《恨情歌》是陳昇第七張個人專輯，擁有完整的音樂風格和作品意涵，是他創作高峰的一大經典之作。陳昇表達的意念看似跳躍，但如果開著車，清晨沿著公路由北往南走，放著《恨情歌》，那音樂圖景便一一歷歷如繪。蛾、農夫、省道、小鎮、藍，然後抵達濁水溪流域，那裡是陳昇生命的搖籃，「姑姑」、「阿好嬸」等歌，便油然而生。在濃厚的吉他、口琴、藍調與搖滾樂風中，所散露的是，對生命與土地的憐憫、敬重。

為中文電影量身製作的電影原聲帶，在台灣並不多見，大部分是流行歌曲與電影在市場上因互利關係而誕生的產物，但小蟲創作製作演奏、黃鶯鶯演唱主題曲的「阮玲玉」電影原聲帶《葬心》（1991年），並沒有落入陳腐窠臼。電影背景、情節及人物情感與歌樂十分密合，直至新世紀後，流行音樂市場中，如《葬心》這般優質的電影音樂創作，依然是非常難得！

從《祭文》到《有種》，張洪量的作品一直在挑戰聽者對流行音樂的慣性，大膽地張揚他在音樂裡所開闢的想像世界，帶著對中國文化的奇想、反叛與敬意。然而，他並沒有一味沉迷於個人的創作裡，當他熟悉唱片工業法則後，寫出流行味濃厚的情歌，也不是難事，「你知道我在等你嗎」、「心愛妹妹的眼睛」等暢銷曲，證明他不僅能為藝術創作，也有為大眾寫歌的能力。而1990年的《蛻變》專輯，則是他在音樂性與大眾口味間，找到了一個平衡。

台灣流行樂史的更迭中，業餘或校園作品與創作者，總為「靡靡之音」的流行歌曲市場注入一股清流，從70年代的李雙澤、楊弦，及其後掀起的校園民歌大風潮，80年代就是蔡藍欽，90年代陳珊妮，到2000年以後陳綺貞、張懸等等，都在時代變遷中，標誌著校園民歌運動可貴的原創精神，依舊昂然不墜。