圈套

　　其實並不是很受得了這幾年的王偉忠跟賴聲川。我曾經鍾愛的是〈連環泡〉和〈暗戀桃花源〉，以及其他九零年代前後那種真正純粹的幽默－即使諷刺也是善良的。真說不上來是什麼促使我買票的，或許抱著「看看搞出什麼名堂來」的心情吧。

　　我想下面簡單說說我的家庭故事以及這齣戲的故事，再帶上一點客觀感想，確定想讀再點進來啊。

　　這齣戲裡第一個讓我感動的點也是這些南腔北調。腔調意味著一個人的成長環境，這或許是我為何著迷於猜測聲韻的原因－能夠揣摩說話者的過去。

　　家母是道地的台北人。她是小妹所以沒吃過太多苦，不過從那些小時候的記憶，仍然能拼湊出外婆一家子的辛苦。台灣女人的「韌命」，萬芳演出來了。跟了一個阿山仔，被家裡趕出來住到眷村裡，從一個字也聽不懂開始，建立一個新的家庭。後段跟丈夫回家探親，當下才知道原來自己做了四十年的「二娘」，在門口深呼吸之後進去大大方方給紅包的那一幕真是經典（當然不忘挖苦老公「喔～這是你兒子喔～金孫欸！你做阿公了欸！真－能－幹－喔－！」）。

　　要這麼說下去就說不完了。飛機失事卻被誤認「投共」的飛官太太，與幫助自己的兩位軍官之間，有很多事情是說不清楚的；隔壁家的青梅竹馬，相約要離家卻分道揚鑣，數十年後在異地相逢，兒女成行的滄桑根本無從說起...。榕樹下的時事論壇在改朝換代後仍然不變－儘管曾經風聲鶴唳，也沒動搖過對故鄉的一絲一毫－但每個人都在這塊土地上認真而胡裡胡塗地過日子。

　　眷村是時代的產物。說得嚴重一點我認為這是時代的錯誤。把一群又一群到了台灣的人關成一個一個村子與世隔絕，自欺欺人信誓旦旦地說「馬上就要回去」。劇尾眷村的一個女兒帶著丈夫回來參加拆遷前的晚會，弟弟在台上說「雖然二姊夫一直說不要講，但我還是要介紹一下，他目前在民進黨的文宣部任職～！你放心我們不會有人扁你的！」

　　開開玩笑就算了，這才是真正的全民政治啊（話說民進黨文宣部曾是我認真想進入的單位之一，好在早早認清台灣政治的激情－我不想死無全屍）。

　　王偉忠當然有很充分的理由做這齣戲，我想他玩得很愉快（我還想著他大概把小毛這個弟弟摻進一點個人色彩了）。這一看就知道是搞電視的人－哏多，無冷場，但分鏡破碎。換景的次數我個人無法忍受，用戲中人出來串場我也覺得沒弄好。雖然每一塊都很重要，但似乎在三個小時裡塞了太多東西。還有幾個打混戰的地方太過喧鬧，結束得有些潦草（不過也可能現實生活中就是打得虎頭蛇尾）。但演員表現確實出色，除了馮翊綱、屈中恆、宋少卿、郎祖筠...幾位硬底子演員情緒到位又自然（屈哥影帝不是幹假的啊！）；胡婷婷終於站在台灣的舞台上演戲了（我高一的時候在學校曾經無意看見她導戲，當時就覺得這個學姊真是夠有架式的）、那維勳口條比我印象中更完美（而且小那腿長，穿牛仔褲真是夠帥的...還是因為我坐太遠(爆)？），年輕演員看得出來都受過良好的訓練，口條清晰自然、肢體乾淨俐落，水準整齊，令人激賞。

　　這齣戲之所以成功，不只是眷村，而是這兩代人的記憶都被愉快而敦厚地喚醒了。再次做為一個「有點扯得上邊但又不完全如此」的半吊子觀眾，我度過了一個情感上很滿足而專業上可期待的夜晚。

　　來顆天津包子吧。