愛、失落與不可能的追尋

<數位時代 No.178>

日前聯邦儲備銀行發佈三年一度的消費者財務調查，針對全美國家庭的資產與負債提出報告。結論是自從千禧年以來，基本上沒有增加任何財富：依照通貨膨脹率校正以後，現在美國家庭的平均淨資產比二〇〇一年時要來得低。
某種程度上，這樣的發展完全不令人意外。過去十年來，美國這個國家總是扮演著借貸和花費的角色，而不是儲蓄。個人儲蓄率從一九八〇年代的 9%，掉到一九九〇年代的 5%，二〇〇五年到〇七年更掉到只有 0.6%，而每戶負債比成長得比個人收入還快，我們怎麼能期待財富增加？ ...繼續閱讀

1. 台灣所能做的文化產業切入點太小，很多都是別人已經玩了百年的技術，我們只能找別人不做的，
否則很難平起平坐、拉近彼此的距離。即使台灣開始對生活的細節有些自覺反省，還是必須從骨子
裡嘗試做些改變。「與其最好，不如唯一」，執行上來說，文化有其傳承的可能性，暫時的深度不
夠沒關係，先做起廣度，貼近生活，不要一成不變，這不就是生命的探索？！

2. 一個有天賦的藝術家，都有自己的一套想法，這套想法往往也會伴隨著限制？！
我努力讓這些願意幫助我的人，了解我的夢想，既然我沒有錢，就必須貢獻我的夢想。
藝術家的使命，就是提供人們簡單易懂的夢想。

V2 創辦人 Alex Adrianssens說 :「西方社會從文藝復興以來強調的精神就是要獨立，尋求差異、反叛、不遵循傳統的道路，所以在進行一個作品計畫或是成立一個藝術中心時，即使沒有資金來源，大部分西方藝術家還是『先做了再說』，政府的金援並不是影響事情成敗的主要關鍵，即使沒有錢還是可以試圖尋求其他的管道繼續做下去。但以台灣來說，藝術工作者相較之下對資金、計畫的輔助金是相當看重的，當有了想法的時候，尋求政府或企業的贊助是一件重要的事，但當拿不到資金時，也許計畫的發展就停滯了下來；並且，尋求認同或在團體中找到共同的利益在東方的思考之中也是考慮重點，我覺得兩者無所謂的優點或缺點，這之間也沒有絕對的必然性。」
（註：陳沛岑，<阿德里安森：政府金援不是成敗的主要關鍵>，《典藏今藝術》2008年1月號，p140。）

...繼續閱讀

從書上看到一個做事的方法跟觀念，引用下來：

編輯的工作有九成都跟紀律、僵硬和規矩有關，只有一成能夠讓你自由發揮創意。甚至我的感覺裡，大部分創意其實是建築在紀律和僵硬裡的，沒有紀律，通常也就不會有創意。
應該僵硬的時候最好就僵硬，這樣你會省下很多不必要的麻煩，因此你才有辦法在需要創意的時候，還有餘裕去發揮創意。本文所建議的檢查表，是「最後一關的僵硬」，而這個僵硬則足以保障你在編輯過程中最大的自由，不然你的工作永遠都是在製造災難，等著別人為你收拾。


...繼續閱讀

一個同質性非常高的社會若是價值觀長期缺少變化的話，就會發生閉塞化的現象。於是就會產生這個社會將會永遠維持下去的安逸錯覺。變化這種事基本上來說是個麻煩，還是錯以為不可能發生變化比較輕鬆。 ...繼續閱讀

「對創作者、藝術家而言，年齡增加有什麼意義? 」

我認為，和這個世界上所發生的一切事情相同，年齡增加這件事情有好也有壞。
好的是，終於可以清楚知道什麼事情是現在的自己辦不到的。

「了解自己辦不到的事情是一件好事嗎? 」

對，這世界上，有許多人會因為無論如何都做不到的事、或許多作夢也無法實現的事情而傷害自己。
而且，他們往往用一些並非出於真心的夢想傷害自己。
隨著年齡的增長會逐漸了解到，自己無力從事這個世界上的大部分工作。然而，只要是認真投入自己工作的人，就可以憑直覺知道有些工作只有自己能勝任。

