靠翻譯維生的關鍵是手腳要快，必須全速生產，不能停下來喘氣。所以，我和莉迪亞工作起來都必須極度自律。拿到出版社委譯的書以後，我們會把書分成兩半（精確地說是「撕」成兩半，萬一我們只有一本工作樣書的話），一人半本，每天生產出定額字數。這個字數是天塌下來都必須完成的。我們每天都必須翻譯許多頁，而且有沒有那個心情都必須伏案工作。
這段文字，是美國小說家保羅‧奧斯特年輕時的回憶。在他還沒成為名滿天下的作家前，翻譯是他賴以維生的重要技能。即使翻譯的是文學作品，過程仍充滿了與一般工作無異的機械性質。稿酬與辛苦不一定成正比。
翻譯這本《失意錄》的梁永安對書中許多片段深有同感，「奧斯特講出了一些翻譯人的痛苦。」
...繼續閱讀Profile
一九七一年出生，劇場導演，同時於台灣大學、台北藝術大學戲劇系任教。神祕主義愛好者，曾任業餘手相占卜、塔羅算命師，占卜族群廣及軍人、劇場人。最近的導演作品有：《膚色の時光》、《辛波絲卡》、高雄世運開幕聯合導演。
我二十三歲那年開始接觸算命。那時在當兵，感覺前途茫茫，看什麼書都枉然，不如翻翻算命的書。先是手相，然後也研究塔羅牌。人家說，男生看手相是為了摸女生的手，但我摸最多的是男人的手，當兵那兩年，算到連隔壁憲兵連的人和營長都找我看手相。
...繼續閱讀採訪／鄒欣寧 攝影／林勝發
我第一次接觸算命，是在瘂弦家。他家裡常請客，一請就二十幾個人，席間有個特別節目，是他的一位朋友幫大家算命。那個人姓劉，他也不要你的生辰八字，純粹看手相面相。
那時我剛開始寫小說，沒什麼知名度，只是寫好玩的，主要還是在家帶小孩、煮好三餐等丈夫回來。但他一看我就說，「妳要注意，不可以對妳先生太壞，妳對他太壞，你們就會離婚。」
...繼續閱讀我在青春懵懂的時候，就隱約感覺舞台劇會是個吸引我的世界；打高中起，我就經常跑到藝術館看話劇表演，像是張曉風編劇的《和氏璧》。一九七七年我大一，那年暑假正巧「第一屆實驗劇展」舉行，黃建業導演的舞台劇《凡人》在報紙上刊登徵選演員的啟事，我就去應徵，也選上了，那是我第一次登台表演。
...繼續閱讀傍晚，走出台北雙連捷運站，還不及辨認天色漸暗的市街，一陣陣撲鼻香味，就像在你的鼻尖攤開一幅城市的氣味地圖，更準確的說，是味覺的地圖。猛烈厚重的調味料香，來自左近的快炒店；溫暖中摻雜蒜香，是隔壁的西點麵包；熱氣沸騰出低調的中藥味從四神湯老店傳出；還有各式各樣的小吃攤：滷味、胡椒餅、包子饅頭、咖啡茶飲......
...繼續閱讀問：兩位怎麼開始接觸烹飪的？
王友輝：我是六年級時開始幫忙煮飯，然後慢慢試著做蒸蛋一類的簡單東西。那時候是幫忙媽媽。因為家裡開雜貨店，爸爸又在船務公司工作，常帶客人回家吃飯，所以我媽常要做一大桌的菜。從小我家就很少外出用餐，幾乎都在家開伙。起先，我都是乖乖在旁邊看媽媽做，後來自己試做，成果也不錯，等到媽媽不在時我也能做菜給家人吃。
王嘉明：其實家裡最不會做菜的是我。我媽是本省人，所以會做很多本土料理，爸爸是外省人，所以很多叔叔伯伯都會做麵條啊、硬得要命的山東窩窩頭之類的。跟你不一樣的是，小時候我爸媽滿常帶我們出去吃飯，日本料理、牛排、本省菜外省菜......什麼都吃。可能因為這樣，我哥也很愛做菜，長大以後還開義大利餐廳，也是有名的廚師。
...繼續閱讀問：談談這次菜單／表演內容怎麼定的吧。
王嘉明：我先講最早我們遇到說合作，是在高鐵上。我上車後看到友輝，沒想到位子就跟他隔著一條走道而已。路上我們聊到都喜歡做菜，就說，那來合作一齣「邊做菜邊聊劇場」的戲吧。
王友輝：其實是巧遇兩次。第二次是去看戲，你剛好也坐我旁邊的位子，那次我好像跟你提到我都會燉湯去劇團探班，然後我說我一直很想做一個做菜的戲，你說你也想......
...繼續閱讀來到座落台北南區靜謐巷弄中的「差事劇團」門口，幾個劇團夥伴剛把物品搬上貨車，坐在樹蔭下乘涼。他們即將出發，到島嶼南端進行新作《闖入，廢墟》的巡演。
問他們，導演鍾喬人在何處？幾個人揚起下巴、抬手示意：在劇團某處，找找就是。
踩著階梯向下，進入位於地下室的劇團排練場；日光燈映照在黑膠地板上，彷彿還留有不久前賣力排練的熱燙痕跡──記得早幾年的某個夜晚，我曾到這裡觀賞過一齣名為《子夜天使》的演出，導演和劇作者，都是鍾喬。劇中有一個鬼魂般的詩人角色，在韓國光州事件的投影畫面前飄盪著，畫面中的人們流血或流淚，詩人惶惶不安，困頓於自己該如何置身於這樣的世界......
「導演？導演在嗎？」站在曾經有鬼魂行吟的排練場角落，出聲呼喚，鍾喬突兀地拎著一根掃把，自暗處走出，與我招呼。
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