抗拒遺忘

  

《天堂摯愛》是一個暗戀故事，又不只是一個暗戀故事。

先說暗戀故事的部份，如同暗戀經典《情路長短調》，暗戀勢必建立在「看」與「被看」的互動關係，當這樣內斂、壓抑的關係發生在「男女授受不親」的伊朗，更是ㄍㄧㄥ到不行（註1）。

從頭到尾男女主角沒說過半句話，女主角Baran甚至沒說過話（影射阿富汗女性地位的雙重弱勢），但觀眾可清楚強烈感受到男主角Lateef的愛意，大至男主角三顧茅廬，只為了讓女主角能過比較好的日子，小至多次主觀鏡頭、男主角被煞到的迷茫表情、女主角離開後改換男主角餵鴿子、睹物（Baran遺留的髮夾）思人這些細節。

光就暗戀的部份，這部片拍得夠好了，節制又情感充沛。但導演Majid Majidi（下圖）又添入「伊朗藍領階級看阿富汗難民」這層階級關係，讓男主角後半段無私的付出，不只是精蟲衝腦的討好示愛，而成為一段超越性別、種族的偉大舉動。

關於階級關係的建立，導演用了許多長鏡頭拍工地，讓觀眾一覽全貌，一個個灰頭土臉的工人各忙各的，幾個外來者的穿插片段帶出監工上頭還有工程師、取締非法勞工的政府官員這些穿西裝打領帶的白領階級，這些人出現都沒好事，政府官員一來，阿富汗工人就得躲起來，工程師一來就東嫌西嫌然後扣錢。

然而伊朗藍領階級還比阿富汗難民好一些，片中有段有趣的對話，Lateef向補鞋老人問Soltan（女主角父親的朋友）住哪，老人回阿富汗很多人叫Soltan，男主角接著補充他是建築工人，老人打趣地回：「阿富汗人全都是工人。」這段對白突顯了男主角以「伊朗世界」來觀看「阿富汗世界」的框架，也透露出阿富汗難民是伊朗社會底層的底層。

儘管片頭Lateef把地上的錢偷偷撿起，佔為己有，顯示了他的貧窮與物質需求，但片中這些窮人沒一個是壞人。雖然大家都很需要幫助，卻都不吝於幫助他人。監工脾氣雖壞，給阿富汗工人很少工錢，但他其實心腸很軟。Soltan雖然騙走Lateef要幫助Baran的大筆錢，因他必須回阿富汗照顧臥病在床的妻子，而且承諾絕對會還錢（還蓋手印）。Baran的父親自己也很需要錢，卻先把錢給更需要的Soltan。時機歹歹，但人心卻沒因此腐敗。


導演Majid Majidi

導演Majid Majidi前作有《天堂的孩子》、《父親》、《天堂的顏色》、《手足情深》（Baduk），四部片的共通點是「兒童」及導演一貫在劇情一陣峰迴路轉後讓人帶著滿足笑容走出戲院的巧妙收尾。

我不太欣賞《天堂的孩子》，覺得太愛哭了（沒辦法誰叫我淚腺細胞退化），但結局父親機車後綁著的新鞋叫人驚奇，《父親》最後綠洲中那場神奇的戲讓這段勢如水火的父子關係有了新的可能，《手足情深》（註2）雖因手法粗糙、太刻意引導觀眾眼淚而給了個大負評，但結尾設計還真妙。

這部《天堂摯愛》也收得很有韻味，Lateef送走Baran一家人時，Baran把綠色斗篷罩上頭頂的動作等於是給了男主角一張好人卡，這時鏡頭定在水窪旁的女主角的腳印，然後下起一場雨（Baran是「雨」的意思）。隱約暗示著，男孩不會再見到女孩了，但這段刻骨銘心的初戀將永誌心窪。

Majid Majidi似乎對「水」情有獨鍾，如《天堂的孩子》的水缸（小男孩把跑步痠痛的腳放進水缸，金魚游來親吻）、《父親》結尾的綠洲漂著全家福的照片，不知道是否因伊朗沙漠多、水是稀有資源，.所以他特別愛用水的洗滌與淨化的正向特質來提供走到人生僵局的主人公一個生命轉向的可能呢？！

能感動人心的電影，通常都有一股堅持的傻勁，主角Lateef就是一整個傻到不行。還好這只是電影，如果我是他老爸，發現兒子為了一個女人居然騙老闆妹妹快病死，連身份證都敢賣，鐵定打死這兔崽子！

註2：導演在訪談中提到《天堂摯愛》劇本的idea與拍《手足情深》的經驗有關。為了拍《手足情深》，劇組前往俾路支地區（Baluchistan）與阿富汗邊境，看到許多阿富汗人趁夜非法偷渡邊境，他被這群冒生命危險穿越國界的人所感動。此外，Majid Majidi也注意到一些街頭擦鞋童其實是女扮男裝，她們為了生存，別無他法。本片idea來自於此。

延伸閱讀：

http://www.cinemajidi.com/baran/

http://publish.pots.com.tw/Chinese/FilmReview/2004/06/18/314_37filmr1/

http://www.ylib.com/movie/liang-16.htm

http://blog.xuite.net/bluescreen/movie/7795092

http://movie.starblvd.net/cgi-bin/movie/euccns?/film/2004/Baran/Baran.html