JJ's Ghost in the Shell

如果說存在著一門「觀看的考古學」，《視覺工廠》可以說是這門考古學的檔案室，這些琳瑯滿目的檔案，讓視覺技術的歷史，呈現了相關技術介面的發明與存在、運作，以非常不安定、極具張力的姿態，在可視性與可述性之間運動游移。

從第一章的＜裸視＞開始，作者就透過文藝復興時代的兩位畫家，提出藝術視覺介面的創造與科學視覺介面的傳播之對比，指向了「裸視」本身再現的不可能性。換句話說，藝術家達文西要求技術介面的保密，科學家帕西里則力求技術介面本身廣為散佈。簡單的說，「裸視」一旦走向表現視覺經驗的介面圖象，就會延異為不同裸視表現模式的歷史運動。 ...繼續閱讀

多年以後，他仍然記得與父親走進吉普賽人的帳篷，看著巨人打開一具海盜的箱子，眼前只有一個冒著寒煙、巨大透明的固體、內含無數細針，落日的餘光映在裏面，被割裂成彩色的星星。他興奮莫名，小心翼翼的伸出手，觸摸這第一次出現在他生命的白色半透明神祕物，「好燙！」他大叫。

這是小說《百年孤寂》當中，年幼的主人翁第一次與冰塊接觸的場景。幾年前，當我第一次坐在柏林彼格曼博物館裏希臘列柱建築廣闊的白色步階上時，我突然產生了某種雅典學園的幻象，彷彿眼前三五成群、或坐或臥、或獨自佇立、或交談、或觀看、或思忖的觀光客，都成了哲學人。

這種魔幻的空間感，以及隨之而來錯綜複雜的歷史想像，讓我覺得，博物館是讓歷史物件轉換出第二生命的魔幻空間。 ...繼續閱讀