島生活。

近日，日子過的渾渾噩噩，跟一切我關注追蹤保持的事物，切斷。
昨晚，翻來翻去不能入睡，突然想到紐約影展的時間應該到了，怎麼今年是如此的無聲無息。索性起床開電腦一察，哪是悄悄無訊息，定是我不問世事太久，從我身邊溜過了。
紐約影展頂頂有名，但紐約影展之於我並不像金馬影展之於我一樣有濃厚的情感。
學生時代的金馬影展，是每年一定要參加的大件事，上百部的片單，徹夜排隊，翹課看片，有時候一整天都混在戲院裡。

每年總是30部片不到，小而美又低調的紐約影展，不像近幾年Tribeca Film Festival辦得歡樂嚷嚷沸沸揚揚，16圓的一般票價，20元到40元的開幕閉幕片票價，標準的上層菁英文化影展，熱門的片子知名導演的片總是馬上就sold out，去影展像是去朝聖般。跟金馬影展不同的是，在金馬影展看片的似乎以學生和知識青年文主，在紐約影展，頭髮花白的中老年人佔了一半以上，名人不少，只要你記得夠多的紐約文化人，有一年，導演Wes Anderson還坐在我的正後方看片。多半導演會隨片登台，片末的導演Q&A是最值得那16元票價的花費，想到以前岩井俊二和蔡明亮的Q&A經驗，實在過癮。
其實紐約影展最棒的不是他的main program片單，我覺得是他每年的特別單元，像今年就是日本松竹映畫110週年的回顧，放了松竹映畫從30年代到今天的50部片，裡頭當然充斥著像小津和大島渚這樣的大師之作，光想到可以看到這些經典名片從膠卷裡放出的影像就熱血沸騰。和每年的Avant-Garde單元，刺激腦袋的實驗片大集合。
所以我每年總是謹慎挑選main program的片單，只要有發行公司發行的片我就不急著去看，每年一部兩部就當真的去朝聖吧。
看了片單，開幕片由George Clooney自導自演重現50年代電視黃金時期新聞界爾虞我詐的作品Good Night, and Good Luck自然是備受矚目，其他還有許多大師級如Neil Jordan的Breakfast on Pluto，，看完他的片總是不寒而慄的導演Michael Haneke的Cache(Hidden)，Lars von Trier的美國三部曲第二部Manderlay，Russian Ark一鏡到底狂人導演Aleksandr Sokurov的The Sun，一部英國導演Michael Winterbottom的Tristram Shandy:A Cook and Bull Story改編自不可能拍成電影的18世紀後現代小說鋸作Laurence Sterne的Tristram Shandy....
然後，我注意到今年的韓國片竟然佔了三部，善於營造心裡層面恐怖片的導演朴贊郁Park Chan-wook際Sympathy for Mr. Vengeance，Old boy的復仇三部曲終章Sympathy for Lady Vengeance，林常樹Im Sang-soo描述政治的黑色喜劇The President's Last Bang，還有韓國善於解構/結構敘事手法最具作者論導演洪尚秀Hong Sang-soo的新片A Tale of Cinema，阿，想看。
當然，侯孝賢的最好的時光也在片單內，只是，每次侯孝賢的新片在紐約影展必定是每場sold out，我這今年搞不清楚狀況慢了好幾拍的影癡，只有看著大大的"SOLD OUT"兩字嘆氣，管他的，反正開演前去Alice Tully Hall前再買二手票吧！