C'est la vie

剛剛在電視上又重看了一次時時刻刻, 這種電影果然還是要看第二次才會看出道裡. ...繼續閱讀

說起來東京的美術館真的很多, 以數目來說我覺得並不遜於巴黎 (以密度算的話)--不過內容是另一回事, 並不是說東京的展覽不好, 只能說是風格不同吧, 東京的展覽會交代很多細節, 比如這畫是在哪裡畫的或是技法如何, 而巴黎那邊的展覽則比較重視作畫者的視角. (跟台灣不同, 日本自己有很多印象派的收藏, 所以這些印象派的特展多半都是從日本各地的美術館調畫作來, 而不需要像台灣必須跟國外的美術館簽約把作品搬來.) ...繼續閱讀

之前一年我通常都是在附近的七澤和廣澤寺和鶴卷溫泉泡, 最近才開始嘗試離東京市區更近的溫泉. ...繼續閱讀

這幾天又想了許多. (我就是那種不服輸的人…)

其實雖然第一時間因為總統大選敗選而難過很久, 後來想想還有那麼多人去投給蔡英文應該要很開心才對. 不過當然在往後四年台灣的反對勢力又要在夾縫中求生存可就辛苦了. (什麼夾縫呢? 就是該死的政客和財團啊.)
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從1998年到陳水扁競選台北市長連任的場子之後, 到今年也已經14年了. 在選舉之後, 有失望的時刻 (1998年陳水扁落選), 有歡欣鼓舞的時刻 (2000年陳水扁當選), 有恐懼的時刻 (2004年的ㄧ顆子彈以及之後的泛藍抗爭), 到今天, 我第一次品嘗到屈辱的滋味, 而且也覺醒到, 其實從馬英九當選之後我早就該時時刻刻臥薪嘗膽, 才不會在今天一舉被屈辱擊垮. 只可惜, 我們這些自認民主開放的人, 在2008年也只不過嘆口氣想說是政黨輪替罷了, 從來就沒有認清兩岸的局勢, 也太過樂觀地評估台灣選民的覺醒. (因為當時的我也覺得阿扁老拿中共和國民黨當擋箭牌實在該換人做了.) ...繼續閱讀

這不是第一次離開台灣, 只是每次回台灣而又離開, 總覺得台灣對我來說又產生不同的意義. ...繼續閱讀

這可以說是一個老文青的筆記本, 故事性不強, 可是在閱讀之間卻覺得好親切, 好像在跟心意相通的人無聲地交談. ...繼續閱讀

年初時已經對日本生活逐漸熟悉, 熟悉到會因為自己不想以及不能融入日本社會而感到心煩. ...繼續閱讀

沒有想過這麼快就有機會重回巴黎, 也不是不想回去, 但是苦於沒有時間, 而且也不想以觀光客的身分回到這個曾經居住過一年的地方. ...繼續閱讀

她清楚認知到, 她的生活如同沙夏所想的翻轉了, 她在這裡是孤獨的異類, 沒人需要她, 而她也不需要這裡的一切, 過去的一切已經與她剝離, 消失無蹤, 彷彿被燒掉, 灰燼給風吹走.—契訶夫的未婚妻

(因為電腦日文輸入的問題, 只有英文發音, 日文的漢字多半也只能用我們的漢字呼巄過去…) ...繼續閱讀

昨天在電視上偶然重看了Revolutionary Road. 最近在電視上重看不少好電影, Dead Poets Society 和 Finding Neverland.

Revolutionary Road還是我心目中完成度最高的電影, 主題的選擇可以打滿分, 從日常生活著手, 卻深入人生最深層的掙扎. 雖然是根據小說拍的電影, 但是一點也不文謅謅, 有些心理戲難以理解, 並非劇作者故弄玄虛, 而是唯有相同人生體驗的人才能了解, 對於不能了解的人來說劇情的轉變出人意表, 但是對於能夠理解的人來說, 只要注意到細節, 主角的每一步選擇都可以被預期. 凱特溫絲蕾的表演可以打滿分, 甚至遠超過她在Finding Neverland和The reader當中的演出 (而她在這兩部片當中的演出已經算是非常好的了), 李奧納多的表演還是稍嫌過火一點, 不過要打到八十分並不算放水. 其他配角的表演也都十分傑出. 而不論是畫面的選擇或是音樂都是走簡潔路線, 以一點都不搶戲一點都不煽情的方式陪伴著整個敘事.

