01 即便看過兩次排，但前兩場都在花時間從「黑洞狀態」掙脫，可能因為太多已知讓我不能專心看戲：已知部分導演策略，已知文本，已知創作者企圖但我需要暫時掙脫那個會綁住觀眾的創作者企圖，才能比較乾淨；比較自我地看進去......
02 燈光暗場，Zucco跟小女友坐在黑暗中戀人絮語，從那場開始我才豁然開朗......說不上來為什麼，也許是確定我可以暫時擺脫語言跟文本的架構，看王嘉明的戲吧。但還是帶著劇本看的。之前看劇本囫圇吞棗，沒細想很多轉折變化細節，但看這場時能體會名字為什麼是zucco的關鍵。跳tone的想法，這場感覺跟金庸的笑傲江湖結尾好像......哈哈。
03 所以接著的便衣警探，是我覺得短小精悍的好場景之一。這時候的中文完全顯現出你之前說的，沉重跟不搭調。維緯跟菲倚一輕一重的很棒。北藝大的很多學生該來看這場戲引為借鏡......又哈哈。（但，到底中文的語感適合作為什麼內容的容器呢？）
04 老哥是我又開始疑惑的一場。既然有個玻璃擋在觀眾前，為什麼不乾脆讓那暴力或侵犯更多一點？這裡語言又回來吃掉演員，有點可惜。我前面的為什麼，或許該說是，這個家庭的成員跟他們說的話做的事，在舞台上讓我感覺有點沒有凝聚起來──假設劇作者是有意用他們表現出zucco之外的另一組對應，我反而一直抓不住舞台上這個家庭的質地。但是我喜歡維緯詮釋的姊姊，那是我沒看過的演員維緯的表演方式。
05 舞台上的zucco跟小女友不知為何讓我想到你之前說要導羅茱──年輕小獸的愛欲跟激情，但不是愛欲的部分是年輕小獸的部分。Zucco比我讀劇本時想像的更年輕，更青少年的感覺。酒館被揍後念的zucco經典句......不知道耶，那一刻我想的是，在劇場表現那種突然抽空、抽離、一頭鑽進個人的孤寂感，比起影像，是不是很難做......
06 是我的錯覺嗎？下半場的語言遊戲規則似乎不如上半場多？中文出現的時間變多了......
07 我喜歡投影字散落不成形的暗示。
08 這次演員的表演工作很難。是寫實跟類型的混搭嗎？有點覺得，這次演員沒有被轉到一致的調頻。我是在zucco跟太太的場景時想到這個的。
09 理性跟暴力的關係。雖然你之前提到不想在劇場用暴力講暴力，但理性跟暴力之間的關係，我說的是存在於zucco身上的，這次的張力沒有zodiac鮮明。當然這兩個戲著墨的暴力不一樣，一個外在一個內在，但是......或者這就是你跟劇作者要的，用殺人犯片段而模糊的形象，對應別人、社會......一直推出去的每個層次的暴力？
10 逐日那場出來的時候，實在很想就地bravo......是因為我被你對劇場的觀點洗腦嗎......哈哈，總之那是個驚喜。這個裝置會不會被拿來跟家庭鑽探比對甚至比較呢？有點疼惜，你的一些構想總會受限於技術跟硬體......雖然文字出來有時不夠準確，而那段獨白又那麼難念......真的很難念......尖叫聲有達到爆點。超脫一切理解意義的那種。又尖銳、又暴力、又虛無。我有起雞皮疙瘩。
11 地下鐵。之前一直隱約覺得少了一場，沒想到你用在這裡了。那是我非常喜歡的一場（戈爾德思對不起，我只是隱約記得......）但原來是用來暫時喘一口氣的，卻被你拿來當成永遠的屏息／休息......
最後兩場對觀眾（起碼是我）真是非常好的禮物。驚喜的詮釋，而且是動人的那種。那個老人雙重自我／鏡像的翻轉非常棒。真的。眼淚都快流出來了。雖然在執行上可以更貼合、更距離零度（這句可以當成觀眾光出一張嘴很會講）。
以同樣改編文本的導演來說，我喜歡你的這個處理，相較於歐斯特麥耶的玩偶之家那個稍嫌民視八點檔的ending。
整齣戲下來，我一直在偵探創作者隱身何處，找「人」，前面都很隱約，找我認識的嘉明，不只是形式風格的那種......然後很驚喜也很安慰地發現，啊，王嘉明在這裡蓋章了。做為看很多齣你的戲的觀眾，這是一個很私人的享受。
我發現，你很喜歡「回家」耶......從zodiac的回家、請聽我說回天堂的家、這裡是回到一個村上春樹式的冷酷異境......不過，回家很好。：）
12 整體來說，只看一次的觀眾我覺得除了最後兩場的其它，都還稍稍有點枝枝節節岔出，沒有收攏、更精密強悍的感覺（但我不知道你是不是要這樣的感覺，所以這是我個人的感覺）然後菲倚的寫實演出很吸引我。這次演員花好多力氣跟語言打仗，身體的表現好像就還好......
其它服裝舞台音樂，我對這些總是比較遲鈍，無法感受更細密的設計，（舞台為什麼是「3」個？服裝跟你之前形容後我想像的樣子不太一樣）但，串場的音樂是為了提示義大利移民的身分嗎？
Last，如果可以再談一次，趁你記憶猶新時約吧。其它還有些感覺我要再沉澱一下。