圈套

　　於公，我還是正常排班輪休。過年前的思考邏輯是這樣的：
　　「希望連假生意會很好→假期有九天...大家萬一出國的話就慘了→今年景氣不好，應該會留在台北吧？」
　　基本上就是很期待能趁假期大賺一筆，補一補落後的達成率。大約一個月的時間都在這樣的思緒裡面盤算備貨的數量，訂多了庫存值爆掉大家又做白工外加超支物流費，訂少了不夠賣眼睜睜看著業績消失更令人扼腕。總之如果貨量不精準，除了客觀上而言不夠專業，自己也會覺得不痛快。

　　我們的預想是正確的。往年大概要到初三才會爆量的購買潮，今年從初一下午三點就開始了。「差不多這個時間也該睡飽了...」，我們這麼討論著。雖然這是零售業最基礎的觀察，但我還是認為揣測消費者的作息與行為相當有趣。好比如何判別一位站在樓層簡介前的顧客，是想要找東西還是「只想看看有什麼」。

　　是堅定說出「自己的幸福，要由自己決定。」的那一刻
　　是跟前男友重逢之後，認清彼此都不再是從前的彼此，笑著跟對方說再見的畫面
　　是為了自己的理想與工作，儘管相愛卻選擇分隔兩地的決定

　　在正好滿29歲的時候看了39歲的故事，對於自認在去年獲得不少領悟的我來說，或許是最好的句點與起始，原本想就劇情寫些感想，卻怎麼也無法完成，今天看《櫻桃小丸子》真人版時，腦中的想法反倒清晰了起來。其中一集小丸子跟小玉吵架，雖然一開始生對方的氣，後來卻不斷地想「要怎麼樣才能讓對方原諒我呢？」、「如果以後都不能和好該怎麼辦？」最後兩個小女生當然開開心心地恢復了友誼，但是螢幕前的我，卻想起以前自己也曾經為這些大人可能不在意的事傷心難過－早早地約好了對方卻不能來、用心經營的友情被小事破壞...。

　　以前書讀得少，大概每讀一本就有什麼想說的；前一兩年讀得快些，喜歡的挑著說，再後來就兩三本一起說；現在又讀得少了，更說不出什麼來。其實這一陣子，我一直在想是不是該寫寫2008年的出版，但是真的心虛到一種連掰都掰不出來的地步。部分原因是書區換得太快，八月之後才回到中文市場－嚴格說起來這是藉口，但不斷地重新適應以及無法停下一分一秒的例行事務，雖然很想持續全面性的關注各類別的出版品，確實心有餘而力不足。前大半年，幾乎完全憑藉著每個月要申請的重點書文宣、暢銷榜、書訊...之類，極為淺薄的資料，勉強維持著連繫。

　　嗯，說到文宣，我都還沒感謝這一年來大力相助的出版社朋友們，以及商品處的同事們。寫太多卡片或mail有點做作，雖然沒什麼人會看到，不過我是誠心誠意的。目前這項業務還是我的工作內容，以後也請多多指教（鞠躬）。

　　雖然對一本書有什麼感覺是非常主觀的事，但每隔一段時間就會覺得自己到底是哪裡有資格可以講東講西。好比大概在接了藝術區一個月左右，就已經被不只一間出版社問到目前設計書的出版趨勢如何，當下雖然掰出答案，但怎麼想都覺得心虛，每一位焦慮著前景而提問的出版人，我能代表誰？給他們什麼樣的意見？而以往著墨較多的，也只不過是眾多書籍的其中一類（文學）而已。我說出來的東西如果有任何參考價值，或許只因自己喜歡把重點放在別人沒那麼注意的地方罷了。

　　雖然這句話的意思只是因為她來了很多次都沒看到我，不過我也不是第一次聽見這個問題。現在是景氣不好，自願轉職的人比例大減，否則一間公司待五年，對很多人而言是很久了。待了這麼久又寫了這麼多，卻發現就算是在這裡的潛水客也不一定能搞清楚書店的工作內容到底是什麼。如果是以前我可能會無法理解，但現在則完全可以體會，因為連我自己都快要搞不清楚了。

　　之所以到現在都還沒玩膩，應該是因為工作內容一直換個不停吧。最近跟新加入的企劃同事一起執行活動的時候，趁空檔聊了很多（辦活動其實大部分的時間都在等待，正好以大量的對話迅速增加彼此的默契與共識），在問到彼此的經歷時，我都已經有點答不出來這兩年到底做了多少調動。

　　（突然在想自己今年會看多少書？更多？或者更少？）

　　去年還沒結束，我已經為自己安排了第一季的各式展演節目。一月暫且以三谷幸喜的作品打頭陣，《魔幻時刻》（現正熱映中）將是我破天荒花兩次票錢進首輪戲院看的電影。影展閉幕那天看一次真的不夠，所以買了預售票決定再跟好朋友一起看－大家一起看「笑果」絕對加倍。事實上之前大概還有一兩次的特映會，若不是時間不允許，我可能會看第三次也說不定；而之前備受好評的《有頂天大飯店》，想必也相當適合跟大家一起在電影院歡樂的片子，春節前會重新上映。

　　二月無庸置疑，絕對是太陽劇團的《Alegria歡躍之旅》(1/14-2/22) 。因為該單位只收現金，大家抱著鈔票排隊買戲票的景象真是難得一見。我本來想看"千秋樂"（日本稱舞台劇的最終場，我覺得這個字很有意思），可能是考慮票價所以沒買。雖然錢都花了其實不差這幾百塊，但還真是好險－後來又加演了十六場。一開始認識太陽劇團是在公共電視轉到的，加上旗隊的大家對於這種肢體表演也很有興趣（我們曾經用過其中一首曲子），他們能來台灣是我連做夢也想不到的好事，雖然票真的花了一筆，但怎麼算都比出國看便宜太多了。

　　東野圭吾。

　　我是沒資格談東野的，不管書本或戲劇其實都看得很少。但最近看了兩部同樣由他的作品改編，風格卻大相逕庭（以致於差點忘了原著是同一個人），或許可以閒聊一下。

　　上個月中甫結束的《流星之絆》（流星の絆、TBS系秋季金10，原著日文館完賣補貨中；中文聽說今年會出），是我這一季最大的驚喜。故事大綱是三兄妹在某個深夜溜出家門看流星，回家後卻發現父母被人刺殺身亡，從此立誓要找出犯人，努力在15年（日本殺人罪嫌的追訴期限）中苦苦追查的故事。如果真的原原本本改編，可能會像《白夜行》（TBS系2006冬季）一樣「歡樂」－這齣日劇我沒看，「歡樂」是網路上故意反諷的說法，因為主角的命運實在太慘了－。但當宣布編劇時，卻讓大家嚇了一跳，不是別人，正是風格獨特的宮藤官九郎。

　　宮藤的作品包括《池袋西口公園》(2000、2003，TBS)《木更津貓眼》(2002，TBS)等日劇；如果這樣還不夠嗆的話，《午夜駭嗑浪人》(2005)與《舞妓哈哈哈》(2007)這兩部電影也是他的。這個腦袋不知道裝什麼東西的人，會把東野的作品改成什麼樣子呢？我抱著姑且觀之的心態看了第一集，唉呀呀，真是不得了啊。