可是在看這部電影的時候卻非常痛苦. 痛苦到想要把電視從六樓丟下去, 痛苦到想要把身邊可以砸碎的東西都砸碎.
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幸福

幸福就是
曾經遇過一個人
讓你問自己現在在這裡
是否就為了遇見這個人

幸福就是
曾經有一個房間
那透明的光線永遠印在心頭
而朋友的笑談永遠在耳邊

幸福就是
曾經在令人屏息的美景當中
融化在斜斜的溫暖陽光中
而微風寂靜地吹過

幸福就是
人生甜蜜的陷阱
我們的靈魂的一部分
永遠迷失在那幸福的瞬間

野心或是理想勢必帶來人際關係的崩壞. 人只能以燒盡對方吞噬對方的方式來實現並壯大自我架構的妄想世界.

就這個層面而言, 駿河所陷入的孤獨只能歸咎於他個人的選擇. 試圖燒毀吞噬對方的強烈意志, 往往跟隨著被人燒毀吞噬的危險性. 簡而言之, 駿河就是被扇谷這麼一個擁有更強烈妄想的男人吞噬了.

我覺得好悲哀, 這是一個多麼悲哀的男人啊. 其實, 任何人都行, 他可以抓住任何一個人求救, 然而他卻連這一點力氣都沒了. 成功的夢想以及夢想附帶而來的束縛將他綑綁得動彈不得.

--白石一文

年輕時, 我對人與人的相處仍存有一絲敬畏, 認為即使是工作上的交往, 人與人仍舊存在著一種超越利害關係, 不可侵犯的禮貌或是一種尊重.

然而逐漸地, 我將一個人視為只是團體中的一顆小螺絲. 大多數的人都有屬於各自的角色, 這個角色可大可小, 但畢竟只是機器罷了.

我學會把人當做機器看待. 一個人一旦學會這一套待人模式, 反倒容易錯失與人深入交往的契機.

除了親人之外, 這世界上的所有人一開始都只是陌生人, 但就在發生一些事情或是累積一些莫名的感情之後, 你也就無法忽視對方的存在.

好比一顆氣球因為空氣而膨脹, 好比船帆迎風推動一艘船, 人類必須仰賴不具實體的偶然與心情上的變化, 才能豐富自己的人生.

--白石一文著

現在的我的確有自己的空間, 但卻沒有人, 於是我明白, 沒有人意味著時間也不存在了.

人才是時間, 沒有時間的空間對人來說, 或許等於無意義.

--白石一文著

因為上禮拜在福岡開會的關係, 順便去了廣島和長崎 (其實也沒有那麼順便啦), 也去了下關, 就是日本跟清朝簽訂馬關條約的地方, 本來還打算去平戶, 也就是鄭成功的出生地. 這些地方對日本人大概都不太重要, 不過對台灣人來說都是蠻重要的歷史地標. ...繼續閱讀

前幾天過生日, 所以我對於過生日這件事應該可以說上幾句話吧. ...繼續閱讀

越來越覺得川端康成的小說並不是要講一個故事, 當然更不是意識流, 而是將文學轉成音樂或是圖畫. ...繼續閱讀

前天因為開會的關係又到了橫濱. 橫濱有一種自由的空氣--雖然說在日本沒有真正自由的空氣, 不過至少相較於東京, 人口較稀少又是海港的橫濱總是讓人感覺放鬆一些. 演講聽完就迫不及待回到之前很喜歡的橫濱的國際海港osabashi. 是某知名建築師的作品, 木頭地板, 開展的空間讓人很放鬆. 到的時候已經晚了, 不遠處的摩天輪的燈光不停閃爍, 另一邊的月亮則悄悄昇起. 我挑了一個沒有燈光的地方, 脫下鞋子打赤腳坐在地板上, 海風倏忽吹來, 不知怎的讓我想起大一那一年到大峽谷的一個傍晚, 我跑到旅館旁的峽谷邊坐著, 那時的風似乎也是這樣吹著. 我用手機上網找鬼束千尋的歌來聽. 聽來聽去還是這首以前沒聽過的borderline感覺最對. 今天看了看歌詞, 想說要是旁邊的日本人知道我在聽這首歌可能會猜我待會會跳下海裡吧 (不過東京這邊的人很冷漠, 我相信他們即使看到有人要跳海了也不會衝過去拉住那個人的), 果然鬼束千尋的歌是有點怪怪的, 而且通常越怪得越好聽. ...繼續閱讀