止坐坐這麼簡單XD。兩個人的tempo一直都配合的超好，所以看完第一回，迫不及待想看第二回，甚至想把整個現代趕快看完，可是啊，好像只有第一回很美好而已，接下來，就是男主角踏二船猶豫不決的制式情節，可能因為背景是現代，沒有像古代背負著那麼多時代的無奈和悲哀，所以這種三角愛情糾葛看了就會忍不住讓人火大。

本來好喜歡現代的張新英，結果她一直把前世掛在嘴上，讓人有點小煩耶，可能因為我對輪迴這議題真的沒興趣也不想研究，當然我知道這部戲的主題是愛情的輪迴，可是如果在現代有個女的一直向男人講他們是前世註定的戀人，男人就算不認為這女人精神有問題，至少也會覺得這女人很煩吧，聽說男主角最後有覺得這女人煩了（我偷偷跑去踩雷了），話雖如此，我還是挺張新英的啦！

我承認看到後來有點在賭氣了，因為現代篇後面真的不太好看（韓劇虎頭蛇尾的通病？），但無論如何，我就是想看到結局（怨念），結果那個結局是怎樣，我去踩雷還以為最後大家都想開了各奔東西，不再苦苦執著於這糾纏不清的緣分，所有的愛恨情仇都在這一世化解歸零，但好像不是這麼回事哩。

补藝珍和男主角決定要以更開放的態度交往（彼此不設限），男主角決定去蒙古行醫，張新英為了男主角著想，不想帶給他不幸，決定退出這場三角關係，可後來兩人又同時出現在機場是怎樣？該不會他們共同的目的地都是蒙古吧？也就是說到頭來，她和男主角還是有著糾纏不清的緣份。

原本我猜想，這一世應該會各奔東西，否則安排兩個女角可以感應到自己的前世就沒意義了啊，因為感應到前世，所以意識到這樣糾纏下去是沒完沒了的，誰知道編劇臨陣又來記回馬槍，只能說我和韓劇編劇真的很沒默契耶，我都已經做好三人各奔前程的心理準備了，結果又來個臨去秋波是怎樣，說到底，編劇還是想表達所謂的宿命論嗎？（我不喜歡宿命論，唉）。我認為結局暗示男主角和張新英的可能性高過和补藝珍耶，我是比較挺張新英的啦（雖然非常不欣賞她的宿命論，又太小女人了一點），可是這結局也拍的太模糊了吧，我已經很不滿意現代篇整個的鋪陳了，憑著一股不知哪裡來的意志力才撐完的，竟然給我來這招（昏），要不就三人各自鳥獸散嘛（我可以接受這個），為所謂的宿命論緣分解套，要不就給個明確的歸屬嘛（吼）。

好像一直忘了說朝鮮篇和上古篇，上古篇沒什麼好說的，根本就是這一部的大敗筆，基本上我看不出這一篇的意涵，也不太感受到男主角對女主角的愛，什麼受詛咒的兄妹之愛，拜託，如果從小一起養一起長大，就算感情再好有可能會轉變成男女之愛嗎（機率根本微乎其微好不好），聽信那個什麼術士之言，把妹妹送走，這樣才會釀大禍吧（君不見所有韓劇的兄妹戀都是從小被迫分離，長大重逢才開展的），總之，這一篇我給零分（毆），好啦，勉強給二十分。

上古時代的存在意義真的很莫名其妙，這一篇的故事很沒有邏輯性，那個會預言的老人說了這對新生的雙生兒將來會非常相愛，導致國破家亡，為避免亡國，本來要殺死強褓中的妹妹，但是將軍夫人不忍心，於是將其送走，問題是在兄妹兩人還沒重逢（更遑論相愛）前，早就已經亡國啦，完全感覺不出亡國和兄妹相愛的關聯性 Orz。好，既然已經重逢，表示逃不開既定的宿命，那麼兄妹兩人「應該要非常相愛」才符合預言老人的說法，問題是完全看不出來兩個人有相愛耶（頂多就是互有好感），甚至，男主角對女主角的好感可能只多對女二那麼一滴滴，更精準一點說法，我覺得男一不愛任何人（他對男女之情很淡泊）。

再來就是最讓我一頭霧水也最無法理解的，男二的角色和定位和作用是個什麼鬼？他打著復仇的旗號，利用自己沒有血緣關係的妹妹，是為了求得什麼？求得自身名利？可是劇中根本沒多作交代（頂多就看男二和接頭的老人說一些「廢話」）這樣就想打發觀眾？總之，上古時代的故事性一整個薄弱又毫無邏輯性（讓人太怒了）。