但，大部分都是微。不。足。道的工作。 ...繼續閱讀

在時間的限制,環境的限制，或是在一定的題材的限制裡，創造出有意思的作品，既是挑戰，也逼著自己進入改變，否則人會懶惰，形成自己的風格以後，又不願去打破它，就重複了。
説奧底，藝術是一種逃離的關係，自己創造了一種新的形式，當別人認識到它以後，我覺得對我來講它已經沒有意義了。那我就要盡量去掙開它，去作ㄧ些新的嘗試。 -- 劉小東

BY 朱平

1. Job or Career / Meaning & Calling(使命)
請分享您在最近十天的一個快樂回憶。
絕大多數人的回答，都跟工作無關。
這就是我們現代人不能真正快樂的主要原因。
2. Secret ：幫助他人在所從事的工作中找到意義（Meaning）
3. Myth：有一個最大的迷思就是，每個人都說：
「要工作快樂，重要的是找到一個您喜歡的工作，或合乎您
興趣的工作。」然而，最近 Amy Wrzesniewski 的研究報告證明，
當人們認為他的工作是一個使命（Calling）時，他會比別人更有成就感，
更能感受到快樂。而這個快樂的感覺，跟他喜不喜歡，或是工作本身有趣或無趣是無關的。
4. Too many choices：有意識的不要讓自己有太多的選擇。
不要為了追求「熱門」的行業，而忽略了自己的人格特質（Character）和強項（Strength）。
5. Be a Daymaker：悅日人
6. Be the change you want to see in the world：
Make a living or make a life? You can choose.


Never doubt that a small group of thoughtful, committed citizens can change the world.
Indeed, it is the only thing that ever has.
- Margaret Mead

下午時，我這個人便開始碎裂，分解成一絲絲一縷縷的纖維，毫無抵抗能力。
我會忘記生活中有重要的事和次要的事，因為不知道哪一件次要的事會侵入我，不再釋放我。

有人從出社會起，一直工作到死，感到特別驕傲。
他有理由驕傲，在工作之際，他會忘記自己的矛盾。
我正好相反，工作時，就會想到自己的矛盾。

因此我得遠避開工作。

塵埃化大概是形容我現在生活狀況的最佳字眼。 ...繼續閱讀

苦悶的社會氣氛、不振的經濟、日益惡化的職場環境與未來出路的迷惘，人們成群遁入多年不見風行、動輒五六百頁的大部頭類型小說，《天使與魔鬼》、《追風箏的孩子》、《風之影》、《達文西密碼》因此席捲暢銷榜單上四個位子。
「在目前的社會下，很需要慰藉人心的東西。」厚重的類型小說和「提出問題、也提出解決之道」的書籍暢銷，反應了社會菁英尋求出路、出口的集體焦慮。
從誠品暢銷榜的暢銷書價格觀察，05年前十大暢銷書的平均價格是290元，06年則是308元，平均提高了18元，漲幅6%；05年一百大暢銷書的平均價格是266元，06年則是282元，平均提高了16元，漲幅也是6%。由06年百大暢銷書中，當年出版的新書就佔了61%的銷售現實觀察，新書的漲價效應也影響了06年暢銷書的平均價格。

在出版社沒有做特別行銷活動的情況下，依然要登暢銷書榜。--「如果沒有媒體的持續報導，不容易有這麼好的成績。」

書是人的延伸
《這書要賣100萬本》分析製作暢銷書的一百個守則，作者井狩春男談到暢銷書時，曾有這麼一段動人的話：「書的生命是恆久的。即使作者與編輯都已經作古，它都會存活下去，被人閱讀。世界上有比這更美好的事嗎？」
書是媒介，如同麥克魯漢說「media是人的延伸」，書則毋寧是作者和編輯的延伸。觀察06年的誠品書店暢銷排行榜，它無疑再次向台灣文化創意產業裡的出版人展現了閱讀的力量，並叩問著：書是文化的，但是，書要延伸擴散就必須具有商業價值，那麼，出版人該如何同時創造出一本書的文化意義，與它的商業價值？ ...繼續閱讀