至於朝鮮篇，還湊和啦，這一篇我主要比較計較的是男女主角對戲和甜蜜片段太少，好像從第二回，男主角去京城上書皇上開始，兩人一直都是處於分離狀態，還有啊，韓國男人在朝鮮時代的扮相，我真的一直看不習慣耶，無論是《茶母》中的允大人，還是本劇的男主角，我都覺得他們沾上鬍子後，看起來根本都是一個樣啊（爆），換句話說，就是比較不能顯現個人特色的裝束，朝鮮時代的男人好可憐喔！

說起來，還是高麗篇和日治篇最好看了，現代篇的第一回也不錯，但後段鋪陳整個大扣分，一直插入前世回憶是怎樣（很明顯想填空嘛，怒），人物性格又大突變（編劇真的該打屁股）。

發現啊，無論輪迴到哪一世，男一和男二永遠都會喜歡同一個女人，男一基本上每一世都只喜歡一個女人（即他的方向是很明確的），只有在現代，男一整個猶豫不定，很明顯兩個他都喜歡，這或許是我看現代篇很不爽的重要原因吧，男一太太太太太優柔寡斷了（但男一在現代篇的扮相造型是最優的），加上現代篇篇幅又最長，整整有六回，男一要整整猶疑不定六回耶（天哪，殺了我吧）。

加上男一又是個有良心的男人（？），他和新歡在一起的時候，又沒有辦法表現的很甜蜜（心裡有負擔），偏偏我就是喜歡看男主角和張新英兩人相處愈甜蜜愈好所以他們兩個人後來的對戲都無法滿足我（太拘僅太有負擔了）。

其實我認為這一部的女主角應該是張新英，雖然兩位女主角都各有兩個單元和男主角配對，但是在現代很明顯是以張新英的角度去敘事的，一切的故事也是由她開端的，但因為結局安排的太不明確了，害我一直在思考男主角心中最愛究竟是誰？（頭很大）

話說到現在，還是沒把男主角的本名記下來耶（汗），不過我認識他，他是電影《愛的色放》的男主角，他在片中有全裸且露毛（當時還特地倒帶回去check，毆），不過應該是不小心露毛的啦，所以看他演電視劇覺得好新鮮（因為形象差好多）。

另外，雖然沒有照順序看，但也感覺出這一部編排很凌亂，其實不照順序也沒差啦，因為這一部的關聯性和銜接性沒有很高，每一個單元當作獨立的部分來看也是可以的，壞就壞在它用了一個輪迴的概念來貫穿整部的中心思想，此時銜接性和關聯性就很重要了，所以我說這一部可惜了，明明創作意圖和手法都很新穎的，尤其用幾個小單元的故事串起一個整體，這種嘗試是值得鼓勵的，可惜編導做法不夠成熟。

不過我認為韓劇可以朝這方向繼續努力，因為一個禮拜播兩回（加起來兩小時的篇幅），很適合拍這種短篇故事啊（像日劇拍SP那樣），其實也很適合發展成推理劇場（不知韓國推理方面發不發達），不然就像日劇《戀愛偏差值》那樣，用一個概念串起幾個單元，但其實各故事間並沒關聯性。

朴藝珍運氣很好耶，以她為主體高麗時代和日治時代，故事性都比較強，即使不是以她為主體的朝鮮時代和上古時代，編劇也有給她一定程度的的戲份和表現空間。

反觀張新英就有點慘了，以她為主體的朝鮮時代和上古時代，朝鮮時代故事性是OK的，上古時代則是根本毫無可看性，反倒是她在日治時代的元配角色和扮相還比較有的發揮，可是在高麗時代卻整個開隱形了（好慘）。

至於現代的話，張新英無庸置疑是女主角吧，從戲份的編排，敘事的視角，甚至男主角的愛戀程度，都是以她為中心，還有一項法則，男一和男二同時愛著的就會是那個單元的女主角，呵呵。而且我認為男主角比較愛張新英這個角色，基本上，男主角算是很嚴謹的人，無論是身分上或生活態度上，他都很嚴謹，可是他卻對女主角展現了激情，而且不只是停留在一夜情，很多地方，都可以看出他對張新英的愛憐，後來他放棄的最大原因，因為對手是他弟吧，而且相交多年的女朋友也願意原諒他接納他，所以順理成章的有了所謂的選擇，男主角的放棄和選擇都是很被動的。

男主角和朴藝珍之間就比較平淡，平淡許多，當然我很欣賞朴藝珍這個角色，相對於張新英，她算是新女性，所以這段糾纏前世的愛戀如果一定要有人退出，我認為她退出是比較OK的（想不到她後來也開始信前世了，囧）。